古箏演奏中左手技法的發展及其在箏曲中的運用分析

【摘要】：在傳統古箏演奏過程中，右手在演奏過程中僅僅應用三個手指進行演奏，演奏者經常應用的演奏指法主要分為四種，分別為托、劈、挑、抹。演奏者左手在演奏過程中，主要充當輔助作用，并不參與到右手彈弦上面，主要具有四種演奏技巧，分別為吟、揉、滑、按，主要是對古箏作品旋律進行潤色，增加古箏作品韻味。左手及右手在古箏演奏過程中，都具有針對性演奏技巧，左手在參與到右手演奏范圍，可以說是古箏傳統演奏方法的一個創新，具有重要的現實意義。本文對古箏演奏中左手技法的發展進行分析研究，同時了解左手在箏曲內的應用，希望能夠對古箏演奏及左手演奏有著更加全面并且深入的了解。

【關鍵詞】：古箏演奏；左手技法；箏曲運用

前言：

古箏作為一種古老的民族樂器，已經經歷了兩千多年的發展歷程。在傳統古箏演奏過程中，主要通過右手進行發聲，左手對旋律進行潤色，左手與右手之間相互配合，演奏技巧十分豐富，在演奏過程中能夠為觀眾呈現多樣化藝術內容。

1、傳統古箏左右手演奏技法的性質、功能及定位

古箏結構及制造工藝較為特殊，進而造成古箏左右手在演奏過程中，存在一定差別。就以琴碼來說，古箏就具有左右兩個演奏區域，左手及右手演奏也就劃分為左區及右區。從古箏原有演奏技法層面來說，古箏演奏定位更加精確，進而形成左手及右手兩種獨立的演奏技法。左手及右手演奏技法側重點不同，各自在演奏中承擔不同作用，作用差別十分顯著。左手在演奏過程中，主要以按弦作為演奏方法，主要在古箏左側區域內進行演奏，主要目的是對右手演奏旋律進行修飾；右手在進行演奏過程總，主要是彈弦為主，主要在古箏右側區域內進行彈奏，主要目的是完成箏曲發音作用[1]。

左右手演奏技巧最為主要差別為：右手演奏在進行演奏過程中，可以不借助左手進行輔助，右手可以獨立進行演奏，但是左手在進行演奏過程中，難以獨自進行演奏，需要和右手之間緊密配合。左右手的劃分是從技法體系層面作為切入點，也就是左右手整體性質來說[2]。

2、古箏演奏中左手技法產生及發展

從古箏發展歷程來說，我國古箏演奏在發展過程中，演奏技法一直在不斷進行完善及創新，尤其是進入到近代史之后，外來音樂文化逐漸進入到我國，我國古箏音樂發生了顯著改變，其中最為顯著變化體現在左手技法上面。在上世紀50年代，我國著名古箏演奏者趙玉齋在演奏《慶豐收》過程中，第一次將左手參與到古箏主音演奏上面，伴隨著多位古箏演奏者的共同努力，徐曉琳在演奏《黔中賦》作品進行演奏過程中，左手已經能夠復雜進行古箏演奏。古箏在短短幾十年發展歷程中，古箏演奏技法所取得的成果要遠遠超過古箏將近兩千多年的發展歷程。在上世紀90年代之后，左手在古箏演奏內應用，演奏技法類別不斷增加，發展更加多元化。古箏演奏左手技法演奏過程中，發生最為顯著變化就是左手在演奏上面得到了釋放，其中更為關鍵的就是左手逐漸參與到古箏右手演奏上面，真正參與到古箏演奏上面。左手技法在產生之后，已經能夠在箏曲內廣泛應用，進而推動古箏藝術進入到全新發展階段，同時古箏左手技法逐漸被研究人員所認可。左手技法在箏曲內應用，實例案例較多，簡而言之數不勝數[3]。

傳統古箏在進行演奏過程中，左右手分別隸屬于不同演奏技法類別內，所以左手在參與到右手演奏范圍內之后，實際上就是古箏演奏技法上面的創新。古箏演奏技法在創新之后，古箏在取音上面能力能夠顯著提升，同時古箏在演奏過程中，取音形式越加豐富，并且變化更加靈活。與此同時，左右手演奏技法數量顯著增加。左手在參與到右手演奏范圍內之后，左手技法在演奏上面就出現了雙重性特征。左手在保留自身演奏技法情況下，逐漸形成一種新型演奏技法。由此可知，現階段古箏左手技法，實際上包含左手及右手技法，具有雙重演奏特征。

就技術層面來說，左手演奏技術在發展過程中，逐漸全面及復雜化發展；從實踐層面來說，新型左手技法在古箏作品研究上面，能夠借助實踐考研，同時成為古箏作品演奏主要演奏技巧。

筆者在對古箏演奏中左手技法發展分析之后發展，在近幾年所形成的古箏作品內，幾乎都應用到了左手技法，充分表現出左手技法在古箏發展歷程內作用，同時也彰顯出左手技法在古箏發展內具有廣闊發展前景。也可以說，新型左手技法應用，已經成為古箏近幾年發展主要成果，同時古箏藝術快速發展主要原因[4]。3、左手技術的變化與古箏音樂風格

任何音樂風格在形成之后，都需要依托演奏技法實現。所以，在對古箏音樂風格分析研究中，都需要從演奏技法層面進行分析研究。

3.1左手技法轉變

古箏左手技法在發生變化過程中，原因十分繁瑣，所以想要對左手技法轉變原因進行分析研究，進而對箏曲音樂風格變化的原因進行了解。筆者在對箏曲音樂風格了解之后發現，現階段箏曲與傳統箏曲之間存在顯著差別，箏曲音樂風格已經發生本質性轉變。在對箏曲音樂風格進行了解，人們已經下意識將現代箏曲與傳統箏曲進行了劃分。同時也表示，在對箏曲音樂風格分析研究中，應該以傳統箏曲音樂風格作為基礎，進而對古箏音樂豐富進行了解。古箏音樂概念提出是以我國傳統文化作為基礎條件，同時形成古箏文化，都需要依托于傳統箏曲。進而可知，古箏音樂風格是在長期實踐之下產生，具有豐富歷史根據，需要依托于文化傳統。人們在對音樂風格考察上，都是以傳統箏曲作為前提條件[5]。

3.2箏曲音樂風格

從技術層面來說，古箏在進行演奏過程中，左右手在演奏上面技法已經形成。在傳統古箏研究上，左手在演奏中，主要作用為潤色旋律，右手主要為取音，進而左右手相互演奏。傳統箏曲演奏技造成古箏音樂風格在發展過程中，音及韻相互結合，一同推動傳統古箏發展。筆者在對現代箏曲分析研究之后發現，現代箏曲主要技術指標為右側演奏技術，同時也是現代箏曲風格演奏基礎條件。也就是，現代古風音樂風格是以取音提升作為基礎退傲劍。在對現代古箏音樂風格了解上，主要可以從以下方面進行分析研究，左手演奏技術逐漸向右手化方向發展，古箏取音能力顯著提升，音樂表現能力顯著提升，逐漸推動箏曲多元化發展[6]。

結論：

在倡導古箏左手技法發展的過程中，還需要提高對左右手平衡問題關注程度。音與韻之間相互結合，是我國古箏藝術能夠長久發展基礎條件，同時也是我國古箏發展主趨勢。從技術層面來說，左手在參與到右手演奏區域之后，左手可以突破左右演奏約束，對古箏演奏技術進行突破。在對古箏取音技術進行了解情況下，還應該對古箏新技術進行創新，進而保證左右手之間平衡，推動古箏藝術發展。

參考文獻：

[1]宋秋霖.古箏演奏中左手技法顫音的訓練及其重要性[J].音樂時空，2015，02：123.

[2]毛麗華.簡論古箏左手技法及認識[J].浙江藝術職業學院學報，2014，01：65-70.

[3]李璐伶.古箏演奏中以韻補聲技法特征分析[J].西華師范大學學報（哲學社會科學版），2013，05：110-112.

[4]徐玉蓮，王芷韓.論古箏左手滑音的運動知覺[J].畢節學院學報，2012，11：119-122.

[5]周璇.當代古箏技法發展的“鋼琴化”芻議——以移植版《黑鍵練習曲》為例[J].交響（西安音樂學院學報），2011，03：157-160.

[6]陳滿欣.論古箏演奏的繼承與創新——談現代古箏藝術的發展[J].新世紀劇壇，2011，01：52-53.

作者簡介：劉美（1995.04—），女，甘肅蘭州人，學歷：本科，就讀于天津體育學院運動與文化藝術學院。