淺析綜藝節目的編劇技巧

孫靜晶

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淺析綜藝節目的編劇技巧

孫靜晶

【摘 要】“綜藝編劇”正在成為業內越來越重要的一個角色，隨著“綜藝編劇”神秘面紗的揭開，觀眾越來越成熟，對綜藝編劇有了很高的接受度，那么綜藝節目編劇有哪些技巧呢？

【關鍵詞】綜藝 編劇 技巧

中國的綜藝節目正處在一個爆發式的增長階段，“綜藝編劇”成為業內越來越重要的一個角色——《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》等節目能夠成為現象級綜藝，“綜藝編劇”的核心推手力量不可小覷。隨著“綜藝編劇”神秘面紗的揭開，觀眾越來越成熟，對綜藝編劇有了很高的接受度，那么綜藝節目編劇有哪些技巧呢？

一、國內外綜藝節目現狀

（一）國外綜藝編劇現狀

綜藝節目中的編劇不是觀眾誤解的那樣：像編影視劇一樣去設定情節、撰寫臺詞，而是只設計規則、情境，藝人的行為和言語是根據他們自己的意愿自由發揮的。以現在國內綜藝界最喜歡參考的韓國綜藝為例：韓國綜藝節目借鑒的是美劇的“編劇中心制”，由數人乃至十余人組成的編劇團隊，負責設計整個真人秀節目的劇本，從節目流程、框架設計到游戲規則，臺詞都經過反復的推敲。韓國大學有戲劇專業，有專門的作家創作系，電視臺還有專門的編劇培訓機構。編劇不是一個人在戰斗，而是一個團體，一檔節目從方案策劃、具體文案、流程、服化道、舞美攝影都需要編劇團隊去確認。比如與陪體（素人）溝通、溝通明星、臨場反應等。所以韓國綜藝節目的制作費有相當的比例用于支付編劇的酬勞，編劇在整個韓國綜藝節目生產體系中都占據非常重要地位。

（二）國內綜藝編劇現狀

《跑男》是國內綜藝史上真正意義上開始設置“編劇”崗位的節目，自此以后，“編劇”開始作為一個獨立、正式并且專業的角色，在一檔綜藝節目中開始發揮其至關重要的作用。

編劇在傳統意義的劇本上會寫：“此處有尖叫聲”，但綜藝編劇的思路是：此處設計了過山車環節，參演者叫或不叫都隨參演者的意思。編劇的職責重在確立節目的主題，根據參演者的性格和錄制的環境，設計吸引觀眾的節目構架和游戲環節。精彩的劇情是由主持人帶參演者玩出來的，而不是生搬硬套編出來的。

雖然在韓國，一個合格的資深綜藝編劇都需要十年以上的相關工作經驗，但是在國內，綜藝編劇是個新興的“朝陽行業”，大量的80、90后承擔了這項工作，例如《跑男》的總編劇王璐竟然出生于1988年，令人驚訝的是，她已經是節目組做過四季的元老級人物。

二、綜藝節目編劇的技巧

（一）綜藝編劇要求邏輯性強、腦洞大

想要成為一個優秀的“綜藝編劇”至少要做到以下兩點：“靜若處子，動若脫兔”，節目內容首先要好玩，再者編劇的邏輯思維能力一定要強。必須能靜下心來鉆研，而且還要腦洞很大，富有想象力和創造力。

（二）綜藝編劇需要會創造劇情

與以往傳統的綜藝節目只是簡單的讓明星參與游戲有所不同，近兩年比較火的綜藝節目都融合了劇情和游戲相結合的方式。例如《全員加速中》邀請編劇于正為節目打造奇幻的“劇情時空”、《跑男》《極限挑戰》需要明星在指定的劇情中完成任務，明星游戲的結果會直接影響劇情的走向。比如《跑男》中，鹿晗扮演保護牡丹的仙童，但是打不過其他六位武則天派來的“殺手”，所以不能完成任務。之后武則天赦免了牡丹，跑男成員需要克服重重的阻礙，集齊寶貝，牡丹才可以盛開。根據劇情的設定，跑男團成員在開始就上演了撕名牌。另外《跑男》第三季中還有“穿越到80年代當勞動者”等主題劇情，跑男參演者努力贏得游戲勝利的同時，也為故事情節畫下完美的句號。

有所不同的是：《跑男》與《極限挑戰》里的明星負責玩游戲同時需要推進劇情，鄧超、鹿晗、黃渤、孫藝興他們扮演游戲中某個人物，他們需要尋找線索，但同時他們又是游戲和劇情的主體。但是在《全員加速中》中，游戲和劇情時空是平行的，分別由不同明星演繹，比如《西施傳奇》里，西施和范蠡的演員不用參與追逃游戲，他們的古裝造型和加速隊員的造型能觀眾一目了然的分清楚。

（三）編劇需要會設計“人設”

“人設”設計好了，綜藝節目中的參演者就很容易被觀眾所接受。比如《跑男》中的李晨，昵稱是“大黑牛”，充當團隊中的體力擔當。《極限挑戰》中的“三精”和“三傻”讓觀眾印象深刻，“人設”成為劇情式綜藝與其他綜藝相比最明顯的優勢。編劇在節目中根據嘉賓的不同的個性，為其找到符合嘉賓的定位，將特點放大，為觀眾留下深刻的印象。失敗的例子也有，比如鄭愷和楊穎的“周五CP”，眾所周知，楊穎和黃曉明是一對，所以硬要把楊穎和鄭凱湊成CP太生硬了，所以節目后來也不再用這個梗了。

國內綜藝真人秀里的“人設”大多參考原版。《跑男》韓國原版里就有能力者、CP、背叛者等人物設定，適合討喜的人設可以為明星們迅速吸粉，《極限挑戰》里的“神算子”黃磊、“顏王”孫紅雷、“小綿羊”張藝興為他們聚攏了大量的人氣。

曾經中國綜藝節目的核心崗位就是編導，從《中國達人秀》開始，有了一些綜藝編劇的端倪，近些年，隨著《跑男》、《極限挑戰》等一系列綜藝節目的大火，中國綜藝界已經開始逐步建立屬于自己的編劇團隊，然而每年三四百檔綜藝節目產量的中國電視市場對職業編劇仍有巨大的需求量，培養優秀的綜藝編劇不容忽視。

作者單位：（黑龍江廣播電視臺）