論北魏墓志“千巖競(jìng)秀，萬壑爭(zhēng)流”

【摘要】：北魏墓志是墓志書法最為繁榮昌盛的時(shí)期，也被稱為書法藝術(shù)的自覺期，也是楷書形體與筆法的確立期，真正體現(xiàn)了這一時(shí)代書法藝術(shù)的高峰。無論刀功、筆法技巧還是墓志內(nèi)容都極盡精致奢華，書法藝術(shù)水平精湛高超，蔚為壯觀。

【關(guān)鍵詞】：博大精深；秀逸俊偉；豪放不羈；墓志情結(jié)

五千年華夏文明，孕育了博大精深的中國(guó)書法藝術(shù)。上追先秦兩漢，魏晉南北朝，唐宋元明清直至近現(xiàn)代，造就了體系龐大的藝術(shù)寶庫，而墓志書法就是書法藝術(shù)中最為璀璨的明珠之一。古人常用“千巖競(jìng)秀，萬壑爭(zhēng)流”來形容北魏墓志，數(shù)量多，品類多，集秀逸俊美，豪放不羈于一身。它特征鮮明，無論淵流廣泛還是藝術(shù)價(jià)值，在書法史上都占據(jù)了重要的不可磨滅的地位，而魏碑中的墓志書法更是難得的藝術(shù)瑰寶。

一、墓志簡(jiǎn)介

墓志，也稱“墓志銘”“埋銘”“葬銘”“壙銘”等，是一種記載墓主身份及墓址的物件，是跟隨墓主一起下葬的附葬品。入葬的時(shí)候與主人棺槨一起埋于墓穴中，墓志材質(zhì)多為石質(zhì)，也有磚、坯、陶及瓷質(zhì)，歷史上保存最多的當(dāng)屬石質(zhì)方形墓志，上面刻有墓主姓名事跡卒葬卒年月等，這就是所謂的“志石”。另外志石上往往還覆蓋一塊方形石用來保護(hù)志石上的文字不受損壞，此為“志蓋”。墓志蓋上往往以篆隸刻寫墓主姓名、官職及年代，墓志蓋的周圍也常常雕畫一些精美的紋飾。

我國(guó)歷史上盛行土葬。祖先崇拜，慎終追遠(yuǎn)、“以厚葬為德，薄葬為鄙”。所以形成了牢固的道德觀念。墓志則是生者給予亡靈最后的悼念、撫慰、論定和旌表。墓志形制反映了墓主人生前社會(huì)地位，以及森嚴(yán)的封建等級(jí)制度。

二、墓志分析

二十世紀(jì)初，墓志被大量發(fā)掘出土，因深埋地下，幸得石刻保存都較完好，這對(duì)我們進(jìn)一步研究學(xué)習(xí)北魏時(shí)期書法展開新的思路，對(duì)我們研究楷書演變提供了更為重要有價(jià)值的資料。當(dāng)時(shí)出土較多的還有隋唐時(shí)期墓志，但與之相較，北魏墓志少了一些法度的束縛，多了一些生動(dòng)活潑，蕭散多致。甚至出現(xiàn)讓人感到不合理法的怪怪奇奇，與具說是缺點(diǎn)，不如說是特點(diǎn)，甚至可以說是優(yōu)點(diǎn)，袁枚云：“不從糟粕，安得精華”，此語真不可為外道言矣。當(dāng)然，這與西北民族剽悍強(qiáng)勁的性格，寬松自由的成長(zhǎng)環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。

1、論筆法。

趙孟頫《蘭亭十三跋》曾云：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。”他提出了用筆與結(jié)字問題，這是書法藝術(shù)最具本質(zhì)意義的一個(gè)命題。而墓志用筆一般以方筆為主，長(zhǎng)橫如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形，露鋒起筆，呈左低右高，昂起之勢(shì)，最后回鋒收筆。豎畫起筆皆筆鋒下傾，直下豎寫，有一種瀑布傾下之感。點(diǎn)畫則如高空墜石，磕磕然實(shí)如崩也。起、行、收處的用筆方向轉(zhuǎn)換法度十分嚴(yán)謹(jǐn)，每個(gè)點(diǎn)畫不同的方向在整個(gè)字中會(huì)出現(xiàn)不同的視覺效果，或平直或陡峭或傾斜，各種不同的體勢(shì)形態(tài)變化。而組合在一塊兒的點(diǎn)畫則一般氣息連貫，首尾呼應(yīng)。而撇畫斷如犀象，處理方法與隸書截然不同，隸書起筆輕，落筆重，而墓志則起筆較重，力量到底，當(dāng)然也有部分墓志撇畫因?qū)で笠环N力量的特殊美感會(huì)戛然而止。比如圖1-1《元顯儁墓志》中“歡”字，左半部分中，撇畫短而精妙有力，與右偏旁“欠”捺畫形成強(qiáng)烈對(duì)比，使整個(gè)字形斜而不歪，重心不失，左密右散，形盡而意無窮。為整篇墓志增添幾分峻利清勁，使得整體鋒穎秀拔，精整言人。

王僧虔《筆意勢(shì)》中說道：書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人。以圖1-2《元珽妻穆玉容墓志》“麗”字為例，麗 字上部結(jié)構(gòu)以收為主，循序而就，意味深遠(yuǎn)，下部結(jié)構(gòu)左右打開，使整個(gè)字形重心不倒，撇畫出筆酣暢，形態(tài)舒張，多了份瀟灑隨脫，捺畫有增了份收筆欲停之態(tài)，整個(gè)字形穩(wěn)重，棱角分明，取勢(shì)排宕，一波挑一起落，含蓄之處耐人尋味，如西湖之水，以秀美名寰中，令人意消。

2、論結(jié)構(gòu)。

書法是時(shí)間與空間共生的藝術(shù)，線條不僅是時(shí)間的陳述，表示一個(gè)流動(dòng)的過程，而且也是空間造型，表示本身的形態(tài)和字形結(jié)構(gòu)。康有為《廣藝舟雙楫》碑學(xué)總論中曾提出：北魏莫盛于魏，莫備于魏。而獨(dú)尊魏碑的審美選擇，他也曾提出魏碑十條評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)，即所謂“十美”：一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣象輝穆，三曰筆法跳躍，四曰點(diǎn)畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動(dòng)，七曰興趣酣足，八曰骨發(fā)洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美。對(duì)北魏墓志的空間造型作出了極高的評(píng)價(jià)。

因北魏墓志書法的繁榮鼎盛時(shí)期是公元496至533年，期間大致可以分為兩個(gè)風(fēng)格不同的階段。前期墓志奔放雄峻，棱角分明，刀刻意味濃重。以《元楨墓志》與《元倪墓志》為例，《元楨墓志》整體結(jié)構(gòu)開張雄健，如駿馬越澗，偏面驕嘶，雄強(qiáng)無匹，整體特征明顯，每個(gè)字都是精進(jìn)挺峭，橫劃起筆多做側(cè)鋒斜入，捺劃波勢(shì)銳利，點(diǎn)成三角，垂筆作懸針狀，轉(zhuǎn)折處重頓，具有凌厲果斷、爽朗峻拔之風(fēng)。字形長(zhǎng)扁結(jié)合，結(jié)體茂密而左右舒展，甚于造像刻石有異曲同工之妙。而《元倪墓志》則瀟灑活潑，多了份靈動(dòng)秀逸欹正隨勢(shì)。以《元楨墓志》“使”字與《元倪墓志》“吏”字作比較，如圖1-3元楨中俊逸奇恣，左半部分撇畫打破了以往峻峭之姿，最后收筆突然改變線條行駛方向，最后戛然而止，為整個(gè)字增添幾分驚險(xiǎn)之態(tài)，但右半部分結(jié)構(gòu)則像一把利刃由左直出，沒有任何弧度彎曲，最后以捺角平出，轉(zhuǎn)折處更是斬釘截鐵，這反而與后期出現(xiàn)的《元倪墓志》形成巨大反差，《元倪墓志》中，捺角則起筆酣暢流利，形狀舒展，整個(gè)字用筆變化多方，欹側(cè)隨勢(shì)，真可謂：一畫之間變起伏于峰杪，一點(diǎn)之內(nèi)殊毗挫于毫芒。

三、論后人驚嘆

提及魏碑，不得不提到近現(xiàn)代著名書法大家于右任。據(jù)史料記載自漢朝起揭起了一起收藏名家法書的熱潮，當(dāng)然其中就有墓志書法，因歷代墓志本身就具有藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值，所以眾多收藏家們不惜輾轉(zhuǎn)奔波勞頓之苦，高價(jià)重金購得。因戰(zhàn)亂不少文人收藏家不惜身家性命誓死保護(hù)墓志文化遺產(chǎn)，當(dāng)然就包括國(guó)民黨高官于右任先生。因清末明初，民不聊生，戰(zhàn)亂頻繁，盜墓之風(fēng)嚴(yán)重，不少珍貴墓志被列強(qiáng)盜運(yùn)，為此，于右任先生十分痛心，工作之余收購400多方歷代墓志，大部分為北魏名品，現(xiàn)已全部捐贈(zèng)西安碑林才得以保護(hù)至今。身為今天的我們?yōu)橛谟胰蜗壬倪@種對(duì)墓志文化遺產(chǎn)無畏的精神深深折服。因?yàn)檫@不僅僅是一個(gè)書法家對(duì)藝術(shù)追求的執(zhí)著，這更可以上溯到一個(gè)中國(guó)人的愛國(guó)情結(jié)。于右任先生曾作詩《尋碑》曰：曳杖尋碑去，城南日往往。水沉千福寺，云遮五臺(tái)山。洗滌摩崖上，徘徊造像間。愁來且乘興，得失兩開顏。這其中苦樂心情真可謂躍然紙上，于右任先生人品、書品俱佳，其貢獻(xiàn)令后人驚嘆折服！

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作者簡(jiǎn)介：王玉川（1990—），男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法。