李樺木刻版畫藝術特色

【摘要】：三十年代的中國飽受戰(zhàn)爭的苦難，這時期的木刻版畫在題材的選擇上都以能振奮人心，撫慰心靈為主。這時的魯迅就積極的將新興版畫不斷的擴大，并且以革命內容為主要的題材來激發(fā)群眾的抗日熱情，魯迅將左翼的精神完美的體現(xiàn)。李樺在這時期也積極的響應魯迅的號召，投身到革命工作中。本文先從李樺的個人經歷和藝術成就說起，從三個方面論述了李樺木刻版畫的藝術特色，最后概括出李樺木刻版畫的意義和影響。

【關鍵詞】：木刻版畫；藝術特色；形式

一、李樺概述

（一）李樺簡介

李樺是現(xiàn)代著名的版畫家和美術教育家，廣東人，曾用名浪沙、小泉，在1924年進入廣州市立美術學院學習，在1930年進入到東京川端美術學校進行繪畫學習。九一八事件爆發(fā)以后，李樺憤然回到中國，回到廣州市立美術學院進行任教，在1931年自學版畫，并與魯迅聯(lián)系，在1934年組織了現(xiàn)代版畫會，并且響應魯迅的號召成為新興木刻版畫運動的先驅者。

（二）李樺藝術成就

李樺在1949年當選為全國美術工作者協(xié)會的常務委員會委員，從1950年開始擔任中央美術學院教授、版畫系的主任等。在1988年獲得了日本國日中藝術交流中心頒發(fā)的中國新興版畫運動貢獻金獎。在1991年國務院頒發(fā)了“政府特殊津貼”，同年獲得新興版畫的“杰出貢獻獎”。1996年獲得“魯迅版畫獎”。

二、李樺木刻版畫藝術特色

（一）獨特的作品風格

李樺在20世紀的30、40年代創(chuàng)作了大量的富有革命氣息的作品，而且非常具有代表性。1935年華北事變導致中日戰(zhàn)爭，中華民族面臨巨大的壓迫，這時全國人民都掀起了抗日熱潮，其中李樺在魯迅倡導的新興木刻版畫運動中貢獻了極大的熱情。《怒吼吧！中國》就是一幅具有象征意義的作品。作品內容顯得鏗鏘有力，這幅作品采取象征寫法，通過壯士將中國的現(xiàn)實表現(xiàn)出來。而且李樺對木刻線條的運用非常具有力量性，與傳統(tǒng)的版畫線條有一定的區(qū)別，非常具有現(xiàn)代版畫的氣息。李樺的木刻作品在刀法上有著一定的獨特性，力量渾厚，使作品具有強烈的震撼性和感染力。

李樺另一組非常具有代表性的作品就是組畫《怒潮》，這個作品一共包含了4張作品，那就是《掙扎》、《抓丁》、《抗糧》、《起來》，在這一組作品中，李樺將作品人物的性格塑造的非常深入，再現(xiàn)了當時的真實情景，賦予作品真實的情感。在這一系列人物刻畫中，作者借助一定的現(xiàn)實依據，再發(fā)揮合理的想象，使畫面產生符合情理的歷史發(fā)展，將美術的力量展現(xiàn)人們面前。作者還以簡練的畫面構成，將爭取解放的英雄形象刻畫出，并且作品的構圖非常獨特，有著一定力度的刀法，作品具有恢弘的氣勢，將作品的藝術沖擊力一步步加強。

（二）具有豐富的思想內涵

三十年代的中國飽受戰(zhàn)爭的苦難，這時期的木刻版畫在題材的選擇上都以能振奮人心，撫慰心靈為主。當時日本帝國主義發(fā)動九一八戰(zhàn)爭，使我們的民族出現(xiàn)危機，在這樣的環(huán)境下，抗日活動蓬勃的開展起來，這時的魯迅就積極的將新興版畫不斷的擴大，并且以革命內容為主要的題材來激發(fā)群眾的抗日熱情，魯迅將左翼的精神完美的體現(xiàn)。如胡一川的《閘北風景》、還有陳鐵耕的《母與子》、力群的《病》等。李樺的作品在魯迅和時代背景的影響下，也創(chuàng)作出一系列具有深刻思想內涵的作品，作品非常具有時代氣息，而且個性鮮明，具有深刻的思想內涵。如《怒吼吧，中國》、《怒潮》組畫等，這些作品在題材的選擇上非常具有特點，都真實的將人們的生活進行藝術加工，向世界，向人民反映侵略者的罪行，向我們苦難的同胞給予深深的同情，同時利用作品激發(fā)人們不要做奴隸，要反抗、要戰(zhàn)斗。

（三）具有豐富的表現(xiàn)形式

李樺不僅對中國的傳統(tǒng)繪畫有一定的研究，而且對西方的美術也有一定的了解，他的版畫生涯在深厚的理論修養(yǎng)支持下，展現(xiàn)出寬闊的藝術視野。李樺對油畫、素描、水彩、水墨等繪畫形式都有一定的理解，在早期接受過西方繪畫嚴格的訓練，所以在進行版畫創(chuàng)作時，他對造型有著嚴謹的態(tài)度，而且手法樸素，具有自然風格。在魯迅的藝術處理下，使木刻作品呈現(xiàn)出強烈的黑白對比，魯迅將原版版畫精印在宣紙上，將刀法的犀利的表現(xiàn)出來。從李樺抗戰(zhàn)時期的作品看以看到他學習西方繪畫的造型明暗以及虛實關系，結合版畫的黑白構成進行創(chuàng)作。他的作品呈現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫的審美與形式，如《兵變》，李樺就運用大塊面的黑白對比，使人物更加具有立體感，在這幅作品中，李樺以西方的繪畫方法作為主要的創(chuàng)作方式，為我國的版畫創(chuàng)作注入新的審美觀念。他改變了傳統(tǒng)的版畫以線為主要形式的模式，開創(chuàng)了以點、線、面為主要的表達形式，使中國的新興版畫更接近西方的繪畫，但是又具有自己的特點。

三、李樺木刻版畫的意義和影響

魯迅倡導的新興木刻版畫運動對于中國社會具有重要的歷史意義，新興木刻版畫的出現(xiàn)本身就是因為中國的革命事業(yè)而起。在魯迅的號召下，新興木刻版畫與人們的命運連接在一起，為中國革命的成功貢獻了重要的力量。李樺的木刻版畫深刻的傳遞了魯迅木刻版畫的思想，賦予木刻版畫一定的藝術價值，成為戰(zhàn)斗的武器，這一切都離不開魯迅的支持，魯迅不僅重視對李樺進行技法的培訓，還在思想上去影響李樺，使李樺木刻版畫產生強大的使命感。新興木刻版畫有著容易創(chuàng)作而且容易保存的特點，與當時中國的社會環(huán)境是非常符合的，李樺在那樣的時代背景下，創(chuàng)造了大量的新興木刻版畫就是看中革命的需要以及人民的需要，李樺將木刻版畫賦予積極的革命意義，他不僅創(chuàng)新了版畫的形式，還將自我的思想意識融進作品中，將自己的革命思想投入進版畫藝術中，激發(fā)起無數的民眾一起奮起反抗，保衛(wèi)祖國。李樺在進行版畫創(chuàng)作的創(chuàng)作的時候，以西方的造型為主要的出發(fā)點，版畫的發(fā)展提供了有力的參考，影響了三十年代的版畫創(chuàng)作，使三十年代的版畫創(chuàng)作形成了既有中國傳統(tǒng)的形式，又結合西方的造型藝術，使中國的版畫既有民族特色，又具有一定的體積感和形式感。

結語

李樺的版畫藝術具有高度的文化價值，他的作品將生活現(xiàn)實和藝術技法巧妙的結合在一起，形成了自己獨特的藝術手法，李樺的作品是我國版畫藝術的瑰寶，他不僅將繪畫的寫實主義手法運用到版畫創(chuàng)作中，還將生活中的美表現(xiàn)在版畫作品中，透過他的作品我們可以感受到美，感受到力量，感受愛和溫暖，這就是藝術的最高境界。李樺為中國的版畫事業(yè)貢獻了畢生的精力，他利用手中的刻刀將人們的心聲、苦難、斗爭、建設等生活現(xiàn)實反映出來，他還是一個進步的木刻版畫家，他透過版畫藝術將自己的進步思想傳遞給大眾，使作品提高到一個新的高度。

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作者簡介：栗妍藝（1992—），女，漢族，山西臨汾人，貴州民族大學碩士研究生，研究方向：美術學。