論北魏墓志“千巖競秀，萬壑爭流”

【摘要】：北魏墓志是墓志書法最為繁榮昌盛的時期，也被稱為書法藝術的自覺期，也是楷書形體與筆法的確立期，真正體現了這一時代書法藝術的高峰。無論刀功、筆法技巧還是墓志內容都極盡精致奢華，書法藝術水平精湛高超，蔚為壯觀。

【關鍵詞】：博大精深；秀逸俊偉；豪放不羈；墓志情結

五千年華夏文明，孕育了博大精深的中國書法藝術。上追先秦兩漢，魏晉南北朝，唐宋元明清直至近現代，造就了體系龐大的藝術寶庫，而墓志書法就是書法藝術中最為璀璨的明珠之一。古人常用“千巖競秀，萬壑爭流”來形容北魏墓志，數量多，品類多，集秀逸俊美，豪放不羈于一身。它特征鮮明，無論淵流廣泛還是藝術價值，在書法史上都占據了重要的不可磨滅的地位，而魏碑中的墓志書法更是難得的藝術瑰寶。

一、墓志簡介

墓志，也稱“墓志銘”“埋銘”“葬銘”“壙銘”等，是一種記載墓主身份及墓址的物件，是跟隨墓主一起下葬的附葬品。入葬的時候與主人棺槨一起埋于墓穴中，墓志材質多為石質，也有磚、坯、陶及瓷質，歷史上保存最多的當屬石質方形墓志，上面刻有墓主姓名事跡卒葬卒年月等，這就是所謂的“志石”。另外志石上往往還覆蓋一塊方形石用來保護志石上的文字不受損壞，此為“志蓋”。墓志蓋上往往以篆隸刻寫墓主姓名、官職及年代，墓志蓋的周圍也常常雕畫一些精美的紋飾。

我國歷史上盛行土葬。祖先崇拜，慎終追遠、“以厚葬為德，薄葬為鄙”。所以形成了牢固的道德觀念。墓志則是生者給予亡靈最后的悼念、撫慰、論定和旌表。墓志形制反映了墓主人生前社會地位，以及森嚴的封建等級制度。

二、墓志分析

二十世紀初，墓志被大量發掘出土，因深埋地下，幸得石刻保存都較完好，這對我們進一步研究學習北魏時期書法展開新的思路，對我們研究楷書演變提供了更為重要有價值的資料。當時出土較多的還有隋唐時期墓志，但與之相較，北魏墓志少了一些法度的束縛，多了一些生動活潑，蕭散多致。甚至出現讓人感到不合理法的怪怪奇奇，與具說是缺點，不如說是特點，甚至可以說是優點，袁枚云：“不從糟粕，安得精華”，此語真不可為外道言矣。當然，這與西北民族剽悍強勁的性格，寬松自由的成長環境有著密不可分的關系。

1、論筆法。

趙孟頫《蘭亭十三跋》曾云：“書法以用筆為上，而結字亦須用工?！彼岢隽擞霉P與結字問題，這是書法藝術最具本質意義的一個命題。而墓志用筆一般以方筆為主，長橫如千里陣云，隱隱然其實有形，露鋒起筆，呈左低右高，昂起之勢，最后回鋒收筆。豎畫起筆皆筆鋒下傾，直下豎寫，有一種瀑布傾下之感。點畫則如高空墜石，磕磕然實如崩也。起、行、收處的用筆方向轉換法度十分嚴謹，每個點畫不同的方向在整個字中會出現不同的視覺效果，或平直或陡峭或傾斜，各種不同的體勢形態變化。而組合在一塊兒的點畫則一般氣息連貫，首尾呼應。而撇畫斷如犀象，處理方法與隸書截然不同，隸書起筆輕，落筆重，而墓志則起筆較重，力量到底，當然也有部分墓志撇畫因尋求一種力量的特殊美感會戛然而止。比如圖1-1《元顯儁墓志》中“歡”字，左半部分中，撇畫短而精妙有力，與右偏旁“欠”捺畫形成強烈對比，使整個字形斜而不歪，重心不失，左密右散，形盡而意無窮。為整篇墓志增添幾分峻利清勁，使得整體鋒穎秀拔，精整言人。

王僧虔《筆意勢》中說道：書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。以圖1-2《元珽妻穆玉容墓志》“麗”字為例，麗 字上部結構以收為主，循序而就，意味深遠，下部結構左右打開，使整個字形重心不倒，撇畫出筆酣暢，形態舒張，多了份瀟灑隨脫，捺畫有增了份收筆欲停之態，整個字形穩重，棱角分明，取勢排宕，一波挑一起落，含蓄之處耐人尋味，如西湖之水，以秀美名寰中，令人意消。

2、論結構。

書法是時間與空間共生的藝術，線條不僅是時間的陳述，表示一個流動的過程，而且也是空間造型，表示本身的形態和字形結構?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》碑學總論中曾提出：北魏莫盛于魏，莫備于魏。而獨尊魏碑的審美選擇，他也曾提出魏碑十條評論標準，即所謂“十美”：一曰魄力雄強，二曰氣象輝穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨發洞達，九曰結構天成，十曰血肉豐美。對北魏墓志的空間造型作出了極高的評價。

因北魏墓志書法的繁榮鼎盛時期是公元496至533年，期間大致可以分為兩個風格不同的階段。前期墓志奔放雄峻，棱角分明，刀刻意味濃重。以《元楨墓志》與《元倪墓志》為例，《元楨墓志》整體結構開張雄健，如駿馬越澗，偏面驕嘶，雄強無匹，整體特征明顯，每個字都是精進挺峭，橫劃起筆多做側鋒斜入，捺劃波勢銳利，點成三角，垂筆作懸針狀，轉折處重頓，具有凌厲果斷、爽朗峻拔之風。字形長扁結合，結體茂密而左右舒展，甚于造像刻石有異曲同工之妙。而《元倪墓志》則瀟灑活潑，多了份靈動秀逸欹正隨勢。以《元楨墓志》“使”字與《元倪墓志》“吏”字作比較，如圖1-3元楨中俊逸奇恣，左半部分撇畫打破了以往峻峭之姿，最后收筆突然改變線條行駛方向，最后戛然而止，為整個字增添幾分驚險之態，但右半部分結構則像一把利刃由左直出，沒有任何弧度彎曲，最后以捺角平出，轉折處更是斬釘截鐵，這反而與后期出現的《元倪墓志》形成巨大反差，《元倪墓志》中，捺角則起筆酣暢流利，形狀舒展，整個字用筆變化多方，欹側隨勢，真可謂：一畫之間變起伏于峰杪，一點之內殊毗挫于毫芒。

三、論后人驚嘆

提及魏碑，不得不提到近現代著名書法大家于右任。據史料記載自漢朝起揭起了一起收藏名家法書的熱潮，當然其中就有墓志書法，因歷代墓志本身就具有藝術價值和史料價值，所以眾多收藏家們不惜輾轉奔波勞頓之苦，高價重金購得。因戰亂不少文人收藏家不惜身家性命誓死保護墓志文化遺產，當然就包括國民黨高官于右任先生。因清末明初，民不聊生，戰亂頻繁，盜墓之風嚴重，不少珍貴墓志被列強盜運，為此，于右任先生十分痛心，工作之余收購400多方歷代墓志，大部分為北魏名品，現已全部捐贈西安碑林才得以保護至今。身為今天的我們為于右任先生的這種對墓志文化遺產無畏的精神深深折服。因為這不僅僅是一個書法家對藝術追求的執著，這更可以上溯到一個中國人的愛國情結。于右任先生曾作詩《尋碑》曰：曳杖尋碑去，城南日往往。水沉千福寺，云遮五臺山。洗滌摩崖上，徘徊造像間。愁來且乘興，得失兩開顏。這其中苦樂心情真可謂躍然紙上，于右任先生人品、書品俱佳，其貢獻令后人驚嘆折服！

參考文獻：

[1]于明詮《墓志十講》[M] ，上海書畫出版社， 2003

[2]劉正成《書法藝術概論》[M] ，商務印書館，2014.06

[3]張志和《中國古代的書法藝術》[M]，中國社會科學出版社，2001.01

作者簡介：王玉川（1990—），男，聊城大學美術學院16級研究生，專業：美術，研究方向：書法。