淺析《傲慢與偏見》的電影改編

張儀(四川大學(xué),四川 成都 610000)

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淺析《傲慢與偏見》的電影改編

張儀
(四川大學(xué),四川 成都 610000)

摘要：電影自誕生以來，便一直與文學(xué)保持著最親密的關(guān)系。然而，作為一種獨立的藝術(shù)，它既有文學(xué)藝術(shù)的共性，又具有自身的個性。電影版《傲慢與偏見》（2005版）改編自英國著名女作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》。該部影片在2006年奧斯卡中獲得了4項奧斯卡獎項的提名。本文以《傲慢與偏見》這一為人熟知的小說和據(jù)此改編的電影《傲慢與偏見》（2005版）為例，談一談關(guān)于電影對于文學(xué)改編的問題。

關(guān)鍵詞：對白；人物；場景；背景

《傲慢與偏見》是奧斯汀的代表作，它以日常生活為素材，生動的反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。在這部小說中，通過班納特家五個女兒對待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對待婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而也反映了作者本人對愛情對婚姻的看法：既反對以金錢為目的的結(jié)婚，也反對把婚姻當(dāng)兒戲。這部小說不僅在當(dāng)時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術(shù)享受。

一、人物對白的改動

在小說中，人物語言發(fā)揮著推動故事發(fā)展的關(guān)鍵作用。比如《傲慢與偏見》全篇結(jié)構(gòu)的中心和沖突的高潮都在達西向伊麗莎白求婚遭拒的那段對白中。達西和伊麗莎白激動而坦誠的交談,由于兩人以往的傲慢與偏見所產(chǎn)生的矛盾與誤解都在此刻爆發(fā),也從此刻開始化解。伊麗莎白基于偏見,斥責(zé)達西的人品,揭示出橫亙在兩個人間的巨大隔閡。簡與彬格萊的愛情和達西的橫加干涉,達西與韋翰間的恩怨糾葛……之前的種種曲折、鋪墊無不歸結(jié)于這場被拒的求婚,之后的誤會解除、真相大白、兩人相知的故事又無不由此生發(fā)。在這里,人物的對話不但顯示性格和文風(fēng),而且構(gòu)成主要情節(jié)。

電影保留了大部分原著中的經(jīng)典臺詞，但增加了一些臺詞，起到了畫龍點睛的作用：

“(伊)我想知道是誰發(fā)現(xiàn)了詩還有熄滅愛情的力量。

(達)我想詩是愛情之花的露水，多美啊，如磐石的愛情。

(伊)但是如果只是曖昧的喜好一首乏味的十四行詩會毀了它。

(達)那么，你推薦用什么來鼓勵愛情呢?

(伊)跳舞，即使舞伴長得只是可以。”

這一對白中，伊麗莎白巧妙的回答了達西對于她外貌的評價，更加突出了伊麗莎白聰明伶俐的性格。

二、人物和場景的變化

在《傲慢與偏見》電影里，導(dǎo)演刪掉了與主要情節(jié)關(guān)系不大的人物，減少了次要人物的戲份。如賓利先生的已婚姐姐和姐夫在電影里沒有出現(xiàn)，班納特家的親戚也是一帶而過。再如去探望新婚后的柯林斯、夏綠蒂一家時只是表現(xiàn)了伊麗莎白一人，盧卡斯爵士及夏綠蒂的妹妹都沒有提。

在小說中描繪了一場又一場的舞會，而在電影中導(dǎo)演巧妙地選取了兩場舞會，而這兩場舞會主要都是針對伊麗莎白和達西的感情變化來選取的。在第一場舞會中，這是伊麗莎白和達西的第一次見面。在小說中，伊麗莎白并未主動邀請達西跳舞，只是聽到了達西和他朋友的對話對他的傲慢自大產(chǎn)生了偏見；而在電影中，導(dǎo)演巧妙地插上了伊麗莎白主動邀請達西跳舞，卻被達西拒絕這一曲，并沿用了原著之后的對話，可見，導(dǎo)演這樣的安排是為了突出伊麗莎白對達西的反感和偏見。

達西先生第一次向伊麗莎白求婚的情節(jié)是小說和電影中的非常重要的一個情節(jié)，小說是發(fā)生在在房間里，而電影改到了一個戶外的雨天。相比較而言，書中的場景安排，能反映出當(dāng)時達西經(jīng)過痛苦掙扎決定后迫不及待的心情。但是電影中的場景則更浪漫，更具有觀賞價值。導(dǎo)演設(shè)計了狂風(fēng)暴雨的場景，達西在屋檐下對伊麗莎白求婚，不僅融洽了現(xiàn)代的愛情觀，浪漫強烈激情，而且從這暴雨中充分感受到了達西對伊麗莎白強烈的愛戀以及他們之間難以跨越的矛盾與沖突。一來電影為了情節(jié)發(fā)展不得不作調(diào)整，二來調(diào)整后的場景更具表現(xiàn)力，更符合現(xiàn)代人的口味。

三、人物背景表現(xiàn)

小說《傲慢與偏見》注重人物對話，人物的身份地位性格等大多是通過對話體現(xiàn)的，而對于靜態(tài)客觀事物比如住所，風(fēng)景名勝等則粗略而過。比如在第一章開頭就直接進入班納特太太和她的丈夫的對話中，并沒有交代他們的家庭背景身份地位，而這些讀者只有在下面的對話中才能體會得到。

相反的，在電影《傲慢與偏見》中，從開頭幾秒就給我們展現(xiàn)了鄉(xiāng)鎮(zhèn)田園風(fēng)景，女主人公一邊看著書，一邊走向她的家，隨著女主人公的腳步，我們看到了她的家庭是個普通的鄉(xiāng)鎮(zhèn)家庭，外面晾滿了白布，家里的一堆衣服亂放在桌上，家中擺設(shè)極其普通，而她那五個姐妹的穿著打扮也極其樸素。看到這，我們清楚知道女主人公的家庭背景身份地位，她的家庭雖不貧窮，但也不富裕，更重要的是與貴族有一定的身份地位差異。電影《傲慢與偏見》直接呈現(xiàn)的手法可謂是一大創(chuàng)新，更重要的是它所呈現(xiàn)的緊扣小說基調(diào)——鄉(xiāng)鎮(zhèn)田園生活。

該部影片最開始的鏡頭便以燦爛的陽光照射大地開始，隨后便是女主人公在陽光下閱讀的情形，燦爛的陽光給人以溫暖，透出明媚、清澈、淡雅、輕柔、浪漫的情調(diào)。影片中隨后也大量采用了自然光的顏色，畫面明亮，整個電影基調(diào)色也為很明亮的純色以及大量強的自然光，刺激人的感官神經(jīng)，與影片的柔和、舒緩的情節(jié)發(fā)展以及最后喜劇結(jié)尾的風(fēng)格很好的配合起來。

同時，從色彩的重量感和色彩的適度感來看，影片中大量使用了輕的白色。在影片中兩次重大舞會上，女性都身穿淺色系的服裝，這減少了影片的凝重色彩。影片中很少運用黑色這種凝重的顏色，只在主人公之間發(fā)生了不愉快的經(jīng)歷時才采用該種顏色加上昏暗的光線渲染劇情氣氛。

結(jié)語

小說和電影是截然不同的兩種藝術(shù)形式，小說有小說的優(yōu)點，可以盡情地運用描寫，心理，可以不停的切換時間，地點，但電影不行。電影必須要在有限的時間可空間內(nèi)運用畫面和音效向人們展示真?zhèn)€故事。演員的神態(tài)和眼神的詮釋則在觀眾看來比書更為直接，真實。其他的藝術(shù)形式都無法比擬。文學(xué)給電影提供了豐沃的題材，電影則賦予文學(xué)以新的生命。

中圖分類號：J905

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）04-0205-01

作者簡介：張儀（1992-），女，漢族，陜西人，碩士研究生在讀，單位：四川大學(xué)，研究方向：戲劇與影視學(xué)。