美劇《摩登家庭》中字幕翻譯的歸化與異化

董 倩

(吉林大學(xué)外國語學(xué)院 吉林 長春 130000)

美劇《摩登家庭》中字幕翻譯的歸化與異化

董 倩

(吉林大學(xué)外國語學(xué)院 吉林 長春 130000)

隨著全球化的推進(jìn)，民族之間的交流逐漸增多。許多觀眾通過觀看外國影視作品來進(jìn)一步地了解異國文化，因此影視字幕翻譯越來越受到重視，也逐漸成為了一門新的研究領(lǐng)域。在作品的字幕翻譯過程中，異化和歸化翻譯策略經(jīng)常應(yīng)用在實(shí)際的翻譯工作中。本文結(jié)合美劇《摩登家庭》，通過分析其中一部分字幕翻譯，具體分析歸化和異化在字幕翻譯中的應(yīng)用。

歸化;異化;字幕翻譯

前言

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，各國之間的交流日益密切，作為文化交流的一種重要的文化載體，影視劇吸引了越來越多的觀眾。影視字幕翻譯為各國之間的交流搭建了良好的平臺(tái)，有力地推動(dòng)了多元文化的發(fā)展。雖然英語在中國越來越普及，然而大多數(shù)中國觀眾還不能聽懂英語，為了幫助中國觀眾更好地理解劇情，了解異國社會(huì)與文化，對(duì)字幕翻譯的研究也就顯得尤為重要。高品質(zhì)的字幕翻譯可以幫助觀眾更好地理解劇情以及反映的社會(huì)文化，而不合格的字幕翻譯會(huì)使得觀眾困惑，阻礙跨文化交際。影視劇字幕作為一種特殊的文本，有著它獨(dú)特的文化特點(diǎn)，怎樣去處理不同國家間的差異，將會(huì)影響翻譯的質(zhì)量和人們對(duì)劇情的理解。本文選取《摩登家庭》中的一部分字幕翻譯分析了美劇字幕翻譯的歸化異化策略的使用。

1 歸化與異化

對(duì)于翻譯中的歸化和異化策略，國外翻譯學(xué)家對(duì)其進(jìn)行了深入的研究，1813 年，德國語言古典學(xué)家、翻譯理論家施萊爾馬赫在《論翻譯的方法》中提出:“翻譯的途徑有兩種:一種是盡可能讓作者安居不動(dòng)，而引導(dǎo)讀者去接近作者;另一種是盡可能讓讀者安居不動(dòng)，而引導(dǎo)作者去接近讀者?！?0 世紀(jì)的美籍意大利翻譯學(xué)者韋努蒂在其專著中首先提出異化和歸化的概念。國內(nèi)學(xué)者也就此問題發(fā)表了自己的看法。許均教授說“:譯者作為跨越兩種文化的使者，至少可采取三種文化立場:一是站在出發(fā)語文化的立場上；二是站在目的語文化的立場上；三是站在溝通出發(fā)語文化與目的語文化的立場上。第一種文化立場往往導(dǎo)致所謂‘異化’的翻譯方法;第二種立場則可能使譯者采取‘歸化’的翻譯方法;而第三種立場則極力避免采取極端化的‘異化’與‘歸化’的方法，試圖以‘交流與溝通’為翻譯的根本宗旨，尋找一套有利于不同文化溝通的翻譯原則與方法?！睔w化翻譯策略的根本出發(fā)點(diǎn)是為目的語觀眾創(chuàng)設(shè)一種熟悉的語言環(huán)境，保證內(nèi)容的自然和易懂性。翻譯者在運(yùn)用歸化翻譯策略過程中一般都要經(jīng)過以下幾個(gè)程序:確定翻譯本文應(yīng)采用歸化策略來處理; 采用一種較為流暢的語言表達(dá)來翻譯語篇內(nèi)容; 把源語文本轉(zhuǎn)換為目的語觀眾熟悉的語境; 有選擇地刪減原文中的一些無關(guān)內(nèi)容; 進(jìn)一步調(diào)整好譯文和原文之間的邏輯關(guān)系。在實(shí)際的影視字幕翻譯中，歸化法能保證翻譯語言的流暢性，并通過采用目的語觀眾的語言表達(dá)來吸引觀眾的眼球。異化翻譯法應(yīng)以源語的語言結(jié)構(gòu)和文化形式為切入點(diǎn)，盡可能保持原汁原味的語言氛圍，同時(shí)在目的語中充分表達(dá)出源語中的異國語言結(jié)構(gòu)?；谶@一翻譯策略，翻譯者可以不需要過多地關(guān)照目的語中的表達(dá)結(jié)構(gòu)，特別是對(duì)于由于不同文化之間的差異而產(chǎn)生的一些很難正確把握的文化意象，這就需要翻譯者在充分關(guān)照目的語觀眾的認(rèn)識(shí)度和審美性的基礎(chǔ)上來恰當(dāng)?shù)牟捎梅g策略。

大致說來，異化法就是不打擾作者，讓讀者去靠近作者，翻譯者采用與原創(chuàng)作者相適應(yīng)的語言表達(dá)方法來翻譯全文的內(nèi)容; 而歸化法則正好相反，翻譯者更多地關(guān)照讀者，充分運(yùn)用讀者較為熟悉的語言表達(dá)結(jié)構(gòu)來翻譯文的內(nèi)容信息。異化法的特點(diǎn)是努力保持原文的語言和文化特色，讓讀者感受 “異域情調(diào)”，有助于文化傳播，但在可讀性上可能有欠缺; 而歸化法的特點(diǎn)是譯文自然易懂，但原文的語言特色和文化內(nèi)涵在譯文中可能有某種程度的缺失。

2 影視字幕翻譯中的歸化與異化

作為文學(xué)表現(xiàn)形式之一的影視，其字幕翻譯是一種特殊的語言類型轉(zhuǎn)換，即 “原聲口語濃縮的書面譯文”，字幕翻譯其目的是為了讓觀眾更好地理解創(chuàng)作的深層內(nèi)涵，欣賞情節(jié)的魅力。只有靈活運(yùn)用歸化和異化策略，合理處理源語和譯語之間的文化差異，采用異化策略保留原有語言和文化特點(diǎn)，采用歸化策略表達(dá)影片內(nèi)容和信息，才能幫助觀眾在觀看譯文影片時(shí)，充分理解影片所傳達(dá)的意義。

美劇直接反映了美國的社會(huì)生活與文化，美劇《摩登家庭》自2009年由美國ABC電視網(wǎng)推出至今，已更新至第6季，該劇描述了三個(gè)緊密聯(lián)系的家庭成員之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以詼諧幽默的方式展現(xiàn)了家人之間無法替代的親情、愛情與友情。本文將分析此劇中歸化與異化策略的運(yùn)用。

(1)Jay:Keep it moving，buddy……Sign says “No menus!” 去別家吧，小伙子。牌子上寫了“不要亂發(fā)小廣告”(S6E17)

Claire去找Jay 商量櫥柜廣告的事，Jay 長在花園澆花。正當(dāng)他們談話時(shí)一個(gè)貌似小偷的男子躡手躡腳潛入花園，被Jay 發(fā)現(xiàn)后，他說出以上臺(tái)詞。“menus”本是“菜單”的意思，在這里譯者采取歸化策略，結(jié)合中國國情，聯(lián)想到了街頭巷尾居民小區(qū)里隨意發(fā)放，涂寫的小廣告。英文臺(tái)詞本意也正是Jay 想以諷刺幽默的方式警告小偷，既能起到警告的作用，又能避免直接沖突，還能體現(xiàn)對(duì)小偷的厭惡之情。而“小廣告”這一名詞耳熟能詳，也是在我們的社會(huì)中遭到鄙視和厭惡的現(xiàn)象，能夠與原文所用詞達(dá)到同一效果。

(2)Phil：This…Time…For…Real… 見證…奇跡的…時(shí)刻…到了…(S6E18)

Phil 意識(shí)到了兒子Luke 已經(jīng)長大，既喜又悲。于是準(zhǔn)備教兒子Dunphy 家族的鄧菲跳(Dunphy Tuck)。Phil 在蹦床上為兒子做演示，可是第一次跌倒失敗，于是準(zhǔn)備再來一次，這句臺(tái)詞就是他邊跳邊說的，他想表達(dá)上次沒成功，這次要來真的了。譯者在這里用到了歸化策略，巧妙地借用了魔術(shù)師劉謙的口頭禪，用在這里貼近人們現(xiàn)實(shí)生活，非常恰當(dāng)。“見證奇跡的時(shí)刻到了”自從劉謙在春晚兩次登臺(tái)表演，已經(jīng)成為家喻戶曉的經(jīng)典臺(tái)詞。

(3)people around：Fate will smile upon him.幸運(yùn)女神會(huì)降臨于他的。(S6E18)

Cam 所在學(xué)校將辦一個(gè)教職工舞臺(tái)劇以籌款。Cam 計(jì)劃唱“回憶”，并配以緊身貓咪服裝，Gloria 前去助陣。但走進(jìn)劇場迎頭遇見了Cam 的同事Kaplan 也手拿貓咪套裝唱同一首歌，這時(shí)Cam 以高姿態(tài)主動(dòng)退出，讓給同事唱這首歌。一旁的同事對(duì)他大加贊揚(yáng)。此處，譯者采取了異化策略進(jìn)行意譯。幸運(yùn)女神(Tyche)來自希臘神話。希臘神話在西方社會(huì)流傳極廣，影響深遠(yuǎn)，滲透到社會(huì)生活方方面面，甚至連科技成果的命名都有取自神話故事，如我們熟悉的阿波羅計(jì)劃。有些神話中的人命和典故已經(jīng)進(jìn)入人們的日常生活，如潘多拉的盒子，阿克琉斯的腳跟。譯者在此進(jìn)行異化，一方面觀眾能很快接受并理解臺(tái)詞的意思，另一方面有利于傳播西方文化，對(duì)中外文化交流有重要作用。

(4)Gloria：She was getting too fast.她對(duì)感情這事簡直是“速度與激情”了。(S6E23)

Gloria 對(duì)兒子疼愛有加，保護(hù)性也很強(qiáng)。她對(duì)近期兒子交的女朋友非常不滿意，覺得那女孩太主動(dòng)，不適合兒子，怕她受傷，但又不想讓他知道。這句獨(dú)白就是Gloria 對(duì)著鏡頭發(fā)的牢騷。她覺得女孩將感情進(jìn)展推動(dòng)的太快。譯者巧用比喻，對(duì)譯文做了異化處理，將快速發(fā)展的感情與歐美以賽車為主題的公路狂飆大片相比。該電影以各類名牌跑車公路狂飆為主，挑戰(zhàn)極限速度，受到國內(nèi)外觀眾好評(píng)。這一處理既表達(dá)了Gloria 對(duì)女孩的不滿情緒，又保持了西方文化氛圍，還加強(qiáng)了喜劇效果。

結(jié)語

影視劇已經(jīng)成為了現(xiàn)代生活中不可缺少的娛樂方式和重要的信息和文化傳播的媒介，正因?yàn)槠浒l(fā)揮著信息和文化傳播的作用，影視字幕翻譯中采用的策略才格外重要，只有真正把歸化和異化翻譯策略充分融合在一起，才能有效地縮減由于文化差異帶來的翻譯阻礙。翻譯者在進(jìn)行字幕翻譯工作時(shí)，就擔(dān)負(fù)起文化交流的作用，不僅要忠實(shí)于源語內(nèi)容，還應(yīng)充分的關(guān)照目的語觀眾的審美意識(shí)和接受程度。通過充分發(fā)揮這兩種翻譯策略的優(yōu)勢(shì)，把歸化和異化進(jìn)行完美的融合，從而真正意義上促使各國文化間的交流和溝通。

[1] 李和慶，薄振杰.規(guī)范與影視字幕翻譯[J].中國科技翻譯，2005，(2).

[2] 李運(yùn)興.字幕翻譯的策略[J].中國翻譯，2001，(4).

[3] 劉艷麗，楊自儉．也談歸化與異化[J]． 中國翻譯，2002(06)．

[4] 錢紹昌.影視翻譯———翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域[J].中國翻譯，2000，(1).

[5] 王東風(fēng)．歸化與異化:矛與盾的交鋒[J]．中國翻譯，2002，(1)．

董倩(1989-),女，漢族，河北省唐山市，在讀碩士研究生，吉林大學(xué)外國語學(xué)院，應(yīng)用語言學(xué)。

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1672-5832(2016)05-0111-02