【摘要】:概念書籍的創新與研究是對書籍設計一種再設計以及重生的理念,書籍作為文化的一種集合體,是從無形到有形的承載體,是一種文化繁衍的象征。因此本文從概念書籍的含義、觀念、形態、材料以及藝術性的方面對概念書籍進行深入的剖析,分析研究概念書籍的創新之處,使概念書籍更加符合以人為本的理念,而不是只存在于概念的領域不為人知。隨著社會的發展書籍設計也正在悄悄的發生著變化,“概念書籍”這一概念敲開了書籍設計領域的大門。隨著這個信息大爆發的背景下,人們的生活速度也隨之變快,一種“快餐”形式的方式,使人們更加希望能夠快速準確的讀取信息,因此書籍的概念隨之淡去,取而代之的是數字化的產物手機、ipad一系列的,而概念書籍的出現使得書籍設計經歷了一次重生。更從精神領域對書籍設計進行了升華,并展示了書籍設計的魅力啟迪了未來書籍的設計,使書籍設計不僅僅存在于紙質界面,更加滿足了讀者對書籍文字的審美需求,也逐漸引領者人們閱讀方式的改變。
【關鍵詞】:概念書籍;創新研究;來式
一、什么是概念書籍
什么是概念書籍?官方而言講概念書籍是書籍裝幀的一部分,它是在設計一本書的時候,采用一些概念型的東西。使書籍外觀、所表達的含義,更有深意。這只是對概念書籍的表層理解,“概念書籍”簡單一點來說是由“概念”+“書籍”這兩個名詞組合而來,中心在書籍,因此概念書籍也是書籍的一部分,但是又遠遠超越書籍的概念,是一種精神領域。他是一種“概念+書籍>2”的一種理念。在“概念”的含義中又包含內容與形態兩個部分,它不僅僅只停留在書籍的外包裝上的概念升華,也從書籍的內容中進行內容的概念升華。“書籍”則是一種知識集成的體現,是一種積累、籍冊。因此概念書籍并不是“概念+書籍=2”的形式而是“概念+書籍>2”的理念。
(一)概念書籍,傳統書籍的未來式
在當今這個社會的背景之下,人們并不能辨識傳統書籍與概念書籍,概念書籍是書籍的一種這是毋庸置疑的,但是與傳統書籍還是有著本質的區別的,就像貓和老虎都是屬于貓科的動物但是有著很大的區別,傳統書籍保留了書籍設計的最初的起始點,都是以書本的一種形式進行詮釋,是比較原始的一種書籍設計的形式,而概念書籍是傳統書籍的一種未來式,更加的時尚與前衛,它把傳統書籍的書本形式加以現代化的數字體驗,使人們能夠通過數字化的編程形式讀取信息,更加偏向于一種交互設計的形式,因此概念書籍就不是一個書籍設計的概念這么簡單的,可以視為是人與人交流的一種新的橋梁,是一種行為的藝術,所以對于現在的書籍設計師而言最先改變的應該是他們進行創作時的思維模式,而不是拘泥于原有的方式不肯改變,因此概念書籍帶來的不僅僅只是書籍的變革,更是一種人類思維方式的變革,所以概念書籍是傳統書籍的未來式。
(二)概念書籍設計的意義所在
當概念書籍進入當下這個市場的時候,概念書籍前衛的詮釋方式并沒有很快的占領整個市場而是舉步艱難,這仿佛是一個不可變的規律,一個新事物的誕生總會伴隨著爭議概念書籍也是如此,這樣一個如此有爭議又不為大多數人所認知的新事物為什么還要出現呢?概念書籍的出現一方面引導了書籍設計的前進使書籍設計不單單是紙上談兵,而從科技和精神的領域提升了書籍設計的內涵性,從另一個的方面來說概念書籍的出現改變了人們的閱讀方式,使人們的閱讀方式從“人—書”的模式變革成為了“人—書—人”的三維立體式的交互體驗,人本來是需要書籍才去閱讀的一種被動式的閱讀方式,概念書籍的出現則使人在需要書籍的同時,改變了書籍與人的交流模式,使書籍去吸引人類去閱讀,是一種被動到主動地改變。更為重要的是概念書籍的出現促使人們的思維方式的改變,不再拘泥于原始的過于陳舊的思維方式,這并不意味著傳統的思維模式錯誤,而是在這個數字化的信息時代與時俱進是非常重要的,尤其是對于設計師而言,因此我們不得不用一種新興的事物去刺激人類思維的轉變,從而加快人類的發展,那么到底概念書籍有什么創新的方面在慢慢的改變著我們的生活,他的創新點又在哪,我們在下一章進行分析。
總結
日本設計師杉浦康平曾經提出在書籍設計之中加入視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺這“五感”的設計理念,引領了當時的書籍設計的創新大潮,但是隨著時間的推移數字時代的到來沖擊了這種書籍設計的理念,人們逐漸認為這種方式并不是很吸引人們去閱讀了,所以在當下的概念書籍設計而言僅僅有五感設計是遠遠不夠的,雖然這種設計理念是必不可少的,因此經過大量的資料調查以及分析解讀,本篇文章提出了關于概念書籍設計的藝術性的研究,倡導概念書籍的“個性化”的閱讀方式,倡導概念書籍是“概念+書籍>2”的方式在滿足大眾審美的同時應該更具藝術的個性化,不應隨波逐流。作為當下的設計從業者我們也應該清醒的認識到設計與科技藝術之間的發展聯系,在不斷鞏固自我設計知識的同時,也要不斷地創新與發展。在下面的章節中我們會具體的分析,當下作為概念書籍的設計者的內心的獨白,以及將如何促進書籍的發展。
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