《南水北往》的寓意解讀

■梁淑艷

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《南水北往》的寓意解讀

■梁淑艷

作家馬竹最新發(fā)表的中篇小說(shuō)《南水北往》（見(jiàn)《湖南文學(xué)》2015年第12期），以其一直堅(jiān)持的密度意識(shí)創(chuàng)作手法，敘述了丹江口庫(kù)區(qū)移民為了南水北調(diào)而為大家舍小家的感人故事，展現(xiàn)了遷安地移民在遭遇各種艱難后依然閃閃發(fā)光的人性之美。《湖南文學(xué)》主編黃斌先生在重點(diǎn)推薦這部中篇小說(shuō)時(shí)寫(xiě)道：小說(shuō)以“移民”為切入點(diǎn)，從奶奶的突然失蹤開(kāi)始寫(xiě)起，通過(guò)眾人的尋找過(guò)程，細(xì)膩、從容地描繪了庫(kù)區(qū)人民遷移之后的生活狀態(tài)，既從側(cè)面反映了南水北調(diào)工程的艱巨和偉大，也謳歌了庫(kù)區(qū)人民先國(guó)后家的赤子情懷。小說(shuō)抽絲剝繭般，深刻剖析移民積極融入新環(huán)境卻又故土難忘的復(fù)雜心態(tài)。

閱讀這部中篇小說(shuō)，時(shí)常有種揪心的疼痛感，因?yàn)樽骷易允贾两K都在展示遷安地許多令我們不能回避的真實(shí)場(chǎng)景，而那些場(chǎng)景有時(shí)讓我們覺(jué)出它是那樣的無(wú)情，那樣的殘酷，作家甚至吝嗇到不肯用一點(diǎn)點(diǎn)柔軟的文字予以緩釋。這讓我們?cè)俅胃惺艿?，作家拿捏和把握現(xiàn)實(shí)生活題材堅(jiān)守著信息密集的真，那些可觸可聞的真，就像在眼前一樣，就像在身邊一般。馬竹擅長(zhǎng)塑造從農(nóng)村進(jìn)入城市后的知識(shí)分子形象，通常都是以楚地水鄉(xiāng)為其敘事背景?！赌纤蓖返臄⑹卤尘耙彩桥c水有關(guān)，不過(guò)此水非一般意義上的水，是南水北調(diào)的水，舉世矚目的水。作家通過(guò)觀察、發(fā)現(xiàn)、思考和語(yǔ)言的表達(dá)，成功塑造了韓燕玲、高天水、韓興水等人物。這些人物的塑造，是通過(guò)尋找奶奶這個(gè)線索而進(jìn)行的，他們因此而集中，因此而集約展現(xiàn)個(gè)性，生動(dòng)真實(shí)猶如身邊熟悉的人，讀后栩栩如生、歷歷在目。

故事中奶奶的離家出走是果，而因則有無(wú)限復(fù)雜性。比如說(shuō)，由于動(dòng)遷負(fù)傷致使不能從事正常生產(chǎn)勞動(dòng)的父親覺(jué)得，是母親說(shuō)話的樣子咄咄逼人傷害到奶奶，造成了奶奶的離家出走。而在母親看來(lái)，是因?yàn)楦赣H放不下老家韓家洲帶著情緒制造矛盾，造成奶奶也感到不快樂(lè)，所以奶奶離家出走了。即使是韓燕玲，作為奶奶最疼愛(ài)的孫女，在京城工作，她后來(lái)也覺(jué)得是自己的原因，造成了奶奶的離家出走。黃斌先生在主編推薦語(yǔ)中寫(xiě)道：直到結(jié)尾，奶奶的失蹤仍是不解之謎。從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，奶奶的失蹤只是一個(gè)由頭，失蹤的原因其實(shí)比尋找的結(jié)果更加重要。由此可見(jiàn)奶奶失蹤是作家馬竹在講述南水北往這個(gè)故事的一個(gè)巧妙構(gòu)思，是有意設(shè)置的一個(gè)云深不知處，把主題與故事藏匿在一個(gè)“往”字里。

祖母的失蹤，到底是寓意什么呢？祖母為什么要失蹤？祖母究竟去了哪里？祖母能不能找到？圍繞尋找祖母，會(huì)發(fā)生哪些故事？牽扯而出的一切情節(jié)和細(xì)節(jié)中將會(huì)出現(xiàn)哪些令人深思和感動(dòng)的內(nèi)容？熟悉馬竹小說(shuō)的讀者都知道，他近些年的創(chuàng)作，每一篇作品都在遵循“密度意識(shí)、唯美意識(shí)和遺產(chǎn)意識(shí)”三原則，此篇也不例外。所以我們直接解讀小說(shuō)題目南水北往這個(gè)詞，就能讀出很多寓意。馬竹沒(méi)有直接使用南水北調(diào)這個(gè)概念，而是著意在這個(gè)“往”字上。往是什么？是去、過(guò)去的意思，是來(lái)來(lái)往往的往，也是往生凈土的往。從方位上講，調(diào)是上對(duì)下的，往則是此對(duì)彼的。因此可見(jiàn)，一個(gè)往字，一方面明指丹江口庫(kù)區(qū)的水往北而去，另一方面則直接暗示所有尋找只是幫助敘事，其尋找的結(jié)果已經(jīng)在題目中點(diǎn)明：祖母已然往生，不留痕跡的往生。那么，祖母已經(jīng)化作一滴水了嗎？祖母以其無(wú)言的摯愛(ài)，魂歸丹江與水同生了嗎？