戲曲小劇場舞美之我見

【摘要】：小劇場是區別于鏡框舞臺大劇場的。對小劇場的探索，最早源于歐洲，至今已有近百年的歷史。七十年代后才在中國戲劇界發展起來， 應該說我們只是一個后來者。基于此，本文對戲曲小劇場的舞美進行了分析。

【關鍵詞】：戲曲小劇場；舞美；演出

筆者有幸參加了第八屆中國戲劇節“都寶” 杯小劇場演出季的演出，它是第七屆中國戲劇節小劇場演出季（即首屆）的延續。并觀看了全部的演出。場演出季所報選的劇目，無論在題材、內容、形式及所參加的地域等許多方面都有很大的擴展，呈現出了鮮明的特點。

小劇場戲劇引入中國以來，與中國的實際相結合，形成了自己獨特的品格。由于它投資小，易操作，所以及時迅速地反映現實生活成了中國小劇場演出的一大鮮明特點。本次小劇場演出季所報選的劇目，絕大部分是反映改革開放后今天的現實生活。其中一大部分涉及到愛情、婚姻及家庭倫理等，抨擊了腐朽的生活方式和丑惡的思想靈魂，歌頌了純潔美好的人物和心靈，道出了巨大生活變化中人們的種種困惑，探索建立改革開放后新型的人際關系和道德規范。緊扣時代，深入生活，直面社會問題，承擔社會職責，是本次小劇場演出季報選劇目的一大特色。

小劇場進入中國之初，就以其形式出新引人矚目，本次小劇場演出季所報選的劇目彰顯了這一特點。許多劇目在舞臺和舞臺美術的表現形式上均有深入的探索，特別是在展示人物內心，突出創作者們的觀念上，有不少妙筆。上次演出季參演的戲曲小劇場劇目僅有一個，而此次報選的戲曲小劇場劇目共有五個，不僅有京劇、昆劇這樣的大劇種，也有地方戲曲的劇目，這些劇目為中國小劇場戲劇整體表現形式上增加了新的表現力，同時，在戲曲傳統表現形式上注入了許多新的內容。這些表明小劇場戲劇在中國的影響日益深入，并與中國傳統戲劇形式越來越緊密地相結合。

戲曲小劇場在中國已經形成了，它的魅力在第八屆中國戲劇節“都寶”杯小劇場演出季中得到了證明。在這次演出季中，從全國50多部申報作品中挑選出的14部劇目。其中就有來自我國西部邊陲軍墾新城石河子市豫劇團的《古瑪河》。由新疆石河子市豫劇團創演的現代豫劇《古瑪河》，是新疆歷史上第一部小劇場作品，它是一部反腐題材的現代豫劇，也是全國第一部有地域民族特色的戲劇類小劇場作品。現代豫劇《古瑪河》在北京人藝演出3場，受到觀眾和專家的好評。除獲得一個優秀表演獎外，《古瑪河》還獲得劇目獎、導演獎、作曲獎和3個表演獎，新疆戲劇家協會和石河子豫劇團還獲得兩個組織獎。本人則是獲得了本劇的舞臺設計獎。當我們排演的現代小劇場豫劇《古瑪河》在北京人藝的小劇場演出時，讓觀眾感受到了進入劇情的歡快。同時由于距離如此之近，演員的每一個細微的表情、眼神甚至他們的呼吸聲都使你感到親切，你又不時在觀察著演員是如何創造角色的， 這種“鉆進去， 跳出來”的兩種不同欣賞的相互交融， 實在令人陶醉。雖然這個戲展示了一個我并不熟悉的生活與人物，但它始終使我感到這一一切都是真實可信的。

這部戲主要講述古瑪河（即瑪納斯河）沿岸人民歡慶攔河大壩竣工的同時，紀檢部門接到一樁有關大壩的權錢交易舉報后，派紀檢干部孟華前往調查，隨著調查的深入，孟華陷入了自己家庭的糾葛之中，在情與法之間艱難抉擇。黨和人民對腐敗歷來都是深惡痛絕，零容忍。舞美設計如何在這部戲里體現這一主題，的確有難度。結合這部戲出現的水利工程完工到最后水壩的垮塌，我在這部戲中設計了一堵墻，形狀采用水利堤壩剖面的梯形形狀，喻示著這部戲的主題：面對腐敗，全黨和全國人民就是要豎立起一面堅固的堤壩。它是我們黨和國家的永恒基石。

在水壩型造型上面，立體的采用了建筑上常見的塊狀堆砌結構，而且大部分塊狀結構采用可分解形式。在第一場水壩落成中，在第二場家庭場景中，水壩型是完整的。在第三場表現腐敗分子腐敗形象的表演中，由演員抽出其中的幾塊立成柱型。水壩型變成了有數個孔洞的形狀，為下一場水壩的垮塌留下伏筆。表現了腐敗分子就是一個蛀蟲，不僅侵蝕著黨和國家的基石，還用非法所得為自己樹碑立傳。深刻的揭露了腐敗分子的丑惡嘴臉。在第四場的水壩垮塌場景中，在聲、光、煙霧的舞美環境里，演員配合推到水壩造型。塊狀物散落整個舞臺，水壩造型支離破碎。給現場觀眾一種視覺沖擊。舞美設計完美體現了劇情需要，成為整場戲的高潮。為整場戲的發展做足了鋪墊。后面的兩場就是在水壩造型支離破碎的背景里展開，一場是抗洪，一場是家庭。特別是家庭那場戲，背景中水壩的支離破碎和第二場的完整形成強烈的對比。喻示家庭與親情的破裂。警示著腐敗不僅僅垮塌了一座水壩，還摧殘著家庭和親情，同時侵蝕著黨和國家的基石。

小劇場戲突破了在大劇場里演出的高臺式和框架式，能實現與觀眾面對面的交流。同時，因為它不追求故事情節的連貫和完整，但在關鍵的地方與觀眾直接對話，調動觀眾也參與到演出中來。這部戲里的舞美設計主要依據小劇場演出特點而進行設計，特別是水壩造型，在不太大的空間里比例完美。在對左中右三面觀眾的體現中體現集中。特別是第四場水壩垮塌，散落的石塊造型滾落到觀眾腳下，這在高臺舞臺、鏡框舞臺是無法實現的。如果把原設計放到高臺舞臺、鏡框舞臺上展現就很不協調，比例就有問題。把水壩型放大就和舞臺不成比例，很難看，對場景中的表演也造成了困難。

小劇場有它自身的優勢，在追求舞美“高、大、上”的同時，小劇場也算是一股清流。舞美投入少是其一；市縣級的藝表團體的人員配置，資金投入都很不樂觀。小劇場的演出就很適合，演員不多，舞美投入少，石河子市豫劇團的豫劇《古瑪河》的置景、服裝、道具、效果、化妝投入不到2萬元。演出場地要求低是其二；小劇場演出，機動靈活，場地演出劇目場景輪換也快速、方便。特別是在基層演出，不受演出場地條件的限制，也能最大限度的展現演員的演技、舞美的特色。還能讓觀眾參與進來進行交流，使藝術真實感更加強烈。不僅有利于劇目主題的升華，還體現了藝術的巨大魅力。

戲曲不僅需要大劇場，也需要小劇場。在社會快速發展的當下，在黨和國家文化發展戰略提出的今天，小劇場對我們更為重要。我相信，小劇場會有更多、更好的作品出現。在全國，在新疆的大疆南北、農牧團場、田間地頭，處處展現出小劇場藝術的光彩。

參考文獻：

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作者簡介：侯俊峰（1966.01—），男，河南省扶溝縣人，學歷：大專，職稱：三級，單位：新疆石河子市藝術劇院豫劇團，研究方向：舞臺美術。