淺談平面設計的創(chuàng)意啟發(fā)

【摘要】：現(xiàn)代生活質(zhì)量的不斷提升，社會的不斷發(fā)展，科技水平的不斷進步，為了滿足人們對設計作品的要求，如何創(chuàng)作更好地作品，讓自己的作品更加豐富多彩，對作品的創(chuàng)作有著更多的創(chuàng)意，在現(xiàn)實生活中哪些問題會激發(fā)我們的靈感會讓我們的作品更加豐富，如何去激發(fā)，如何把握住靈感的到來都是我們要解決的問題，生活中細微的變化都會對我們的思維產(chǎn)生影響，與團隊的交流和生活的對話都是對作品有著重要的決定。

【關(guān)鍵詞】：創(chuàng)意思維；生活細節(jié)；心靈溝通

在現(xiàn)代社會快速發(fā)展進步的時期，一件優(yōu)秀藝術(shù)作品的創(chuàng)作往往需要大量的時間，而先輩的作品和現(xiàn)代設計師越發(fā)的增多，如何創(chuàng)作好的作品推陳出新越來越成為設計師的設計難點，藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程一般要經(jīng)歷藝術(shù)體驗、藝術(shù)構(gòu)思、和藝術(shù)傳達這三個步驟，藝術(shù)體驗是一名設計師對現(xiàn)實生活的感受體驗，一般需要設計師對生活充分的體會，有時會需要大量的時間，每個人的生活都是不一樣的，有的多姿多彩有的平淡無味，豐富自己的生活至關(guān)重要，對一件事物的理解和看法每個人也都是不一樣的，不同的角度不同的性格也會決定這些，每個人的生活都豐富而多彩的即使是靜下來用心去體會大自然，看一看藍天讓自己的心靈與大自然結(jié)合一體也會有著獨到的看法，而這一切都是生活在設計師腦海里的積淀，往往一瞬間的腦海沖動，帶有一絲心靈的激發(fā)伴隨著強烈的生活感受和內(nèi)心的想法都是創(chuàng)意的重要起源。在我們浩瀚的腦海里如何激起我們的創(chuàng)意思維值得我們認證去思考。在有了藝術(shù)體驗之后設計師將自己生活的體會與腦海的意象相結(jié)合進行藝術(shù)創(chuàng)作我們通常叫做藝術(shù)構(gòu)思，藝術(shù)的構(gòu)思需要藝術(shù)家對生活的體驗加以提煉，組合逐漸在自己的腦海里形成藝術(shù)形象，把生活中的體會通過大腦轉(zhuǎn)為藝術(shù)真實，在經(jīng)過提煉后設計師借助一定的材料或者藝術(shù)語言的總結(jié)將構(gòu)思緊密的藝術(shù)形象轉(zhuǎn)化為一件完整的藝術(shù)作品。不斷地充實自己，讓自己的審美意識不斷增加不斷整合，進行新的創(chuàng)作，在不斷積累的過程中當靈感突然出現(xiàn)，那么具體的作品目標便出現(xiàn)在自己的腦海，設計師的本能便會要求自己形成一股巨大的動力。提到平面設計師，1932年出生的日本平面設計師福田繁雄無疑是這一領(lǐng)域的代表人物，它的代表作品多是一些簡單團的組合但是卻有著不同的感受，炮口與子彈的相對等一系列愛好和平的作品都是他從小對戰(zhàn)爭的看法，多次嘗試不可能性的方法結(jié)合，總是給人眼前一亮，最后創(chuàng)作了一系列不可思議的作品，即使在他高齡之期也沒有阻礙內(nèi)心對現(xiàn)代社會的體驗，有著如此豐厚的生活體驗對他的藝術(shù)作品創(chuàng)作都有著重要的作用，而我們雖然沒有經(jīng)歷過一些戰(zhàn)爭的侵害但是我們也有著與他不同的生活經(jīng)歷，也有著我們值得提煉的素材，生活總是需要我們?nèi)ゼ毼⒂^察，體會出與別人不同的感受。在創(chuàng)作的構(gòu)思階段不同的藝術(shù)家也有著不同的構(gòu)思階段，作家的在進行文學在創(chuàng)作的時候一般多為生活的直接感受，一段自己親身經(jīng)歷或者聽說的故事都會成為自己的生活積累用在自己的作品之中，每個人物的刻畫都要自己不斷地去磨合去體現(xiàn)。一些詩人也是因為眼前的風景激起了自己生活經(jīng)歷的抒發(fā)，比如唐代詩人李白的作品《蜀道難》不僅僅描繪出蜀道的艱難路程的長遠，也將自己多年的變故借此情此景抒發(fā)出來，山水夾帶著自己的情感。設計師的創(chuàng)作也是如此有時靈感的突然出現(xiàn)也會加快自己藝術(shù)作品的創(chuàng)作，這一列創(chuàng)作動機得產(chǎn)生，大多數(shù)都來自藝術(shù)家視覺上對腦海的沖擊，當然一些藝術(shù)家的創(chuàng)作也是抽象的也是我們無法不容易想象的比如音樂家的樂譜創(chuàng)作，一些樂譜的靈感可能來自陶器的制作或者僅僅是一次旅行，或者是河流的流動比如黃河大合唱。創(chuàng)意需要我們不停地開闊自己的眼界激發(fā)自己的靈感，它需要我們不停地去思考，當然設計是一種有目的的活動，理論指導實踐，在我們無法解決靈感的時候不如把自己所想到的或者所見到的都去畫下來或者寫下來可能就會有些不同的感受。設計的目的是我們使我們創(chuàng)作的本源，在設計的過程中我們所表達的每一步都是應是有意義有目的的，從最初的方案確定到一步步的思考，細節(jié)的描繪，作品的完成推廣，我們應該記住每一項的意義，在平面設計中，一些黑白的對比，或者大小的對比，二方連續(xù)或者形狀的表現(xiàn)都會對人們的視覺反應有著一定的沖擊，這些設計的方法也會帶動觀賞者的情緒和想法，在人們在作品中發(fā)現(xiàn)了趣味并且不停地吸引著我們的觀賞，在這些設計中細節(jié)的處理也是至關(guān)重要，有時設計師的細小環(huán)節(jié)設計都會讓人們眼前一亮，這些細微的處理有時也需要設計師不斷地發(fā)散自己的思維，在現(xiàn)代的設計中如何讓自己的作品更多的與人互動也需要設計師不斷地去思考去研究，在一件本應平面的作品中加入一些立體的效果也會讓人眼前一亮，不同材質(zhì)的使用，不同的思維體現(xiàn)在不同的物體之上也會產(chǎn)生這樣的效果，這些豐富的藝術(shù)效果大多還是來源于生活之中，設計的感官體驗來自于對生活的體驗，都需要我們細微的觀察和體會。由于每個人的生活環(huán)境不同處在不同的國家，生活在不同的背景，可能會經(jīng)歷戰(zhàn)爭或者不幸，也可能會過著美滿幸福的日子，或者不同的民族不同的風俗都會對作品的設計有著不同的效果，一些知名的設計師他們的設計作品多為生活氛圍對自己的影響。設計中的想法總體還是來源于生活，但是也滲透到各個方面，而我們必須要深入現(xiàn)代生活中，在生活中不斷地激發(fā)自己的靈感，將現(xiàn)實生活中的素材積累在自己的腦海之中，可能就在那么一次偶然的情況下突然爆發(fā)出來，讓藝術(shù)作品有著新的變化新的創(chuàng)意，設計的道路可能是枯燥無味的，但是理論之樹長青會引導著我們走向前去。

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作者簡介：王灝（1993—），男，漢族，籍貫：山東省棗莊市 齊魯工業(yè)大學藝術(shù)學院16級，視覺傳達，在讀研究生。