裝置藝術市場發展存在的困境探析

【摘要】：近幾十年時間里，裝置藝術越來越多的出現在公眾視野。使用綜合材料創作來傳達思想表達觀念成為藝術家們喜歡的藝術方式。從裝置藝術的發展和興盛狀況可以看出，裝置藝術儼然成為藝術文化領域喜聞樂見的藝術表現形式。但是，目前裝置藝術在很多方面有不同的問題存在，這給裝置藝術市場的發展造成了很大的困境。本文主要針對現階段裝置藝術市場的發展困境做幾點分析，然后對怎樣走出這種困境進行詳細的策略分析。

【關鍵詞】：裝置藝術；市場發展；困境及對策

0.引言

現階段，裝置藝術出現在國內外當代藝術展覽上的頻率越來越高，并且受到人們的廣泛關注，在展覽之后，也一直是人們議論的焦點。近年來一些名家的裝置藝術作品在拍賣市場上以高價成功拍出，這對于裝置藝術市場來說，無疑是具有很大意義的事情。但是，裝置藝術的總體受眾還是十分小，這體現在交易數量和交易價格上。雖然人們的觀念發生了很大改變，裝置藝術的市場也迎來了較快發展，但是從整個市場以及行情來看，問題依然存在。

1. 裝置藝術市場發展面臨的困境

目前，縱觀整個藝術市場，無論從創作、交易還是收藏上來說，都在一個高速發展的形勢中，但是裝置藝術，發展相對較緩慢，而且這樣的狀態維持了相當一段時間。對于這種現象產生的原因，總的來說，受以下幾個方面影響最大：

1.1 裝置藝術對展示的空間要求較高

通常我們看到的裝置藝術，很多尺寸巨大，這就需要占據較大的場地，另外，一些裝置藝術在形狀上不規則，導致對空間的要求比較高，受這兩方面因素的影響，在展示的過程中，這就需要對裝置藝術作品采取獨立的空間展示廳，加上部分裝置藝術作品運用了一些比較特殊的材料，導致整個裝置藝術作品在展出的時候需要做特意的布光處理[1]。其次，有的裝置藝術作品需要音效的配合才能提高作品的表現力，或者涉及到其他不一樣的輔助元素和道具。綜合這些原因，使得裝置藝術作品從制作到展出需要調動較多設備的配合，而且需要很強的執行力來完成，除此之外，后期的維護工作也是十分必要的。因此，對裝置藝術來說，一件作品的完成往往需要一個專業的團隊做支撐，這也是裝置藝術在藝術領域很小眾的原因。

1.2 裝置藝術陳列和后期維護不便

裝置藝術總歸是藝術創作，在創作者本意出發，希望能夠通過作品充分表達自己的藝術主張，將作品的表現力放在首要位置，這就導致了裝置藝術作品在展出時實際問題要比想象的高出很多，比如作品后期的維護和保存問題。一部分裝置藝術作品體型龐大，造型復雜，當作品制作成型，被人收藏后，陳列是收藏者遇到的很大的難題。并不是所有的收藏愛好者都有足夠的條件來進行充分展示[2]。這樣就使得裝置藝術作品被收藏者收藏后并沒有太多再次陳列和被人參觀的機會，造成裝置藝術作品的價值沒有充分的發揮出來。其次在后期維護上，裝置藝術作品需要專業的防塵、防腐、防老化處理，操作不當容易造成裝置藝術的損壞。

1.3 大眾對藝術的傳統觀念還沒完全轉變過來

藝術家在創作裝置作品時，會采用各種材料，在形式上顯得標新立異，因此有些作品會給人一種反文化反現實的感覺，這就造成了人們對裝置藝術的偏見。然而，裝置藝術和架上藝術表現形式不同，并不是以審美為前提的，而是創作者通過作品對藝術觀念進行表達。因此造成很多文化背景不同的人對裝置藝術的理解不一樣，從而使裝置藝術在大眾心里的接受程度受到影響，進而導致裝置藝術在市場發展上面臨困境。

2. 裝置藝術市場發展走出困境的策略分析

2.1 最大限度解決收藏上的難題

由于裝置藝術在價值和理論上都沒有一個衡量的標準，導致裝置藝術的市場發展一直非常緩慢，在意識到收藏問題的情況下，藝術家可以適當考慮到實際情況，比如展覽空間大小等因素對作品進行適當的調整，以方便美術館、畫廊等區域，可以有計劃地對一些裝置藝術作品進行展示，為廣大群眾創造一個參觀和交流于一體的環境，以擴大裝置藝術的影響力[3]。其次還可以逐漸培養一部分具有潛力的收藏家，解決收藏困難的問題。

2.2 培養大眾對裝置藝術的文化認同

在裝置藝術展示的過程中，除了需要觀眾從審美的角度審視作品外，更多的是讓觀眾增進與創作者觀念上的溝通，以實現統一的認同感。因此，需要觀眾在參觀的時候，秉持一種日常體驗的心態，不過分追求作品本身表現出來的審美，而是從文化的角度，去捕捉創作者所表達出的信息。由此也可以看出，裝置藝術作品的意義主要是通過展示來體現，因此提高裝置藝術作品的公眾曝光率也是培養大眾對裝置藝術文化認同比較有利的方式。

在國外，裝置藝術已然成為藝術市場上的時尚，導致很多別的藝術領域的創作者都以擁有裝置藝術家的頭銜為榮，在實際創作中，也漸漸向裝置藝術創作轉變，很好地促進了裝置藝術市場的發展[4]。反觀我國，現階段社會發展以及思想和國外有一定的不同，使得國人對裝置藝術有不同的看法，再加上裝置藝術在我國發展時間并不長，在理論上也沒有完整的理論做依據。這就需要在文化建設中逐漸改變大眾對裝置藝術的觀念，積極引導裝置藝術市場的完善。

2.3 出臺一些市場營銷手段

目前裝置藝術市場發展不利，缺乏市場營銷也是一方面原因，由于裝置藝術在展示、運輸、后期維護都有很嚴格的要求，不能滿足所有觀眾的現場參觀需求，這也造成裝置藝術的受眾范圍比較小，在面對推廣困難的問題上，要解決裝置藝術愛好者以及收藏家對作品關注程度，可以通過對裝置藝術作品以畫冊的形式設計出來，但是只通過平面的形式不能滿足專業愛好者的要求，這就需要結合更加先進的科技，例如通過三維模擬作品的方式，建立虛擬的展館，按照一定的比例還原裝置藝術的展示現場，這對提高裝置藝術的宣傳度有很好的宣傳度。

3.結語

綜上所述，裝置藝術市場發展受諸多因素的影響，想要走出困境需要社會、藏家以及廣大愛好者一起努力，同時創作者也應該以市場需求為導向，共同促進裝置藝術市場較快發展。

參考文獻：

[1] 馬超. 新媒體裝置藝術中物理經驗體驗研究——以臺北美術館《物·理The Way Things Go》當代藝術展為例[J]. 大眾文藝. 2016（15）

[2] 張丹，王起躍. 試論裝置藝術與中國雕塑的當代轉向[J]. 藝術品鑒. 2015（10）

[3] 龔蕓，程虎. 當代裝置藝術與雕塑語匯的符號解讀[J]. 云南藝術學院學報. 2015（01）

[4] 剛罡. 誰阻擋了裝置藝術的收藏？[J]. 藝術市場. 2015（20）

作者簡介：甄鶴（1990—），女，漢族，山東，碩士在讀，研究方向：新媒體研究。