數(shù)字環(huán)境下我國(guó)圖書(shū)館出版的發(fā)展方向分析

張　楠　（河北省圖書(shū)館　050011）

數(shù)字環(huán)境下我國(guó)圖書(shū)館出版的發(fā)展方向分析

張楠（河北省圖書(shū)館050011）

數(shù)字環(huán)境下的圖書(shū)館不斷遭遇各種挑戰(zhàn)，文章描述了圖書(shū)館出版的背景，對(duì)圖書(shū)館出版的概念、服務(wù)做了說(shuō)明，通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)開(kāi)展出版服務(wù)的圖書(shū)館經(jīng)營(yíng)狀況的介紹，分析新環(huán)境下我國(guó)圖書(shū)館出版的發(fā)展方向。

數(shù)字環(huán)境；圖書(shū)館出版；發(fā)展方向

一、圖書(shū)館出版的背景

當(dāng)前，信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展日新月異，數(shù)字格式的文獻(xiàn)資料開(kāi)始大批涌現(xiàn)和使用，比較傳統(tǒng)的出版行業(yè)也漸漸轉(zhuǎn)向電子出版、數(shù)字出版。新時(shí)代下的圖書(shū)館越來(lái)越關(guān)注互聯(lián)網(wǎng)方面的信息以及電子化的出版物，傳統(tǒng)圖書(shū)館也開(kāi)始向數(shù)字圖書(shū)館發(fā)展，以往只是提供印刷型期刊、圖書(shū)借閱服務(wù)，現(xiàn)在也開(kāi)始向讀者提供數(shù)字格式的文獻(xiàn)借閱服務(wù)。我們的讀者也開(kāi)始通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)搜索下載文獻(xiàn)、進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。

最近幾年，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致整個(gè)圖書(shū)館行業(yè)面臨一些嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。數(shù)字資源出版商不斷抬高產(chǎn)品價(jià)格，圖書(shū)館只能減少文獻(xiàn)訂購(gòu)；互聯(lián)網(wǎng)業(yè)的發(fā)展使讀者可以直接查詢信息，圖書(shū)館的讀者被瓜分；讀者的閱讀習(xí)慣由紙質(zhì)閱讀發(fā)展到電子閱讀，對(duì)圖書(shū)館的依賴轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng)上。圖書(shū)館的到館次數(shù)、參考咨詢?nèi)藬?shù)、借閱量逐漸降低，正在面臨“邊緣化”的危險(xiǎn)。不少圖書(shū)館成立學(xué)術(shù)出版部門(mén)并和相關(guān)機(jī)構(gòu)開(kāi)展合作，成為學(xué)術(shù)組織者和出版者的。國(guó)外圖書(shū)館開(kāi)展出版服務(wù)已經(jīng)成為一項(xiàng)核心內(nèi)容，而我國(guó)學(xué)者也認(rèn)為，在不久的將來(lái)國(guó)內(nèi)圖書(shū)館也將扮演出版者的角色。

二、圖書(shū)館出版服務(wù)的概念

1.出版的概念

出版一詞，英語(yǔ)為publication，今天所說(shuō)的出版，通常是指圖書(shū)、報(bào)紙、期刊、音像、軟件等的編輯（制作）、印刷（復(fù)錄）和傳播的統(tǒng)稱(chēng)。出版的定義在不同的階段也不盡相同，國(guó)內(nèi)外學(xué)者也從不同角度對(duì)出版做了一定的闡釋。關(guān)于出版的概念比較著名的有以下幾個(gè)：

美國(guó)學(xué)者克里絲汀?伯哥曼的《數(shù)字時(shí)代中的學(xué)術(shù)：信息、基礎(chǔ)設(shè)施和因特網(wǎng)》一書(shū)中認(rèn)為出版可以簡(jiǎn)單的描述為出于滿足閱讀的目的而將文件的內(nèi)容公之于眾；北京大學(xué)新聞傳播學(xué)院肖東發(fā)教授在《中國(guó)出版通史1》中認(rèn)為出版是通過(guò)使用某種方式例如抄寫(xiě)、印刷等將人類(lèi)的思想、知識(shí)等記錄到一定的載體上面，并進(jìn)行傳播的過(guò)程。

2.圖書(shū)館出版服務(wù)

“圖書(shū)館出版服務(wù)”是由英文 Library Publishing Service翻譯過(guò)來(lái)的，即由圖書(shū)館提供的出版服務(wù)。文章中涉及的圖書(shū)館出版服務(wù)是圖書(shū)館行業(yè)依托本身原有的館藏資源、人力資源、技術(shù)資源等因素，通過(guò)獨(dú)立或者與其他機(jī)構(gòu)合作開(kāi)展出版服務(wù)，進(jìn)行學(xué)術(shù)信息資源的組織、傳播、交流的活動(dòng)，從事出版服務(wù)的圖書(shū)館同時(shí)也具備了信息組織和出版的功能。

三、我國(guó)圖書(shū)館出版服務(wù)的現(xiàn)狀及模式

1.我國(guó)圖書(shū)館出版行業(yè)的現(xiàn)狀

我國(guó)出版行業(yè)實(shí)行審批制，即由國(guó)家行政部門(mén)主管，并依據(jù)相關(guān)法律法規(guī)對(duì)出版機(jī)構(gòu)設(shè)立和運(yùn)作進(jìn)行審批和管理。長(zhǎng)期以來(lái)，出版社出版文獻(xiàn)，圖書(shū)館采購(gòu)文獻(xiàn)，他們之間是文獻(xiàn)購(gòu)買(mǎi)關(guān)系。隨著技術(shù)的進(jìn)步，圖書(shū)館和出版社開(kāi)展業(yè)務(wù)合作，圖書(shū)館也開(kāi)始向出版方面發(fā)展。不少研究者表明，圖書(shū)館由傳統(tǒng)的文獻(xiàn)借閱服務(wù)提供者發(fā)展成為文獻(xiàn)整理開(kāi)發(fā)者，也就具備了出版服務(wù)的功能。

當(dāng)前，我國(guó)圖書(shū)館開(kāi)展出版服務(wù)項(xiàng)目的只是少數(shù)，一般也是通過(guò)以下兩種模式來(lái)運(yùn)作：一是依托圖書(shū)館本身的資源和技術(shù)設(shè)備，對(duì)館藏文獻(xiàn)進(jìn)行編輯出版的再創(chuàng)作，完成出版全新的學(xué)術(shù)期刊；另一種方式是通過(guò)與出版社等機(jī)構(gòu)的合作，開(kāi)展出版業(yè)務(wù)。

2.我國(guó)圖書(shū)館出版的模式

（1）館社一體模式

在我國(guó)的20世紀(jì)早期，商務(wù)印書(shū)館和它創(chuàng)辦的東方圖書(shū)館通過(guò)出書(shū)藏書(shū)相輔相成，就是館社一體模式的典型。

1903年，我國(guó)著名出版家張?jiān)獫?jì)受到商務(wù)印書(shū)館創(chuàng)始人夏瑞芳的邀請(qǐng)擔(dān)任商務(wù)印書(shū)館編譯所所長(zhǎng)，并在次年成立編譯所圖書(shū)資料室，1909年命名為“涵芬樓”。到1932年?yáng)|方圖書(shū)館毀于日軍炮火之前，藏書(shū)量達(dá)到51.8萬(wàn)余冊(cè)。東方圖書(shū)館成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藏書(shū)量首屈一指的公共圖書(shū)館，“涵芬樓”隨之成為著名的藏書(shū)樓。

圖書(shū)資料的多寡直接關(guān)系到編譯出版的工作，這也是張?jiān)獫?jì)收購(gòu)圖書(shū)收藏善本的最主要原因。商務(wù)印書(shū)館成立之初就從事西學(xué)譯著的出版，此外還有影印古籍，涵芬樓所收藏的古籍善本在其中起到了十分重要的作用。而縱觀上世紀(jì)二三十年代，我國(guó)學(xué)術(shù)界與出版界共生共存的現(xiàn)象十分普遍，許多書(shū)籍的出版都是由編輯部門(mén)一手策劃的，這也說(shuō)明了圖書(shū)資料對(duì)書(shū)局的重要性。

上海圖書(shū)館與上海科技文獻(xiàn)出版社也是館社一體模式的典型。上海科技文獻(xiàn)出版社依托于上海圖書(shū)館（上海科學(xué)技術(shù)情報(bào)研究所）的資源技術(shù)等優(yōu)勢(shì)，對(duì)館藏資源進(jìn)行整理出版和重新挖掘，用新的方式和思路進(jìn)行編輯出版。2005年上海科技文獻(xiàn)出版社出版的《上海圖書(shū)館館藏拂塵?老課本》叢書(shū)就是一次成功嘗試。這套民國(guó)老課本受到讀者和銷(xiāo)售商的熱烈歡迎，第一次印量八千套全部售完后又加印了五千套，老課本的語(yǔ)言魅力和美感受到師生高度贊揚(yáng)，火爆的銷(xiāo)售量引發(fā)了國(guó)內(nèi)眾多出版社的模仿。

（2）館社合作模式——浙江省圖書(shū)館與傳古樓

浙江圖書(shū)館古籍館位于圖書(shū)館的地下一層，珍藏著古書(shū)約84萬(wàn)本，是當(dāng)?shù)刈畲蟮墓补艜?shū)圖書(shū)館之一。但由于經(jīng)費(fèi)有限，影印設(shè)備就一臺(tái)，同時(shí)又缺乏宣傳，閱讀古書(shū)的人越來(lái)越少了。為了吸引更多的人看古書(shū)，“傳古樓”適時(shí)的出現(xiàn)了。

民間人士陳志俊是“傳古樓”的創(chuàng)始人之一，傳古樓目標(biāo)是傳播流傳下來(lái)的古籍文獻(xiàn)。目前其運(yùn)營(yíng)方式是首先尋找善本古籍原本，之后向收藏單位購(gòu)買(mǎi)古籍的影印權(quán)，再與出版社合作取得ISBN標(biāo)準(zhǔn)書(shū)號(hào)，采取原書(shū)影印的復(fù)制方式，進(jìn)行正式出版發(fā)行。

前段時(shí)間，陳志俊花了5000塊錢(qián)從浙江圖書(shū)館古籍館買(mǎi)下了宋代朱熹所著的《四書(shū)章句集注》的影印權(quán)。隨后，再聯(lián)系浙江大學(xué)出版社進(jìn)行出版。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的努力，一本全新的影印古書(shū)就出版完成了。“傳古樓”建立了專(zhuān)門(mén)的網(wǎng)站宣傳推廣古書(shū)，也開(kāi)通了微博等平臺(tái)，宣傳“傳古樓”。

四、數(shù)字環(huán)境下我國(guó)圖書(shū)館出版的發(fā)展方向

一直以來(lái)，在人們眼中圖書(shū)館就是收集信息資源并進(jìn)行保存利用的機(jī)構(gòu)，隨著互聯(lián)網(wǎng)事業(yè)的發(fā)展，圖書(shū)館開(kāi)展出版業(yè)務(wù)也適時(shí)而生。在數(shù)字環(huán)境下，我們要以出版的角度看待圖書(shū)館，增加圖書(shū)館的核心競(jìng)爭(zhēng)力；還要保持憂患意識(shí)，在復(fù)雜的環(huán)境下迎接挑戰(zhàn)不斷發(fā)展。

1.不斷加強(qiáng)信息資源的整合力度

傳統(tǒng)圖書(shū)館從事搜集、整理、傳遞信息的工作，通常都是以紙質(zhì)印刷文獻(xiàn)為主。在信息量劇增的時(shí)代，數(shù)字資源種類(lèi)繁多，各種學(xué)科知識(shí)又互相滲透交叉，將信息資源進(jìn)行整合利用則顯得尤為重要。圖書(shū)館的各種資源有效整合后，不僅方便了讀者檢索利用各種信息，更能方便圖書(shū)館出版事業(yè)的開(kāi)展，也是圖書(shū)館服

務(wù)深入發(fā)展的前提。

2.深入開(kāi)展和出版機(jī)構(gòu)的合作

圖書(shū)館與出版社在原有基礎(chǔ)上進(jìn)一步開(kāi)展深層次的合作。新環(huán)境下的圖書(shū)館已經(jīng)將服務(wù)領(lǐng)域進(jìn)一步擴(kuò)大到學(xué)術(shù)界，即承擔(dān)起學(xué)術(shù)出版的工作。圖書(shū)館對(duì)學(xué)術(shù)出版界的運(yùn)行有一定的了解，可以從信息服務(wù)的角度參與出版工作。許多人文學(xué)科的學(xué)術(shù)成果往往因?yàn)闊o(wú)利可圖而無(wú)法出版，如果學(xué)術(shù)圖書(shū)館開(kāi)展出版業(yè)務(wù)，則出版不公的現(xiàn)象可以得到相應(yīng)緩解。

五、小結(jié)

圖書(shū)館開(kāi)展出版服務(wù)，需要積極爭(zhēng)取各方面的支持，同時(shí)加強(qiáng)圖書(shū)館與出版機(jī)構(gòu)和信息技術(shù)部門(mén)的溝通合作。圖書(shū)館具有館藏優(yōu)勢(shì)和資源整合經(jīng)驗(yàn)，出版社具有編輯出版特長(zhǎng)，信息技術(shù)部門(mén)先進(jìn)的技術(shù)是優(yōu)勢(shì)，各部門(mén)互相合作搭建一個(gè)出版平臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)資源共享和信息傳播。開(kāi)展出版服務(wù)既能滿足讀者的需求又能推進(jìn)學(xué)術(shù)傳播，對(duì)于圖書(shū)館來(lái)說(shuō)具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

[1]吳一舟.關(guān)于公共圖書(shū)館邊緣化傾向及對(duì)策的探討.圖書(shū)情報(bào)工作，2012（13）.

[2]黃如花，余世英.出版社與圖書(shū)館合作的新模式.出版發(fā)行研究，2004（11）.

[3]曾建華，王開(kāi)寧.商務(wù)印書(shū)館與東方圖書(shū)館.出版科學(xué)，2002（2）.個(gè)普通的采砂場(chǎng)畫(huà)出了晴天下特有的溫暖濕潤(rùn)的感受。而圖2畫(huà)家的興趣點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)移，空地上由汽車(chē)碾壓過(guò)的一道道車(chē)痕成為畫(huà)家表現(xiàn)的重點(diǎn)。

3.尋找心中的景象

前面說(shuō)了把握住場(chǎng)景第一印象是作畫(huà)“靈感”的源泉，但由于場(chǎng)景太大，視線所及的大場(chǎng)景其實(shí)是可以被分解為若干個(gè)小場(chǎng)景的，即使在相同光源和氣候條件下，各個(gè)小場(chǎng)景因色彩的冷暖、深淺，具體物象造型上的變化，不同的組織關(guān)系等都會(huì)使小場(chǎng)景在情緒和意味上呈現(xiàn)出不同。加上每個(gè)人的內(nèi)心世界，情感體驗(yàn)存在差異，因此，當(dāng)我們?cè)诟惺艽髨?chǎng)景時(shí)，應(yīng)整體觀察，移動(dòng)瀏覽，用心體會(huì)。眼前的景色是什么最感動(dòng)你？最能抓住你的心，最能調(diào)動(dòng)你的作畫(huà)欲望？也許是整體的色彩氛圍，也許是山勢(shì)的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感，也許是樹(shù)木、建筑的造型變化，也許是小到一簇花草、一片新綠的婀娜姿態(tài)，這些都需要我們?cè)谡w的觀察的同時(shí)依據(jù)自身特質(zhì)去捕捉，去發(fā)現(xiàn)適合自己內(nèi)心情感需要的景像。這樣才會(huì)避免出現(xiàn)“千畫(huà)一面”的尷尬局面。

圖3的取景打破了通常人們認(rèn)為的主景必須是“實(shí)體”，并在色調(diào)上注意用低飽和度的高調(diào)來(lái)形成高雅的色彩關(guān)系與場(chǎng)景的空靈廣闊相呼應(yīng)，將“虛”作為畫(huà)面的表現(xiàn)主題。

圖4與圖3在取景上有異曲同工的妙處，二者都是把“虛”放在畫(huà)面的中心，把表現(xiàn)空間作為第一要義。

三、選景與取舍

一張油畫(huà)是有框架的，而自然景觀是沒(méi)有框架的。但是當(dāng)我們?cè)谟^察和欣賞一處風(fēng)景時(shí)，“框架”似乎又是隱約存在的。這個(gè)隱形的’框架”到底是怎么形成的呢？

首先，人們?cè)谟^察景物時(shí)會(huì)不自覺(jué)的對(duì)場(chǎng)景的主要景物（或是一棟建筑物，或是一片池塘，或是一棵大樹(shù)，或一片村落，）形成視覺(jué)中心。其次，在視覺(jué)中心的基礎(chǔ)上再以其它的可視范圍內(nèi)的景物共同構(gòu)成相應(yīng)成趣成視覺(jué)畫(huà)面。但是這個(gè)畫(huà)面除了視覺(jué)中心的物體是人們自主選擇的，其它的物體則有可能是被動(dòng)接受的。

風(fēng)景寫(xiě)生是對(duì)客觀存在景物的主觀反映。對(duì)于景物邊框的選定以及畫(huà)面景物的選取和組織都可以在尊重客觀對(duì)象的基礎(chǔ)之上根據(jù)畫(huà)面組織和主觀表達(dá)的需要來(lái)進(jìn)行整合取舍。一般來(lái)講：

對(duì)于妨礙或是破壞畫(huà)面整體效果的物體可以選擇舍棄；

對(duì)于增強(qiáng)畫(huà)面效果的物體可以夸張其姿態(tài)或強(qiáng)化其色彩特性；

對(duì)于取景范圍外但是對(duì)于畫(huà)面效果有幫助的物體可以采取挪用的手法嫁接到畫(huà)面中。

圖5，畫(huà)家取景的地方就是一個(gè)停滿車(chē)的小飯館的門(mén)前，并且在前景還有一堆沙。這是一個(gè)再也平常不過(guò)的景觀，卻在畫(huà)家的眼中成為很有興致的描繪對(duì)象，在忽略掉物體本身的體積后，畫(huà)家將作畫(huà)的重點(diǎn)放在了對(duì)色塊的組織和對(duì)色調(diào)的表現(xiàn)上。

總體說(shuō)來(lái)，油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生它不是照相機(jī)似的被動(dòng)地反映客觀現(xiàn)實(shí),它是畫(huà)者在尊重客觀對(duì)象感受的基礎(chǔ)之上主動(dòng)駕馭調(diào)控畫(huà)面的行為。因此既要懂得取,更要學(xué)會(huì)舍。

在同一個(gè)景點(diǎn)寫(xiě)生，為了使選景更有個(gè)性和特色,能做到讓自己的畫(huà)面有別于他人，主要有以下幾個(gè)辦法。

第一，發(fā)現(xiàn)不一樣的視覺(jué)中心；

第二，同一個(gè)視覺(jué)中心運(yùn)用特殊的視覺(jué)角度；

第三，同一個(gè)視覺(jué)角度對(duì)前景、中景、近景作不同的選擇。

畫(huà)家在這幅油畫(huà)（圖6）的取景時(shí)選擇把通常情況下人們認(rèn)為的主景——白塔放在了遠(yuǎn)景。近景的樹(shù)木和植物叢成為表現(xiàn)的主體，使雙塔在近景團(tuán)塊的遮蔽中拉深了空間距離。

[1]潘運(yùn)告主編，云告注釋.中國(guó)書(shū)畫(huà)論叢書(shū)：兼五代理論[M].湖南美術(shù)出版社，1997.

[2]錢(qián)鐘書(shū)著.錢(qián)鐘書(shū)集：管錐編[M].生活·讀書(shū)·新如三聯(lián)書(shū)店，2001.

劉影（1981.8-），男，漢，四川。職務(wù)：教師，職稱(chēng)：助教，學(xué)歷：碩士研究生，單位：重慶科技學(xué)院，研究方向：架上繪畫(huà)，環(huán)境設(shè)計(jì)。