環境藝術設計中數字技術的運用和發展

【摘要】：當今社會發展日新月異，每天都有層出不窮的新事物出現，數字技術在藝術設計中的運用也是科技發展的重要體現，傳統的設計手段已不能滿足人們日益增長的審美要求和不斷發展的審美觀念。環境藝術設計與人們的日常生活及工作息息相關。而在環境藝術設計中有效融入數字技術，則能夠展現出優質的設計效果。筆者重點對環境藝術設計中數字技術的具體應用進行了探究，希望以此為環境藝術設計的優化提供一些具有價值的參考依據。

【關鍵詞】：環境藝術設計；數字技術；應用

前言

由于受到信息科技發展的影響，使新產生的數字藝術提升到了環境藝術設計的層面。數字技術內部涵蓋了諸多元素，比如美學、欣賞水平及舒適生活等，將數字技術合理融入環境藝術設計當中，能夠使設計更加先進，同時也符合現代設計理念，從而傳達出更加優質的設計效果。在信息時代，環境藝術設計思維應該出現轉變，環境藝術設計中數字技術的運用和發展是一個全新的課題。

1、數字技術在環境藝術設計中的應用

1.1數字環藝設計的表現手法

在當今數字化時代，現代環境藝術設計出現了革命性的變革，因為其中融入了數字化技術和網絡技術，主要表現為沉浸式設計和非沉浸式設計。基于虛擬現實技術的分類又可分為基于模型的沉浸式設計和其它的兩種設計，基于模型的沉浸式設計在一般的展示中不會被應用，主要因為其成本高。基于數字技術的各種軟件，在設計實踐中，色彩的顯示非常的豐富，材質的選擇范圍也異常廣泛，但在展現具體的設計效果時，由于計算機表現技術對于線條比例，色彩范圍以及體量失控的精確性，抹殺了環藝設計方案中的模糊性和隨機性，使得設計缺乏了設計師的靈感火花。基于圖像的方法非常注重于對實物信息的采集，通過對實體幾何圖形進行建模運算，計算機設備中營造虛擬現實場景，用戶通過各種操作來與計算機實現交互。

1.2數字技術在建筑設計中的運用及影響

傳統設計的表現形式一般是以圖示信息表達為主。這一階段的設計圖示往往體現的是早期的分析研究過程，多以非特定形狀的二維分析圖為主，具有較強的抽象性和更多的不穩定性。經過前期充分的收集分析、分類整理之后，相關理論與設計理念逐漸趨于豐滿，得到的信息條理邏輯清晰，這一過程體現的便是邏輯清晰的具象思維和相對模糊的抽象思維相互作用的結果。這些局限性源于傳統圖示方法其自身，手工繪制的素描和使用的元素不夠精確，欠缺靈活，而且通過圖紙之間來進行設計信息的傳達所造成的元素損耗較大，效率也低下，尤其在比較抽象的設計作品和具體現實的設計內容中間出現疏漏和不同。使用這些設計手法進行設計的建筑中如哥倫市市民中心、法蘭克福生物中心都是很有代表性的作品，超級立方體、自相似性、壘疊等設計手法都是因為數字技術的參與，而成為現實。

1.3數字技術在園林設計中的運用及影響

據調查研究，傳統的設計主要是釆用手繪設計圖、施工圖、效果圖、立面圖等，自出現CAD這種矢量制圖軟件后被不斷認可并廣泛被應用，其優勢為標準化、高效化等多方面。因為重心的偏移，園林工作者對新技術的應用大多還總是徘徊在應用的門檻之外，偏重于數據庫的建立或者單純的制圖。除風景園林專業涉及面廣泛、問題復雜之外，社會各界對該領域也不夠重視，不能形成整體的技術應用與JF發力量。通過對設計效果的了解，無論是用戶、施工人員還是設計師本人都很方便對作品進行細節部分的修改和完善。在傳統園林設計中，對于圖紙的修改十分的不方便，對于時間人力物力是一個極大的浪費，對于設計效果的表達也不夠直觀明郎，經常在作品完工后才顯現出不少的缺陷，而通過數字技術的使用，人們可以對設計效果有非常深入的了解，從而避免了遺憾的產生。在進行園林設計時，要根據現實世界中的景物或建筑建立起關于地形的數據庫，要對各種信息進行收集，例如名勝古跡，著名建筑物，山川海河等等，同時要對現有的數據庫進行維護和數據更新。以往在采集時用膠卷相機進行拍攝，將照片沖洗之后進行掃描，再錄入計算機，過程的繁雜導致部分信息的損耗。

2、對數字環藝設計的審思和展望

2.1數字技術依賴性

物質文明的發展，精神文明也在同步高度的發展，人們對美的要求也越來越高，無數的設計公司、裝飾公司如雨后春算般的出現。很多所謂的設計師除了會熟練使用繪圖軟件外，沒有任何的美術基礎，因為缺乏美術訓練和藝術熏陶。他們認為，電腦在手，無所不能，熟練的電腦操作、精良的效果圖輸出設備就是作品好壞的標準。許多想從事環境藝術設計的人，沒有經過任何的美術基礎培訓，或是沒有扎實系統的美術功底，就投身環境設計行業，僅僅依靠自己會的幾門軟件，產出了大量粗制濫造的作品。還由于一些設計師對于設計軟件的不熟悉，以及設計軟件本身功能的局限性，設計師很多優秀的設計思想未能付諸于設計實踐。這些因素都使設計作品不能充分體現設計師的思想、靈感，嚴重束縛了設計師從事設計的手腳，限制了設計師的設計自由。在大型設計中，還要多行業的專業人士分工合作。因為我們的科技越來越發達，分工也達到前所未有的精細，出現達芬奇那樣的全能人士的可行性也微乎其微，但有一點不可否認，數字技術不是萬能，僅僅是輔助設計的一種手段，在藝術設計行業中，技術是為藝術服務的，所有設計作品都要在藝術的指導下進行。

2.2文化內涵真空性

新生的數字環藝設計存在一個問題，把設計與文化分離，在設計中忽視了文化的作用，殊不知缺乏了文化底蘊的作品有很大的局限性。計算機僅僅只是機器，技術也僅僅是一種呆板的工具，欠缺藝術的感染力。設備的落后，技術上的差異，這些都是很容易去彌補的，后天上是可以很快提高的。作為一名中國的設計師，要想設計出能引起大眾情感共鳴的作品，首先要深入了解我們民族自己的文化內涵，了解人民大眾對于某一文化的渴求，這樣我們的作品才能做到“民族的才是世界的”，不僅僅在中國的大環境中體現出自己的價值，同時也能更好的走向世界。在臺灣不僅僅円本的和服很受歡迎，日本的很多風景點北海道溫泉，富士山等，，日本的食品壽司，生魚等等也很受追捧。這些東西的背后，無一不是有著日本的民族文化作為支撐。因此在設計領域，尤其環境藝術設計，都不能脫離文化，脫離了文化就會成為無水之魚，是一道難以下咽的失敗的菜肴。

2.3數字環藝設計的前景展望

數字化的手段和運行工具成為了數字表現的方案，它運用了靜態圖像和虛擬現實的交互性為之呈現的設計方案，此方案傳授給人們的體量感、材質感、空間感和色彩感都具有很高的準確性。目前，有幾種建立在3D技術基礎上的虛擬環境系統己經被開發出來，但畢竟數目很少，還不足以與現行的系統進行競爭。但隨著科技的進步，當它的商業價值與其它優勢同樣明顯時，未來的環境設計將開始全面采用這種技術。虛擬現實設計的最大的優點在于交互性的增強，受眾通過特定的設備：感應頭盔、感應手套、震動傳感設備置身于虛擬環境之中，來感受虛擬世界中的各種對象，操作虛擬世界中的各種設備，進行實時交互，體會身臨其境的感覺，獲得與真實世界中高度真實感。

3、結論

時代的發展，科學技術的進步，使得社會分工越來越精細，任何一個行業都不再是一個單純的堡壘，敞開大門，取長補短，交叉學科之間的結合和滲透，是各自行業迅速發展的必要條件。數字環藝設計要立足于全球化發展的背景下，采用高科技，挖掘出傳統環藝設計的精華，使數字環藝設計煥發出新時代的生命。

參考文獻：

[1]伏永明，汪云甲.一個3DGIS的設計與實現[J].測繪與空間地理息，2005（01）.

[2]謝義林，汪云甲，朱微.虛擬數字礦山的研究與應用[J].礦業工程，2007（01）.

作者簡介：韓明達，黑龍江財經學院藝術系13級環境設計一班。