綜合材料在繪畫藝術中的文化表達解讀

【摘要】：隨著我國國民經濟不斷的發展進步，也在很大程度上提高廣大群眾自身的生活質量，對于自身的審美水平也是日漸生活，人們逐漸增強對于繪畫藝術當中文化表達的重視度，本文主要立足于綜合材料在繪畫藝術當中的文化表達，展開了深入的研究與分析，以此期望為我國今后在對于綜合材料在繪畫藝術當中的文化表達研究問題上，提供一些參考性的建議。

【關鍵詞】：綜合材料；繪畫藝術；文化表達；分析總結

前言：

綜合材料的運用，為我國當代眾多藝術家在創作的發展過程上，帶來了無限的機遇以及可能，在除了綜合材料自身的形式意義以及物質屬性之外，更加注重的是綜合材料在藝術家精神領域當中重要性，而在面對如何選擇的材料的過程時，是完全受制于藝術家自身精神的指導。隨著我國社會不斷的發生改變，人們自身的審美水平也是日漸升高，所以，這也使得綜合材料在繪畫藝術當中的重要性逐漸的顯露出來。

一、綜合材料繪畫形式語言的特征概述

在當今我國藝術領域當中，綜合材料繪畫，已經不在局限于傳統獨立的話中，更多的體現出了其自身的創新以及自由性方面，在此背景之下，綜合材料繪畫，也逐漸形成了一個完全屬于自己的獨特形式的原因以及屬性。

（一）時代性與當下性

由于目前，我國很多繪畫藝術作品被直接的利用上，所以這也使得綜合材料繪畫作品自身的能夠直接的體現出了時代以及當下新。例如：二戰后德國新一代的藝術家安塞姆基弗的繪畫作品，就主要是以綜合材料繪畫，從而反映出當前的時代特征的一個較為主要的典型代表。安塞姆基弗在實際創作的過程當中，很多都是會選擇采用被腐蝕國后的鉛或者是一些具有濃重陰郁色調的非金屬制裁，將其充分的體現在了整個繪畫作品當中，充分的將當代歷經過戰火之后的環境以及墜毀的飛機描繪出來，從感官上就給予廣大觀眾強烈的沖擊力，并且，在心靈上也是能夠讓廣大觀眾者產生共鳴以及震撼的。安塞姆基弗的這種藝術表現形式，正是基于當前德國在戰后的人民生存環境的客觀描述以及客觀上的反思。也充分的體現出了人類，在經歷戰爭以后，與家里分離的痛苦，對于自身心靈活動以及精神刺激更深入的體現[1]。

由此可以看出了，綜合材料繪畫，不光能夠充分的以材料自身所獨具的特殊性，來有效的增強整個藝術作品的表現能力，還能夠立足于材料自身所代表的時代性以及當下性與相關藝術家個人的思維觀點，充分結合之后，從而在最大限度上體現出了一定的時代以及責任感[2]。

（二）情感性

在對于綜合材料繪畫的過程當中，其形式語言在于其他形式的語言之間，是有著統一性的，都是藝術家對自身所認識到的世界以及自身內心情感上的一種實時的表達方式，這也是作為表達某種內涵或是意義的主要媒介橋梁。針對于藝術家來講，要想在最大限度上將綜合材料繪畫的形式語言，作為自身內心情感世界的一種方式表達出來，就一定要增強對于及時找到一種較為符合的媒介材料的重視度，只有真正的將其找到了，才能夠很好的滿足于自身情感表達所對其提出的各種要求。不僅如此，還需要合理的通過媒介材料自身所存在的屬性與著其他屬性之間真正的達到了協調、統一性[3]。

例如：我國著名的雕塑家施惠所創作出來的纖維作品，就完全是通過使一些對自身產生影響最大，并且最能狗貼近于自身的紙漿，來作為整個創作作品所使用的材料，在著其中，充分的體現出了來自生活當中的那種樸實感受，而施惠也是將生活當中一些具有較強樸素性的材料，充分的與自身的所帶有的創造思想意識，在通過創作當中，將兩者進行整合、重塑，最后結合起來，以此來在最大限度上傳達出了，施惠在對于自然的那種熱愛以及向往，和內心世界深處的平和。在整個創作的過程當中，是要將藝術與材料的本身之間進行不斷的碰撞以及摩擦的。一些現代的藝術家，在進行實際的創作過程當中，一般都是會更加注重于媒介材料自身的物理以及空間性，然后在對其進行不斷的研究與探索，從而形成有助于相關藝術家，了解以及掌握不同媒介材料自身的屬性以及張力之間的關系[4]。

二、綜合材料繪畫的材料以及表現的形式

這里主要是因為綜合材料繪畫，不管是出自于自身的技法還是出自于風格以及材料的運用上，都是具有較強的自由、開放性，所以，這也意味著是能夠更加滿足于當今現代化發展趨勢所對其提出的各種文化要求。在加上，當代視覺藝術也是在日漸的發生轉變，這主要是體現在了，針對于藝術作品自身的觀點以及形式或者自身的語言方面上，在抽象繪畫的領域方面中，其表現在對于藝術作品的材料媒介上，因此，當前一定要增強對于媒介材料的重視度。也是能夠直接推動整體繪畫藝術發展進程的。

在隨著我國藝術觀點逐漸的拓展化，這也導致了當代眾多的繪畫作品使用綜合材料的頻率上已經完全超越了材料自身所存在的某種定義了，站在理論的角度上來講，凡是一些能夠更高的幫助于相關藝術家自身的觀點以及個性、思想上的材料，都是能夠被有效的應用在日產個創作當中，雖然，這在某種意義上來講，材料自身的固定存在額屬性是非常具有吸引以及迷人的性能以及表現力。但是，這也并不意味著，一些藝術家利用其達到創作的目的，而是要站在藝術總體的角度上來分析，綜合材料，作為人類精神在今后不斷的晉升與著靈魂載體的藝術上是能夠起到平衡的作用的，隨意，相關繪畫創作者，在進行日常創作的過程當中，就一定要加強注意的就是不能夠打破其之間某種平衡性的重視度，但是，單純的站在個體的角度上來分析，在選擇使用哪種類型的材料上，也關鍵是在于相關繪畫藝術家，自身所具有的特色思維、感受以及運用時機的恰當以及得體[5]。

綜合材料的繪畫也是具有非常感性的一面的，但是在實際的繪畫創作過程當中，始終都是將注意力放在綜合材料的理性方面。這樣在進過一個較為嚴謹的推敲之后，在每個繪畫作品完成之后，反復的對其進行總結進行探索創新，這樣做的目的，也是為了能夠真正的將綜合材料自身所具有的感性以及理性充分的體現出來，并且，也是為了將主管情感與著物象客觀化上進行進一步的統一完善。

結論：

只有真正的增強綜合材料在繪畫藝術當中的文化表達解讀的重視度，才能夠在最大限度上推動我國將綜合素材應用在繪畫藝術當中的發展進程。

參考文獻：

[1]周娜.綜合材料在列夫·托爾斯泰構建的文化圣殿——淺析《安娜·卡列尼娜》中的繪畫藝術的文化表達[J].時代文學，2014，08：132-133.

[2]王春艷，付軍.當代藝術中的遠古文化因子——綜合材料在原始巖畫藝術對當代繪畫影響一例[J].內蒙古大學藝術學院學報，2015，04：88-93.

[3]秦碩茗.科學與藝術的糾結——淺談綜合材料在中西繪畫的不同表現形式與中西方文化差異的影響[J].海峽科學，2015，12：111-116+135.

[4]郭重曦.綜合材料在法本無相——藏傳佛教繪畫藝術中的審美文化內涵[J].西北民族大學學報（哲學社會科學版），2012，02：176-180.

[5]葉舒憲.反現代性與藝術的“復魅”——綜合材料在全球文化尋根視野中的朝戈、丁方繪畫[J].文藝研究，2005，03：129-133.

作者簡介：鄒博宬（1994.06.19—），男，江西上饒人，學歷：本科，就讀于江漢大學美術學院。