大數據視角下中國電視紀錄片研究*

佟延秋 宋 陽

1.重慶交通大學，重慶 400074；2.重慶醫科大學，重慶 400016

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大數據視角下中國電視紀錄片研究*

佟延秋1**宋 陽2**

1.重慶交通大學，重慶 400074；2.重慶醫科大學，重慶 400016

2012年，中國紀錄片開始發力，不斷創作出既叫好又叫座的優秀國產紀錄片。《舌尖上的中國》在中央電視臺播出后，受到國內外觀眾和媒體的一致好評。本研究的目的是要從數據的角度探討建國以來我國電視紀錄片的發展脈絡。文章以大數據作為研究方法，對我國電視紀錄片的發展概況進行統計分析。通過這些數據分析，可以看出：一個國家的社會經濟轉型發展過程，往往伴隨著意識形態的巨大變遷，在不同的政治、經濟、社會背景下，紀錄片的創作主體、價值內涵以及實現價值的方式也不一樣。紀錄片創作價值體系會受到社會經濟發展的影響，這使得不同時期的紀錄片在角色定位、價值導向、表現形式、作用方式等方面發生相應的變化。

電視紀錄片；大數據；受眾

“大數據”早見于維克托·邁爾·舍恩伯格于2010年撰寫的《經濟學人》一書?！按髷祿笔侵敢远嘣问剑栽S多來源搜集而來的龐大數據組，往往具有實時性。[1]這些數據可能得自社交網絡、電子商務網站、顧客來訪紀錄等。2013年1月，維克托·邁爾·舍恩伯格所著的《大數據時代》一經出版，受到國內外學者的關注。早年，大數據只被用來研究經濟發展，作為一種制定經濟策略的研究方法，隨著這種方法研究領域的擴大，大數據被引入到政治、經濟、文化、教育等領域。

目前，“大數據”已經滲透到文化產業，雖然對我國的電視紀錄片產生的影響還沒有顯現，但這并不妨礙其在紀錄片中的運用。如在紀錄片策劃階段，可以通過數據分析紀錄片受眾特點；在紀錄片拍攝完成并上映以后，可以通過數據收集，分析該片的傳播效果、對受眾的影響等，從中獲得反饋。

一、紀錄片概述

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，并對其進行藝術加工與再現，以展現真實為本質，用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。[2]英國紀錄片之父約翰·格里爾遜，在1926年發表了一篇評論羅伯特·弗拉哈迪影片《摩阿納》的文章里，率先使用了documentary一詞，并將紀錄片定義為：紀錄片應當是對真實事物做一種有創意的處理。[3]美國電影學者布魯斯·卡溫對紀錄片的定義是：紀錄片是對所呈現的事實材料強調其特殊面向，或提出特殊觀點的電影。

(一)國內受眾對中國電視紀錄片的理解

九十年代以前，觀眾對電視紀錄片的認知還停留在紀實新聞或電影上，對電視紀錄片的認識相對缺乏。隨著紀錄片數量的增多，觀眾對紀錄片的認知程度有所提升，但也并非每一部作品觀眾都能準確地判斷該片是否屬于紀錄片。2013年，央視采用問卷調查的形式，做了一個調查。題目為：“您認為《舌尖上的中國》是什么類型的作品？”選項有：電視欄目、新聞、電視劇、電影、紀錄片。受訪者根據自己對《舌尖上的中國》的認知來判斷該作品的類型。[4]

圖1 《舌尖上的中國》受訪者對該片的類型判斷圖

雖然《舌尖上的中國》是一部傳播范圍較廣的電視紀錄片，但并非所有人都能清楚地知道該片的類型。通過調查得知，62%的受訪者認為《舌尖上的中國》是紀錄片，25%的受訪者認為該片是一檔電視欄目，還有少部分人群認為《舌尖上的中國》是電視劇、新聞、電影等類型。

(二)國內紀錄片的三個維度

第一，時間維度。一般認為，1958年是中國電視紀錄片真正意義上的開端。中國電視紀錄片的歷史，可以追溯到1958年放映的新聞紀錄片《到農村去》和同年播出的反映河南信陽地區抗旱事跡的紀錄片《英雄的信陽人民》，該片的上映拉開了我國電視紀錄片的序幕。

第二，空間維度。中國電視紀錄片是由中國人主創，通過鏡頭記錄發生在中國或其他地區有關于中國政治、經濟、文化、歷史、地理、人物等事件的電視紀錄片。1980年，中日合作拍攝的紀錄片《絲綢之路》開創了中國電視第一次對外開放協作和中國第一部電視系列片這兩個第一；同年，中日合作拍攝紀錄片《話說長江》，成為中日二度合作的又一高潮。

第三，傳播平臺維度。不少觀眾對電視紀錄片的播放平臺存在認知上的誤區，認為只有通過電視媒體播出的紀錄片才是電視紀錄片，而隨著多媒體技術的發展，越來越多的受眾通過網絡平臺觀看紀錄片已經成為現階段觀看紀錄片的趨勢。

二、大數據視角下中國電視紀錄片的發展脈絡

我國電視紀錄片的發展歷程到目前為止大體上經歷了六個時期：第

一，建國初期紀錄片時期(1949-1957)；第二，政治化紀錄片時期(1958-1977)；第三，人文化紀錄片時期(1978-1992)；第四，平民化紀錄片時期(1993-1998)；第五，社會化紀錄片時期(1999-2008)；第六，商業化紀錄片時期(2009-2015)。[5]

表1 中國電視紀錄片特征簡表(*數據來源于百度百科、中國紀錄片網等平臺的搜索整理)

如果將表1中的內容分別置于時期-數量維度、時期-GDP數量維度的話，便可以得到圖2和圖3兩個圖，來說明不同時期我國電視紀錄片的發展特征。

圖2 我國電視紀錄片數量分布圖

從圖2可以看出，建國初期，紀錄片的數量較少，這個時期的紀錄片只是現實了紀錄片的單純記錄功能，對紀錄片的認識尚未成熟；自1958以后，紀錄片的數量漸增，但由于文化大革命和社會主義建設期間，國民精力大都放在文革和社會主義經濟建設上，導致此期間的紀錄片數量較少，且一些優秀的紀錄片在文革期間被禁播或被焚毀，已無從考證。90年代后，我國電視紀錄片的在數量上逐年增加，尤其在社會化紀錄片時期和商業化紀錄片時期的上升幅度最大。社會化紀錄片時期的紀錄片數量是前一時期紀錄片數量的5倍，商業化紀錄片時期的紀錄片數量是上一個時期紀錄片數量的4倍。

圖3 1958年以來電視紀錄片與我國GDP發展趨勢圖

從圖3可以看出，1958年以來隨著我國GDP的增長，電視紀錄片的數量也隨之增長。而且紀錄片數量增長的拐點也與我國GDP增長的拐點相吻合。在中國文化傳統與現實體制中，自新中國成立，尤其是改革開放以來，紀錄片創作的發展就是受到了國家政治、經濟、社會大環境的直接而深刻的影響，相比于紀錄片創作領域、信息傳播領域自身不斷發展的技術性變革，來自國家、社會、市場等外部力量對紀錄片創作的影響更大。

三、結論

本研究回顧并分析了我國電視紀錄片的發展歷程，探究了不同歷史時期下電視紀錄片的數量、特征，以及與國家經濟發展、政治環境、文化發展的關系。運用大數據的分析方法，將中國電視紀錄片的發展置于國家宏觀的政治、經濟、社會發展階段背景作為中國電視紀錄片發展的考察視角。

雖然本研究收集和使用了大量數據用于展示中國電視紀錄片的發展歷程與現狀，但現有資料不能反映中國電視紀錄片的全貌，這是因為受資料獲取手段的限制?？傮w來說，這是最好的年代，也是最壞的年代，中國電視紀錄片目前的現實狀況是機遇與挑戰并存。

[1]徐華，尹麗雯.大數據對社工行業發展的影響淺析——兼論數字化助人產業的開發與運營[J].中國社會工作，2016(13)：38.

[2]施為民.西方紀錄片的風格演變與本土創作策略[J].昆明理工大學學報：社會科學版，2011(3)：85-89.

[3]王蕾.紀錄片的分層“呈現”[J].有線電視技術，2012(8)：92-93.

[4]張同道，胡智鋒.中國紀錄片發展研究報告[M].科學出版社，2013：145.

[5]何蘇六.中國電視紀錄片話語權與話語方式的演進[J].電視研究，2009(04)：32-34.

* 重慶市教委人文社科項目(項目編號：16SKgh022)；重慶市教委人文社科項目(項目編號：15SKG084)；重慶市社科聯項目(項目編號：2014PY46)。

** 作者簡介：佟延秋(1980-)，男，漢族，遼寧人，碩士研究生，重慶交通大學，副教授，研究方向：新媒體技術與藝術，紀錄片創作，bioFET；宋陽(1982-)，女，漢族，遼寧鞍山人，碩士研究生，重慶醫科大學，助理研究員，研究方向：醫學教育。

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