敘事邏輯視角下《克里斯蒂》的矛盾敘事分析

孟莉紅

(寧波大學 浙江 寧波 315000)

敘事邏輯視角下《克里斯蒂》的矛盾敘事分析

孟莉紅

(寧波大學 浙江 寧波 315000)

《克里斯蒂》是一部充滿道德教誨的小說，但卻很好的運用了矛盾沖突引發(fā)的故事性和懸念。主要矛盾、次要矛盾、主次矛盾轉(zhuǎn)換成為推動故事發(fā)展的動力。小說獨特的敘事邏輯增強了作品的藝術(shù)感染力，以上因素的結(jié)合是小說成功的原因所在。

暢銷小說;矛盾沖突;敘事邏輯

1 引言

《克里斯蒂》發(fā)表于1967年，并榮登1968年出版人周刊暢銷書榜的第九位①。之后多次再版，還被改編成電影、電視連續(xù)劇和音樂劇，電視連續(xù)劇在1994-1995年間熱播。1999年，為了紀念該小說以及改編的電影和電視劇，克里斯蒂節(jié)成立，粉絲們每年都會慶祝該節(jié)日②。這部流行小說從內(nèi)容來看，還是一部典型的成長小說。小說主要講述了19歲的克里斯蒂獨自離家去山區(qū)教學的故事。在山區(qū)的十一個月，是她第一次以成人身份獨立與外界的接觸：第一次離開家庭，挑戰(zhàn)第一份工作、第一次面臨戀愛以及疾病、生死，甚至自己一直秉持的信仰同樣經(jīng)受了挑戰(zhàn)。最終，克里斯蒂憑借勇氣和信念，獲得了精神上跨越式成長，實現(xiàn)了個人價值，也收獲了浪漫的愛情。

2 矛盾之結(jié)：危機與懸念

通常來說，流行小說的故事性極強，故事性強的小說中，矛盾沖突是推動情節(jié)發(fā)展的主要動力。因為沖突時刻是人們高度發(fā)揮其智力和潛力的時刻，也是檢驗人物道德準則的時刻，是個人成長的關(guān)鍵點。矛盾的產(chǎn)生與消解是一個過程，而矛盾懸而未決的過程本身又構(gòu)成一種懸念。懸念即危機。曹文軒《小說門》中闡述道：

事物在平緩地前行，猶如秋日田野的寧靜。這種狀況是小說的正常狀況。但小說不能總在這樣的一番狀況之中。長久這樣，小說就將走進凝固的使人感到單調(diào)無味的冬季。它必須是在一陣必要的清風朗月之后，獲得一種動力，這一動力能夠打破平靜，使疲憊的、眼見著要進入睡眠狀態(tài)的讀者隱約感到一種危險將要來臨，使他們開始由平靜而轉(zhuǎn)入緊張。天色開始變化，空氣中開始飄散暴風雨即將來臨的氣息甚至已經(jīng)聽到遙遠的天邊傳來的雷聲。山雨欲來風滿樓時，閱讀開始期待——期待變故、好事玉成、天下大亂。

作為小說運行的動力之一，危機機制一直被小說廣泛使用。釀酒事件是小說的核心事件，也是克里斯蒂與山民之間矛盾的極點。克里斯蒂和牧師大衛(wèi)都是急于改變現(xiàn)狀的人。他們發(fā)現(xiàn)有人違反禁酒令，在山里偷偷釀酒，大衛(wèi)通知了警方。這一事件引起了他們和山里少數(shù)人以及山下酒販子的沖突，使他們陷入危險處境。愛麗絲小姐告訴克里斯蒂，大衛(wèi)在教堂里公開指責那些違法行為是不明智的，是百害而無一利的，山民一定會想辦法報復(fù)。公開言論發(fā)表后不久，大衛(wèi)的馬被剪掉了尾巴和鬃毛，教堂的講壇被燒掉，一系列報復(fù)性行為使得山民和大衛(wèi)與克里斯蒂的矛盾持續(xù)惡化。這一惡化一方面使雙方矛盾達到了不可調(diào)和的頂點，同時也構(gòu)成了小說最大的懸念：雙方矛盾會得到改善，還是會持續(xù)惡化下去呢?

3 矛盾之解：“包含式”敘事循環(huán)

布雷蒙認為，一個進行中的改善或者惡化過程的失敗是由一個阻止它發(fā)展至終得相反過程的干涉引起的。我們用下圖表示：

《克里斯蒂》中的主要矛盾在惡化的過程中也伴隨著改善。在釀酒事件爆發(fā)后，私酒團體與克里斯蒂和大衛(wèi)雙方間處于對峙狀態(tài)，湯姆因站在克里斯蒂一邊而被私酒團體報復(fù)，他們埋伏在湯姆家附近，企圖殺掉他。得知消息的克里斯蒂前去告知湯姆的妻子派拉，派拉邀請私酒團體頭目“鳥眼”和她們共進晚餐，暴烈的“鳥眼”被感動，撤銷了埋伏。雙方關(guān)系得以緩和，釀酒事件可能導(dǎo)致的惡果得以避免。然而，湯姆最終仍被槍殺，釀酒事件中的矛盾雙方再度陷入僵局。就在這一事件可能再度惡化時，山里爆發(fā)了傷寒。骯臟的生活環(huán)境和不講衛(wèi)生的生活習慣，終于致使傳染病在山村爆發(fā)。人與病魔的斗爭一時間成為村里的主要矛盾，釀酒事件帶來的傷痛暫時被擱置。“鳥眼”的兒子蘭迪感染了疾病，教會決定送蘭迪住校，以便有人照應(yīng)他的生活。得知兒子患病后，“鳥眼”返回山村，向湯姆的家人道歉并請求原諒。這次傷寒事件，是人與自然的斗爭。在強大的自然面前，人們看到了個體的渺小，認識到只有團結(jié)起來才能保護自己、保護家人。至此，釀酒事件中的矛盾雙方關(guān)系得到改善。

對于小說中設(shè)置的一系列矛盾，作者處理的方式不是直接解決矛盾。而是當矛盾惡化到爆發(fā)的臨界點時，巧妙地暴露出新的矛盾，從而將當前的矛盾弱化、降級為次要矛盾，新的矛盾成為主要矛盾。在處理新的主要矛盾時，次要矛盾也得以解決。這種將主要矛盾降級為次要矛盾的做法在某種程度上也是對可能發(fā)生的惡化的一種阻止，從而避免了惡化的發(fā)生。

4 結(jié)語

小說超越故事的藝術(shù)特質(zhì)往往也在于作者能夠戲劇性地、生動形象地、深入細致地描寫和敘述這些沖突。把沖突過程中人物的內(nèi)心思想和情感，外化為行動，構(gòu)建起小說情節(jié)的高潮，進而感染和打動讀者。《克里斯蒂》以山民完全接受克里斯蒂結(jié)局，總體來看，是一種改善的過程。在改善的過程中，充滿了惡化與改善的交替循環(huán)，這就形成了情節(jié)上的波瀾起伏和節(jié)奏上的張弛有度，給讀者帶來閱讀的美感。另一方面，在最終的改善到來前，事件的不斷惡化、緊張氣氛的不斷升級形成一股強大的閱讀壓力，從而為最終改善的到來鋪墊了飽滿的情緒，增強了作品的藝術(shù)感染力。

注釋：

① 截止到1993年，《克里斯蒂》已銷售800多萬冊。參見Barbara E.Ladner.Faith,Furriners,and Folk Schools:Appalachian Character in Catherine Marshall’s Christy.Journal of the Appalachian Studies Association,Vol.5,Diversity in Appalachia:Images and Realities(1993),124-134.

② 克里斯蒂節(jié)：為慶祝凱瑟琳·馬歇爾的小說《克里斯蒂》以及由小說改編的電影和電視劇而舉辦的年慶活動。節(jié)日圍繞與小說相關(guān)的內(nèi)容，如山民手工藝術(shù)、草藥、山區(qū)音樂、歷史以及早期的山區(qū)文化等。

[1] Marshall,Catherine.Christy[M].New York:Avon Books,2001.

[2] 福斯特·愛德華.小說面面觀[M].廣州:花城出版社,1984.

[3] 劉存孝，曹國瑞《小說結(jié)構(gòu)學》[M]，光明日報出版社，1989.

孟莉紅，女，漢，寧波大學，浙江寧波。

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1672-5832(2016)05-0054-01