淺析平遙漆畫中花卉元素的造型裝飾設計

張俊來++張然

摘 ? 要：平遙推光漆器作為中國四大漆派之一，其在中國漆藝史上占有舉足輕重的地位。平遙推光漆器起源于春秋，興于唐代，至明清時期達到鼎盛。隨著時代的迅速發展，漆藝的裝飾性逐漸增強，漆畫也最終脫離漆器發展成為一門獨立的新畫種。本文通過對平遙漆畫中花卉元素的造型裝飾設計進行討論分析，來探討平遙漆畫的裝飾藝術。

關鍵詞：平遙漆畫;花卉;裝飾設計

中圖分類號：J527 ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0147-01

一、平遙漆畫的發展

（一）傳統平遙漆畫的歷史沿革

平遙推光漆器起源于春秋，興于唐代，至明清時期達到鼎盛。在清代以前，平遙推光漆器主要是素底描金，在清代初期開始以金漆器為主，到清代中期創出了增厚漆層、推出光澤的新工藝，至此，平遙推光漆器形成了以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格。平遙漆器外觀古樸雅致，繪飾金碧輝煌，手感細膩滑潤，耐熱防潮，經久耐用，是漆器中之精品。其中更是含著豐富的人文內涵，不僅是山西傳統漆藝文化的藝術代表，更是我國研究漆藝文化的“活性資料”，不但具有鮮明的地方特色、地域特征，而且融匯了歷史、地域、信仰、文化等多方面的藝術文化信息，經過歷史的洗禮更能顯示出它的價值。

（二）現代平遙漆畫的發展

漆畫自古以來一直依附于漆器之上，實用性一直作為其主要的特性存在。隨著社會發展，其裝飾性超越了實用性。漆畫作為純繪畫被有意識的追求，是半個多世紀以來的事情。中國的現代漆畫，以磨漆畫為先導，終于在1984年第六屆全國美展脫穎而出，被中國美協確立為純粹畫種。

新中國成立后，黨和政府采取了一系列鼓勵政策來扶持民族工商業的復蘇。1958 年，平遙縣政協、縣工商聯遵照中央“振興工藝美術事業”的指示精神，組建了“平遙工藝品推光漆合作工廠”。像平遙漆器這樣的傳統手工藝得到國家的重視，開始恢復制作，大量的生產平遙推光漆器，作為工藝品創得了大量的出口外匯。改革開放后，平遙漆器等傳統手工藝者接受到外界各種文化形態，特別是在通俗文藝的影響下，大眾也把傳統手工藝品被視作“不流行的”。在這“青黃不接”的時刻，國營平遙漆器廠與全國其它傳統手工藝品廠一樣，面臨解體，轉為私營模式，這成為一種回歸，回歸到傳統的手工作坊的模式。 當代平遙漆畫的發展狀況卻不盡如人意，目前平遙漆畫給人的整體印象是偏于小品，繪畫缺乏深度。平遙漆畫作為繪畫，還必須加強其繪畫性。

二、平遙漆畫中花卉紋樣的裝飾設計

（一）形態特征

平遙漆器植物類花草類裝飾圖案主要以“梅花”、“蘭花”、“菊花”、“蓮花”“牡丹”為主，通過對花草類植物圖案歸納總結、對裝飾圖案的局部分別進行分析，得出了各個類型紋樣整體的形態特征，從而揭示了每一類植物紋樣的造型形式的基本規律。梅花的吉祥平安，蘭花的高潔純樸，菊花的清新淡雅，蓮花的淡雅高潔以及牡丹的雍容富貴都被體現的淋漓盡致。

（二）色彩特征

漆畫有其自身的色彩語言的表現，漆畫的色彩總體來說是偏于裝飾性。黑，紅兩種顏色是漆畫最基本的兩大色調，具有獨特的審美價值和美學特征。這兩種顏色已經成了中國漆畫的“標準色調”，正如吳冠中先生說過：“素白的宣紙與墨黑的漆，都極美。樸素大方之美，是我國傳統藝術棲止的溫床。”目前漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。

在漆畫畫面上除漆之外，鑲嵌材料構成另一種色彩的美感。金銀箔的使用可使人感到有富麗華美的特點;螺鈿片給人以五彩斑斕，光耀奪目之感;金銀粉屑、細砂、閃光粉經打磨、推光后耀眼輝煌與閃耀之美， 顯示出不同材料的神奇異特。將蛋殼鑲嵌在畫面上的那種自然的裂紋， 顯示著樸素雅致。平遙漆畫中常見的色彩搭配主要有黑底彩繪，紅金相配，紅黑相配，紅綠相配等，整體感覺用色豐富，圖案鮮明，對比強烈，視覺沖擊力強。

（三）構圖處理

在山西平遙推光漆盒的裝飾圖案中，所有圖案都有其遵循的圖案構圖方式，畫面中的物體文字，色彩等元素的安排都直接影響圖案的視覺和表現力。構圖是圖案制作過程中的關鍵環節，主次的表現、嚴謹的購物和藝術的表現是構圖的基本要素。平遙漆畫中常見的構圖方式有：垂直線構圖，斜角式構圖，弧線式構圖，中心式構圖，三角形構圖，水平線構圖，散點式構圖。

三、結語

通過對平遙漆畫中花卉紋樣的造型裝飾設計進行研究，我們發現平遙漆畫的圖案多沿用傳統紋樣，十分抽象，裝飾性十足，在其表達的思想感情中多體現山西人性情、思想、情感、意志的表現，折射出山西人民樸素的民俗心理和審美意趣。這是山西人在平遙這塊土地上長久的生產實踐中創造出來的地域文化的產物。所以，平遙漆藝應該繼續延續山西地域文化的根脈傳承發展，更加深挖掘傳統文化資源，對傳統文化再次創新，提煉出那些具有恒久光芒的藝術元素，讓其融化在漆藝術之中，使平遙漆藝更加煥發光彩。

參考文獻：

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