淺析當代工筆人物畫的裝飾語言

彭青

摘 要：工筆人物畫在長期的發展和演變過程中，在中國繪畫史上占有重要地位。裝飾語言在中國工筆人物畫中被廣泛運用。隨著時代的發展和文化的碰撞，繪畫者們一直在堅持不懈地追求真正的符合現代人審美趣味的裝飾語言，這些裝飾語言在構圖、造型、色彩等方面的表達上尤為明顯，把當代工筆人物畫推上了一個新高度。

關鍵詞：工筆人物畫；當代；裝飾性；色彩；造型；構圖

中國人物畫至今已有兩千多年的悠久歷史，是中國傳統繪畫重要的組成部分，中國人物畫又分寫意人物畫和工筆人物畫。工筆畫是用工整細密的筆法來描繪物象，造型上強調寫意性的概括、提煉，并主張以神韻、神態的需求為前導來把握物象的本質形態。裝飾語言是中國工筆畫中最典型的藝術表現形式，工筆人物畫在長期的發展和演變過程中，形成了具有獨特審美體系和技法體系。同時，工筆人物畫隨著時代的不斷發展也在潛移默化地發生變化，繼承了傳統繪畫的表現形式，也創造了新的藝術語言。

早在舊石器時代晚期，原始人已經開始學會在陶器上美化和裝飾了，內容多為勞動對象及與生活有關的東西，也就代表著中國繪畫起源時期裝飾語言也隨之誕生。新石器時代仰韶文化與馬家窯文化的彩陶圖案，質樸明快、絢麗多彩，不僅如此，仰韶文化的半坡類型中內彩人面魚紋盆等都是當代人物畫發展的源泉。人們在無意識中去追求美的形態并表達出來，從而形成了裝飾語言。人們受不同的社會歷史、文化影響對美的認識也不同，通過歷史積累沉淀，形成了多彩多樣的裝飾語言。湖南陳家大山楚墓出土的戰國時期的《人物龍鳳帛畫》和湖南長沙子彈庫楚墓出土的《人物御龍帛畫》，是已知最早的獨幅人物畫作品，從這兩幅作品中已經可以看到人物畫面中表現形式的雛形，即以線取形、平面裝飾、隨類賦彩、裝飾性強。魏晉時期，促成人物畫由略而精，宗教畫尤為興盛，出現了以顧愷之為代表的第一批人物畫師。

盛唐時期吳道子把人物宗教畫推進到更豐富的表現力、更生動感人的新境地。五代兩宋是中國人物畫深入發展的時期，隨著宮廷畫院的興辦，工筆著色人物畫更趨精美，隨后仕女畫的大量出現把中國人物畫帶到了一個新高度。

這些都為現代繪畫奠基了堅實的基礎。當代的中國人物畫，深入了傳統，廣泛吸收外來技巧，表現新的時代生活。

當代工筆人物畫依舊延續著古典人物工筆畫的風格，工整、細膩，用線條勾勒，層層渲染。隨著東西方各種藝術思潮、文化觀念、繪畫流派及技法的碰撞，當代工筆人物畫受西方藝術語言的影響，越來越豐富、多樣化。在繼承傳統工筆畫技法的同時不斷地創新，尋求突破，藝術源于生活又高于生活，時代在進步在發展，現代人的生活更加的多姿多彩，畫家們在記錄生活中的美時，表達美的裝飾語言也有了新的變化。

1 置陣布勢，組合排列

中國畫講究“置陣布勢”“遠觀其勢，近觀其質”。以唐代仕女畫為例，在人物主次的處理上并非使用單純的渲染，還有人物的大小，人物的大小主次加上人物動作的排列，使畫面在構圖上層次分明，均衡統一。

當代中國人物畫不僅延續著傳統繪畫的構圖形式，還融入了西方繪畫的構圖特點。相比古典繪畫畫面的平面性，當代中國工筆人物畫在構圖方法上注重了對人物遠近虛實的刻畫，通過略帶夸張的造型手法加上透視角度的不同，使畫面更具有張力，使人眼前一亮，達到視覺上的驚艷。當代工筆人物畫在畫面的整體構圖上結合了西方繪畫的構圖特點，畫家們根據自身的需要，將人物與背景環境重新進行排列組合，主觀與客觀相結合，再加入平面構成的思路，注重畫面的形式感，并結合點、線、面來調整畫面的節奏美和韻律美。當代工筆人物畫通過不同的構圖特點使視覺感覺更加強烈，這與單純色彩搭配的沖擊是不同的。

2 夸張大膽，感染力強

“語言形態是藝術作品的第一生命，是表達思想意圖的載體，造型則是語言形態的核心。”陳夢昕、郝孝飛在《寫意人物畫教程》中也提到：“顧愷之之所以指出‘異性邪神‘形神兼備與謝赫的‘六法論，總結出了中國畫家歷經千年而形成的人物畫造型的表現規律，同時也是衡量人物畫藝術的準則”。[1]

當代的中國畫雖然受西方美術造型藝術影響頗深，但還是保留著中國人特有的審美標準，西方當代藝術觀念與文化思潮不斷侵入，給當代工筆人物畫賦予了全新的文化和思想內涵，其中，人物造型的變化最為明顯。當代工筆人物畫由之前的意向造型轉變為追求寫實性的造型，注意個體和總體的比例關系，使當代人物工筆畫更貼近于現實生活中惟妙惟肖的外觀形象，并且兼備中國傳統工筆畫的以形寫神、形神兼備、溫婉壓制。同時，線造型的裝飾美感也不斷增強，從當代工筆人物的作品中可以很明顯地看到，線條的疏密變化、節奏感，或疏密有致，或流暢灑脫，這些看似零碎的組合更是把畫面的裝飾感發揮得淋漓盡致。

3 主觀表達，強調創新

考工記·畫繢中說“雜五色，東方謂之春，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃。”指的是從客觀對象變化來理解和表現人的主觀色彩關系。[2]

中國畫中大多使用原色，勾勒填彩、渲染、襯托、瀝粉貼金等都是歷代相傳的重彩表現語言，這些表現語言一直傳承并保留至今。當代工筆人物畫除了傳統的繪畫之外也產生了一些新的技法，如肌理效果、材料填充等，其中肌理效果包括了揉紙法、拓印法、打磨法等。這些不同材料創作出來的肌理營造出了變幻無窮的裝飾效果。

當代工筆人物畫不拘泥于“隨類賦彩”的傳統著色方法，更側重于意境的渲染和情感的表達，根據畫家不同的心境呈現出不同的浪漫化、裝飾性的色彩效果。當代工筆人物畫在色彩語言的表達上更加主觀，富有時代感。

工筆人物畫在長期的發展和演變過程中，在中國繪畫史上占有重要地位。隨著時代的發展和文化的碰撞，繪畫者們一直在堅持不懈地追求真正的符合現代人審美趣味的裝飾語言，使之形成獨特的藝術價值和魅力。

參考文獻：

[1]陳夢昕，郝孝飛.寫意人物畫教程[M].高等教育出版社，2012.

[2]張越.《考工記》的工藝美學思想[J].山東社會科學，2005（06）.