論民間故事在影視劇中的多重價值顯現

【摘要】：在中國這個地大物博的國家，文化底蘊相當深厚。許多民間藝術形式都無不體現我國文化的精髓。近來，影視劇的熱播給人們的生活帶來了巨大的樂趣，并且影視劇中穿插了許多民間故事，這些民間故事對于影視劇來說有很大的價值，無論是從起源、性質、藝術特色、形式上都有不可或缺的作用，也是影視劇構成的重要基礎。許多的藝術家都從不同的民間故事中汲取有價值的、有意義的養分。

【關鍵詞】：民間故事；影視?。粌r值

一、民間故事影響影視劇的邏輯機制

（一）民間故事與影視劇都有鮮明的民俗性，民間故事可為影視劇提供民俗基礎

胡適先生作為一個文學藝術史上的大家，曾經也說過，我們的新文學都是從民間發展起來的，新文學的源頭在民間。影視劇作為一種藝術形式，面向廣大群眾，自然不能脫離群眾，影視劇的許多故事來自民間，又通過影視劇的形式回到民間去。例如我國最早演繹播放的電影《定軍山》，這部影片是由京劇唱腔展示出來的，京劇本身就是民間藝術，并且電影里面的故事也是出自民間。正是由于影視劇大多來自民眾的生活，貼近民眾的生活，因而帶有強烈的民俗性質，從而深受廣大人民群眾的喜愛。影視劇不僅僅只是將故事敘述出來，它還設計了一定的情節結構，內容豐富，形式多樣。

（二）民間故事與影視劇都是對生活本質的一種審美把握

從影視劇本身的性質特點來看，它反映了現實生活的某些特點。這些特點，是從人民大眾生活中存在的一些規律，并且通過這些規律所展現出來的外在屬性。因此，影視劇就是將生活的本質用一種民俗化的方式表現出來。但是這種表現，必須要比人民群眾的日常生活行為方式更加典型、層面更加高，因此，就需要將民間故事以更加深入、更加豐富、更加逼真的形式演繹出來，而影視劇恰恰符合這些要求。民間故事指的就是來自民間生活的一些群體在共同的社會實踐活動中，人民群眾自覺或不自覺表現出來的經過長期積累的共同愿景和行為方式。民間故事具有一定的積淀過程，非常的典型突出，具有高度的概括性。也正是由于民間故事反映了人們的生活本質，表達了眾多人民的呼聲，因此廣大群眾才會如此喜愛。

（三）民間故事的共性與影視劇的個性相統一

民間故事在自于民間，反映的是廣大群眾的生活的真實寫照，集結了廣大群眾的集體智慧，向我們展示了友好合作的集體意識，符合廣大群眾的審美基調。民間故事不是指單獨的個體的創作，而是指集體的智慧結晶，是集體的力量。民間故事出自民間，引起廣大群眾的共鳴。影視劇將這些民間故事的特點結合在一起，其本質是和民間故事是一樣的?，F在，很多的影視藝術家以這些民間故事為基礎，汲取其中的精華，借鑒其中的精神品質，成為了大眾喜聞樂見的大眾藝術藝術家，并且創作了許多受歡迎的影視劇。

二、民間故事對影視劇的升華與重建

（一）民間故事為影視劇提供情節模式

影視劇的創作離不開文學作品的創作，影視作品的創作是文學創作的一種形式，然而文學的結構是有限制性的。著名的結構主義學者普洛普曾經提到過，民間童話再多，它的故事模式就只有那么幾個，只不過是翻來覆去的講述出來，一旦故事模型搭建起來，就可以演變無數個不同的故事。由此可以看出，影視劇中的故事也是存在故事模型的，影視藝術家可以根據一個有限的故事模型，創造出無數個精彩的故事，再結合一定的歷史發展演變，就可以呈現出一部部優秀的影視佳作，深的廣大群眾喜愛，這也是近年來影視劇一直流行的原因。

（二）民間故事可為影視劇提供人物原型

影視劇的人物創作原型也應該來源于生活，或者是被人們所熟悉的民間故事中的人物形象。影視劇所創造出來的人物形象在觀眾的眼中是活靈活現、過目難忘的，但這并不是文藝工作者自己憑空想象出來的，這些人物形象經過分析提煉，在生活中是可以找到他們的原型，這也充分說明文藝的創作來源于真實的生活。結構主義學者把人物形象的創作分為兩大類，角色和行動元，根據這兩大類再還原出很多個具體的人物形象，影視劇不僅僅只是反映真實的生活，它還是一門文學藝術，因此為了達到藝術的效果，需要吸收民間故事中的人物原型來塑造劇中的人物形象。民間故事中的人物形象是對人們心理審美意識的反映，同時這也反映了人類的審美意識。

（三）民間故事為影視劇提供民俗資源

一部好的影視劇作品，就是要有著對現實生活有著逼真的、有深度的反映，這也決定著創作的過程離不開各種民俗資源。影視劇想要獲得較好的發展，進而走向世界，首先就是要能夠反映自己國家或者民族的文化特色，這也衡量一個文藝作品成功與否的標準。優秀的影視作品，它是對一個民族或者是國家文化最真實的反映，描寫的是現實生活，有著自己民族或者是時代的特色，真實的還原人們的日常生活，這樣才能夠給觀眾以逼真的感受，使他們產生強烈的認同感，滿足觀眾對作品的需求，才能得到大眾的喜愛。

（四）民間故事為影視劇提供倫理資源

人們常說文學藝術來源于生活，因此影視劇的創作也需要來源于生活，真實的反映生活，同時要具有人文情懷和歷史理性，正如我國一個著名的文藝學者所強調的觀點一樣，要辯證的看待歷史和人文之間的藝術關系，現實的文學創作不僅要反映我們的歷史理性，也要具有人文精神，正確的價值觀念和取向應該是在歷史理性中要反映人文精神，在人文精神中也要體現歷史理性。這也讓我們意識到歷史理性和人文精神之間的矛盾關系正是一切文學創作的魅力之處。隨著社會歷史的發展進步，舊的觀念理念似乎有點格格不入，整個社會都在新舊交替中面臨著選擇，是固守成規還是順應歷史的發展，在這種新舊文化的矛盾沖突中，更具有強烈的戲劇性。

（五）影視劇可借鑒民間故事的形式因素，創造藝術氛圍

所謂的民間故事，就是人們群眾所創造出來的故事，這種創作的藝術形式可以作為敘述類藝術形式創作的榜樣。民間故事主要是在人民群眾的口口相傳中得到發展，使它的藝術形式更具風格特點，很多聽過或者是讀過民間故事的人們都會被它具有的淳樸、簡介、有趣等特點吸引。而影視劇在民間故事創作的形式上有很多可借鑒的地方，例如民間故事創作上的大膽、浪漫、故事的曲折離奇，以及較強的想象力等。

結語

綜上所述，為了推動影視劇的進一步的發展，這就要求影視劇的創作要充分吸收民間故事的精華，以民間故事為創作的源泉。從古到今的很多文學藝術家在進行文學的創作時，遇到難以跨越的障礙，他們就會學習借鑒民間文學作品，從中得到創作的靈感，對原有的藝術形式進行創新發展，從而擺脫文學創作的障礙，使自己文學作品的創作登上一個新的高度。因此從中得出的經驗，對于影視劇的創作發展仍具有較強的現實意義。

參考文獻：

[1]陳勤建著.文藝民俗學[M].上海文化出版社，2009