裝置藝術(shù)市場發(fā)展存在的困境探析

【摘要】：近幾十年時間里，裝置藝術(shù)越來越多的出現(xiàn)在公眾視野。使用綜合材料創(chuàng)作來傳達思想表達觀念成為藝術(shù)家們喜歡的藝術(shù)方式。從裝置藝術(shù)的發(fā)展和興盛狀況可以看出，裝置藝術(shù)儼然成為藝術(shù)文化領(lǐng)域喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是，目前裝置藝術(shù)在很多方面有不同的問題存在，這給裝置藝術(shù)市場的發(fā)展造成了很大的困境。本文主要針對現(xiàn)階段裝置藝術(shù)市場的發(fā)展困境做幾點分析，然后對怎樣走出這種困境進行詳細的策略分析。

【關(guān)鍵詞】：裝置藝術(shù)；市場發(fā)展；困境及對策

0.引言

現(xiàn)階段，裝置藝術(shù)出現(xiàn)在國內(nèi)外當代藝術(shù)展覽上的頻率越來越高，并且受到人們的廣泛關(guān)注，在展覽之后，也一直是人們議論的焦點。近年來一些名家的裝置藝術(shù)作品在拍賣市場上以高價成功拍出，這對于裝置藝術(shù)市場來說，無疑是具有很大意義的事情。但是，裝置藝術(shù)的總體受眾還是十分小，這體現(xiàn)在交易數(shù)量和交易價格上。雖然人們的觀念發(fā)生了很大改變，裝置藝術(shù)的市場也迎來了較快發(fā)展，但是從整個市場以及行情來看，問題依然存在。

1. 裝置藝術(shù)市場發(fā)展面臨的困境

目前，縱觀整個藝術(shù)市場，無論從創(chuàng)作、交易還是收藏上來說，都在一個高速發(fā)展的形勢中，但是裝置藝術(shù)，發(fā)展相對較緩慢，而且這樣的狀態(tài)維持了相當一段時間。對于這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，總的來說，受以下幾個方面影響最大：

1.1 裝置藝術(shù)對展示的空間要求較高

通常我們看到的裝置藝術(shù)，很多尺寸巨大，這就需要占據(jù)較大的場地，另外，一些裝置藝術(shù)在形狀上不規(guī)則，導致對空間的要求比較高，受這兩方面因素的影響，在展示的過程中，這就需要對裝置藝術(shù)作品采取獨立的空間展示廳，加上部分裝置藝術(shù)作品運用了一些比較特殊的材料，導致整個裝置藝術(shù)作品在展出的時候需要做特意的布光處理[1]。其次，有的裝置藝術(shù)作品需要音效的配合才能提高作品的表現(xiàn)力，或者涉及到其他不一樣的輔助元素和道具。綜合這些原因，使得裝置藝術(shù)作品從制作到展出需要調(diào)動較多設(shè)備的配合，而且需要很強的執(zhí)行力來完成，除此之外，后期的維護工作也是十分必要的。因此，對裝置藝術(shù)來說，一件作品的完成往往需要一個專業(yè)的團隊做支撐，這也是裝置藝術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域很小眾的原因。

1.2 裝置藝術(shù)陳列和后期維護不便

裝置藝術(shù)總歸是藝術(shù)創(chuàng)作，在創(chuàng)作者本意出發(fā)，希望能夠通過作品充分表達自己的藝術(shù)主張，將作品的表現(xiàn)力放在首要位置，這就導致了裝置藝術(shù)作品在展出時實際問題要比想象的高出很多，比如作品后期的維護和保存問題。一部分裝置藝術(shù)作品體型龐大，造型復雜，當作品制作成型，被人收藏后，陳列是收藏者遇到的很大的難題。并不是所有的收藏愛好者都有足夠的條件來進行充分展示[2]。這樣就使得裝置藝術(shù)作品被收藏者收藏后并沒有太多再次陳列和被人參觀的機會，造成裝置藝術(shù)作品的價值沒有充分的發(fā)揮出來。其次在后期維護上，裝置藝術(shù)作品需要專業(yè)的防塵、防腐、防老化處理，操作不當容易造成裝置藝術(shù)的損壞。

1.3 大眾對藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念還沒完全轉(zhuǎn)變過來

藝術(shù)家在創(chuàng)作裝置作品時，會采用各種材料，在形式上顯得標新立異，因此有些作品會給人一種反文化反現(xiàn)實的感覺，這就造成了人們對裝置藝術(shù)的偏見。然而，裝置藝術(shù)和架上藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，并不是以審美為前提的，而是創(chuàng)作者通過作品對藝術(shù)觀念進行表達。因此造成很多文化背景不同的人對裝置藝術(shù)的理解不一樣，從而使裝置藝術(shù)在大眾心里的接受程度受到影響，進而導致裝置藝術(shù)在市場發(fā)展上面臨困境。

2. 裝置藝術(shù)市場發(fā)展走出困境的策略分析

2.1 最大限度解決收藏上的難題

由于裝置藝術(shù)在價值和理論上都沒有一個衡量的標準，導致裝置藝術(shù)的市場發(fā)展一直非常緩慢，在意識到收藏問題的情況下，藝術(shù)家可以適當考慮到實際情況，比如展覽空間大小等因素對作品進行適當?shù)恼{(diào)整，以方便美術(shù)館、畫廊等區(qū)域，可以有計劃地對一些裝置藝術(shù)作品進行展示，為廣大群眾創(chuàng)造一個參觀和交流于一體的環(huán)境，以擴大裝置藝術(shù)的影響力[3]。其次還可以逐漸培養(yǎng)一部分具有潛力的收藏家，解決收藏困難的問題。

2.2 培養(yǎng)大眾對裝置藝術(shù)的文化認同

在裝置藝術(shù)展示的過程中，除了需要觀眾從審美的角度審視作品外，更多的是讓觀眾增進與創(chuàng)作者觀念上的溝通，以實現(xiàn)統(tǒng)一的認同感。因此，需要觀眾在參觀的時候，秉持一種日常體驗的心態(tài)，不過分追求作品本身表現(xiàn)出來的審美，而是從文化的角度，去捕捉創(chuàng)作者所表達出的信息。由此也可以看出，裝置藝術(shù)作品的意義主要是通過展示來體現(xiàn)，因此提高裝置藝術(shù)作品的公眾曝光率也是培養(yǎng)大眾對裝置藝術(shù)文化認同比較有利的方式。

在國外，裝置藝術(shù)已然成為藝術(shù)市場上的時尚，導致很多別的藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作者都以擁有裝置藝術(shù)家的頭銜為榮，在實際創(chuàng)作中，也漸漸向裝置藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，很好地促進了裝置藝術(shù)市場的發(fā)展[4]。反觀我國，現(xiàn)階段社會發(fā)展以及思想和國外有一定的不同，使得國人對裝置藝術(shù)有不同的看法，再加上裝置藝術(shù)在我國發(fā)展時間并不長，在理論上也沒有完整的理論做依據(jù)。這就需要在文化建設(shè)中逐漸改變大眾對裝置藝術(shù)的觀念，積極引導裝置藝術(shù)市場的完善。

2.3 出臺一些市場營銷手段

目前裝置藝術(shù)市場發(fā)展不利，缺乏市場營銷也是一方面原因，由于裝置藝術(shù)在展示、運輸、后期維護都有很嚴格的要求，不能滿足所有觀眾的現(xiàn)場參觀需求，這也造成裝置藝術(shù)的受眾范圍比較小，在面對推廣困難的問題上，要解決裝置藝術(shù)愛好者以及收藏家對作品關(guān)注程度，可以通過對裝置藝術(shù)作品以畫冊的形式設(shè)計出來，但是只通過平面的形式不能滿足專業(yè)愛好者的要求，這就需要結(jié)合更加先進的科技，例如通過三維模擬作品的方式，建立虛擬的展館，按照一定的比例還原裝置藝術(shù)的展示現(xiàn)場，這對提高裝置藝術(shù)的宣傳度有很好的宣傳度。

3.結(jié)語

綜上所述，裝置藝術(shù)市場發(fā)展受諸多因素的影響，想要走出困境需要社會、藏家以及廣大愛好者一起努力，同時創(chuàng)作者也應(yīng)該以市場需求為導向，共同促進裝置藝術(shù)市場較快發(fā)展。

參考文獻：

[1] 馬超. 新媒體裝置藝術(shù)中物理經(jīng)驗體驗研究——以臺北美術(shù)館《物·理The Way Things Go》當代藝術(shù)展為例[J]. 大眾文藝. 2016（15）

[2] 張丹，王起躍. 試論裝置藝術(shù)與中國雕塑的當代轉(zhuǎn)向[J]. 藝術(shù)品鑒. 2015（10）

[3] 龔蕓，程虎. 當代裝置藝術(shù)與雕塑語匯的符號解讀[J]. 云南藝術(shù)學院學報. 2015（01）

[4] 剛罡. 誰阻擋了裝置藝術(shù)的收藏？[J]. 藝術(shù)市場. 2015（20）

作者簡介：甄鶴（1990—），女，漢族，山東，碩士在讀，研究方向：新媒體研究。