淺析現代多媒體圖像對繪畫語言的應用

【摘要】：傳統的繪畫模式與數字技術的結合形成了現階段藝術發展的新趨勢?？梢哉f，數字技術為傳統繪畫提供了影像和技術，一定程度上豐富了繪畫的形式和語言，本文從平面結構、色彩、表現手法等方面解析了多媒體圖像對繪畫語言的影響，供廣大讀者參考。

【關鍵詞】：對媒體圖像；繪畫；創作語言；影響

從上個世紀以來，隨著現代多媒體圖像的發展，很多繪畫者都熱衷于應用平面結構來展現畫面，如果現代化的科技和圖像得不到合理利用，那么現代化的科技和圖像也會成為繪畫創作的阻礙因素。另一方面，如果繪畫者受制于科技和多媒體圖像，藝術家也會失去掌控畫面形式語言的能力。同時，如果繪畫創作完全憑借電腦技術，繪畫者就會片面性的追求圖像的復制和拼貼，由此使受眾只追求圖像的新奇和刺激，即使增強了畫面視覺效果，卻使受眾覺得庸俗、膚淺，這樣只會表現出繪畫者對藝術創作的無知，導致繪畫的樸實性喪失。所以，利用多媒體圖像進行繪畫創作時，要注意傳統繪畫語言的優勢和藝術性。多媒體圖像對繪畫語言的應用主要有以下幾個方面：

1.平面結構的展現

在現代多媒體圖像應用于繪畫創作中，繪畫者越來越注重用筆觸、畫面解構、色彩來深層次挖掘畫面本身的元素，注重畫面形象和組織結構的平面化變化。而且，現代社會的發展導致人的精神生活日漸豐富，平面化結構能夠給人豐富的想象空間和輕松的感官世界，同時畫面的平面化有著立體化語言沒有的優勢，即可以簡單明晰的闡述某種觀點，具有符號性強、形式感足的特點。一些繪畫者喜歡在繪畫創作中借用照片等多媒體圖像進行創作，如章劍、李松松、張曉剛等。圖1為章劍《長安街》。該作品屬于風景作品，利用多媒體圖像進行創作，使風景畫面的空間景深感消除，更加平面化。

圖2為張曉剛作品《記憶與失憶》，張曉剛的繪畫作品則明顯具備沉重的歷史感，具有一定強度的平面符號性?！队洃浥c失憶》具有符號意義，平面化結構的特征非常明顯，畫面中邊緣模糊，臉部特寫產生了強烈的對比。

2.夸張變形的應用

現代派藝術進入繪畫領域之后，在繪畫創作上很多繪畫者大膽的加入了夸張、變形的表現主義思維，通過對客觀形態的夸張、變形或者更為怪誕的處理，來展現繪畫者的自身感受和內心情感。在這些繪畫者看來，現實世界的客觀性是值得懷疑的，而主觀世界才是唯一真實的，因此他們渴望用變形主義以及夸張的手法來表現自身的精神世界，表現現階段多元化的社會形態。而且，在現代多媒體圖像對繪畫創作有著較多的影響背景下，繪畫者們更多的利用多媒體圖像表現繪畫的變形。如楊勁松的系列作品《2002年12月》，圖3所示。以間接的“連體人”作為作品的標簽。在這些作品中，與兩個平整的臉龐形成對比的則是日常雜亂無序的雜碎生活用品、到處搗亂的小狗以及和目前多媒體關聯的電視節目，作品中表現出夫妻二人的生活，其次在這幅作品中作者通過夸張變形的手法高度概括夫妻二人的臉，小眼睛、毫無體積感的細長鼻子、寬寬的額頭、微小的正在咧開的小嘴巴，這兩張臉被壓的扁平，非常容易讓人想到莫迪里阿尼的繪畫風格。

3.理性色彩的轉移

色彩分為理性色彩和感性色彩兩種。在傳統的繪畫創作中，繪畫者甚至是一些繪畫藝術大師們通常理性化的設計畫面色彩，他們通過對色彩的理性分析，在畫面中安排色彩；或者利用光與影來影響固有色，并設計和應用畫面的對比色，以此來展現畫面的美感。通常情況下，傳統繪畫中這種理性色彩的安排往往透露著濃烈的寫實性，給人一種深刻感和扎實感。在多媒體圖像影響下的現代繪畫創作中，很多繪畫者擺脫了傳統繪畫創作中的理性色彩運用，轉而采用感性的色彩來展現畫面，以表現作者強烈的主觀情感。這方面的代表畫家有周楠、唐可等等。如周楠的代表作品《冰激凌美夢》（見圖4）

在繪畫作品中，周楠采用局部特寫的形式在畫布上平面組織畫面，畫面上最引人注目的當屬被無限擴大的嘴唇，唇部的轉折被壓縮成不同的色塊，層次感十足，甚至連嘴唇上的高光都有著完整的輪廓，表現出嘴唇的質感。此外值得一提的是在畫面中作者并沒有運用寫實的手法理性的表現嘴唇的顏色，而是采用了綠色為背景，以濃郁的黃色為臉龐，以藍色和紅色這兩種怪異但又絢爛的色彩來表現唇色，這種感性的色彩充分的表露出畫面嘴唇濃郁的女性色彩。從周楠的作品中，我們明顯可以看出作者并沒有采用理性的色彩來表現畫面，而是采用粉色、黃色、綠色、藍色等色彩的象征意義來表現社會上存在的細膩魅惑的情感、青春狂野的氣息。

4.抽象表現主義思維

抽象表現主義又稱為抽象主義或者抽象派，是一種繪畫流派。抽象表現主義指的是繪畫者運用大膽的線條和色彩進行揮灑式的抽象畫創作，這些抽象畫或者安寧靜怡或者奔放熱情，繪畫者有力的采用了抽象的方式來表現畫面。在現代多媒體圖像應用于繪畫創作之后，很多繪畫者也采用這種抽象表現主義思維進行繪畫創作。比如周金華的繪畫作品《點點》，在創作這幅繪畫作品時，周金華采用計算機處理軟件保留了具象的形，并利用高空俯瞰的角度來展現一個壓縮的空間。作者在平整的大地空間上把街景、行人壓縮成點狀的抽象元素，使畫面本身的點、線、面三者結合，形成一種抽象的規整性。而且，在這個畫面上，作者利用抽象表現主義手法消解了現實中個人的本體意義，在作者看來，畫面上的個性特征隱藏在群體的散漫和有序中，人具有抽象性和渺小性。

參考文獻：

[1]桂小虎.視覺轉向與資源轉換——當代繪畫對圖像資源的利用[J].世界美術，2006（1）.

作者簡介：李慧玲（1995.08—），女，學歷：本科，畢業于吉林動畫學院，現有職稱：漫畫設計師，研究方向：繪畫。