二胡演奏的氣息與意念運(yùn)用探究

史靜

摘 ? 要：演奏一部作品，嫻熟的技術(shù)及對(duì)作品的全面掌握是必不可少的，同時(shí)氣息的運(yùn)用也起著至關(guān)重要的作用。在二胡的演奏過(guò)程中，演奏者的呼吸和意念主宰著作品的進(jìn)行。通過(guò)對(duì)譜面上的標(biāo)記與氣息、演奏狀態(tài)與意念和氣息、作品形象與意念和氣息、演奏中的意念與氣息幾方面的分析，探究氣息在演奏中的運(yùn)用，從而達(dá)到演奏氣息與樂(lè)曲“呼吸”同步這種“情、技、心”三者合一的境界和狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：二胡演奏;意念;氣息

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0095-01

一、譜面的標(biāo)記與氣息

目前越來(lái)越多的二胡作品都由多個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，每一樂(lè)章運(yùn)用不同的速度標(biāo)記、表情記號(hào)、弓指法技巧和節(jié)奏型等來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。針對(duì)這些不同的記號(hào)，需運(yùn)用不同的呼吸方式來(lái)處理。如譜面上標(biāo)記：徐緩的廣板、莊重地。此處的節(jié)奏就固然不會(huì)出現(xiàn)整段快速十六分音符的進(jìn)行，而是采用適速的節(jié)奏組合。弓法上也不會(huì)出現(xiàn)跳弓、頓弓、分弓等這些跳躍性、演奏效果顆粒感很強(qiáng)的弓法技巧，而是會(huì)運(yùn)用長(zhǎng)弓、連弓這些弓法演奏來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)形象。在演奏這種感覺(jué)的旋律時(shí)，呼吸要保持在一種穩(wěn)定的狀態(tài)，根據(jù)譜面上標(biāo)注的換氣記號(hào)慢呼慢吸。對(duì)于此類(lèi)樂(lè)段中一長(zhǎng)段沒(méi)有換氣標(biāo)記的樂(lè)句，運(yùn)用已有的音樂(lè)素養(yǎng)去處理、認(rèn)識(shí)和了解它，聯(lián)系上下樂(lè)句找出氣口。音樂(lè)作品也像文章一樣，一句話說(shuō)完了會(huì)用句號(hào);演奏音樂(lè)作品也就像是說(shuō)話一樣，會(huì)有停頓與氣息。認(rèn)識(shí)和處理樂(lè)句時(shí)要唱，如同說(shuō)話一般的找出它的句號(hào)、逗號(hào)等符號(hào)，這也就是所謂的樂(lè)句的氣口。在氣口處要換氣，以一種沉穩(wěn)的呼吸方式來(lái)演奏，在這種狀態(tài)下，運(yùn)弓就會(huì)平穩(wěn)，弓速自然會(huì)慢而均勻，二胡的音色就會(huì)莊重;當(dāng)譜面上標(biāo)有：活躍的舞蹈性的快板。那么此段就會(huì)運(yùn)用輕快的節(jié)奏型，弓法上就會(huì)選用分弓、跳弓等技巧。演奏這種樂(lè)段時(shí)，呼吸就要隨著樂(lè)句快呼快吸。二胡的音響效果也會(huì)隨之活躍。

二、演奏狀態(tài)與意念和氣息

觀看二胡演奏家們的演奏時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)谘葑嗲办o坐，其實(shí)這就是“入境”。在起弓演奏作品之前就已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入樂(lè)曲意境，為起弓奏出的樂(lè)句做好準(zhǔn)備。這就好比運(yùn)動(dòng)員的起跑一樣，有個(gè)準(zhǔn)備的過(guò)程。突然起弓會(huì)產(chǎn)生人心理上的慌亂，有時(shí)在演奏樂(lè)曲之前做深呼吸有助于減輕緊張度。傳統(tǒng)的表演美學(xué)中也指出“調(diào)氣則神自靜”，在安定的狀態(tài)下才能更快更準(zhǔn)確的進(jìn)入到作品的意境中，之后才能用意念控制好呼吸來(lái)完整的展現(xiàn)音樂(lè)形象。演奏過(guò)程中，也要通過(guò)氣息來(lái)調(diào)節(jié)自身的情緒，盡量地完全“入境”，用全部投入的意念去控制呼吸完成作品的演奏。在作品結(jié)束時(shí)，通常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些演奏家在收弓動(dòng)作之后，長(zhǎng)舒一口氣，這就是他在演奏過(guò)程中完全投入到樂(lè)曲的意境中，同樂(lè)曲共“呼吸”，演奏時(shí)每一樂(lè)句都有一個(gè)完整的交代。在演奏的整個(gè)過(guò)程中始終有一股氣提著，這絕對(duì)不是緊張，而是意念的集中。意念上的集中絕不是外在運(yùn)弓和運(yùn)指上的緊張，演奏時(shí)一定要做到意緊而行松。二胡的演奏狀態(tài)一定要是相對(duì)的放松，任何一只手的緊張會(huì)導(dǎo)致僵持，造成左手手指僵硬，右手大臂傳力受阻。這種運(yùn)弓與運(yùn)指的放松狀態(tài)其實(shí)也是靠呼吸來(lái)實(shí)現(xiàn)的。意念與呼吸完全與作品內(nèi)容結(jié)合在一起，演奏的呼吸與樂(lè)曲共“呼吸”，精力就不會(huì)放在左右手的持琴上了。所以在二胡演奏過(guò)程中，能否“入境”是意念控制氣息的保證，完全“入境”意念就能很好地控制氣息隨作品共“呼吸”。反之，就會(huì)影響作品內(nèi)容的展現(xiàn)、音樂(lè)形象的塑造。

三、作品的音樂(lè)形象與意念和氣息

音樂(lè)作品要表現(xiàn)音樂(lè)形象，二胡作品一樣如此。作品所要表達(dá)的內(nèi)容、形象與內(nèi)涵是演奏時(shí)要刻畫(huà)、塑造的東西。呼吸不是結(jié)合譜面上的標(biāo)記、做表面功夫，是要聯(lián)系整個(gè)作品所要展現(xiàn)的音樂(lè)形象內(nèi)容，用意念去控制好氣息的運(yùn)用。例如劉光宇的《螞蟻》這首作品。整首作品是在表現(xiàn)螞蟻們前呼后擁、浩浩蕩蕩的畫(huà)面和齊心協(xié)力、百折不撓的精神。因此在演奏這首作品時(shí)就要有一種唱戰(zhàn)歌的感覺(jué)。心中要有唱戰(zhàn)歌的感覺(jué)，意念就會(huì)支配呼吸配合這種需要。《樂(lè)記》中說(shuō)：“凡音之起，由人心生也”;又如劉文金的《長(zhǎng)城隨想》，作品由四個(gè)樂(lè)章組成，每個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)形象與內(nèi)容都不一樣。對(duì)待這種大型作品，投入作品意境的同時(shí)用意念控制好呼吸配合每一樂(lè)章的進(jìn)行。這種由幾個(gè)樂(lè)章共同構(gòu)成的作品，運(yùn)用氣息配合每一樂(lè)章不同音樂(lè)形象的轉(zhuǎn)換，這就需要意念起很大的作用。《簡(jiǎn)易經(jīng)》說(shuō)：“德化情，情生意，意恒動(dòng)。”音樂(lè)形象刺激內(nèi)心產(chǎn)生情感，情感產(chǎn)生意念，意念控制氣息結(jié)合嫻熟的技術(shù)最后歸于音樂(lè)形象的二度創(chuàng)作即演奏。

四、演奏中氣息的運(yùn)用

氣息對(duì)于二胡演奏至關(guān)重要。優(yōu)秀的演奏家通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的分析、展現(xiàn)作品音樂(lè)形象、表述音樂(lè)內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用呼吸結(jié)合樂(lè)句，做到與作品同“呼吸”。每一位能稱(chēng)為演奏家的演奏者，在技術(shù)與音樂(lè)素養(yǎng)方面已經(jīng)不存在大問(wèn)題，他們?cè)谕瓿擅恳徊孔髌窌r(shí)按照自己對(duì)作品的理解方式，演奏出屬于自己對(duì)于作品的音樂(lè)風(fēng)格。之所以每個(gè)人處理的同一部作品會(huì)不一樣，同他們的音樂(lè)素養(yǎng)和技術(shù)有一定關(guān)系，但主要還是對(duì)作品處理細(xì)節(jié)上的把握，氣口的收放與理解不同，氣息在樂(lè)曲中貫通的位置不一樣造成的。

二胡的演奏過(guò)程就是二胡作品的二度創(chuàng)作過(guò)程。二度創(chuàng)作就是要使譜面上的樂(lè)音變成一個(gè)個(gè)鮮活的音樂(lè)形象。二度創(chuàng)作的前提是對(duì)樂(lè)曲嫻熟的技術(shù)掌握，在此基礎(chǔ)上結(jié)合意念控制氣息，做到演奏氣息與樂(lè)曲“呼吸”同步，這樣才能稱(chēng)得上是好的二度創(chuàng)作。總而言之，在二胡的演奏過(guò)程中，演奏氣息與樂(lè)曲“呼吸”同步也就是要達(dá)到“情、技、心”三者合一的境界，即演奏者與樂(lè)曲統(tǒng)化為一的狀態(tài)。