影視特技中模型的運用分析

【摘要】：高科技在電影、電視領域中的引進和滲透，使影視制作產生了前所未有的巨大變革和深遠影響。數字合成、計算機繪畫、三維動畫及其他數字特技技術越來越得到電影人的重視并在電影或電視劇創作中應用，取得了技術上和視覺上奇跡般的效果。本文通過對特技模型理論、制作工藝上的綜述，特技模型在早期及當今影視創作中的應用，提出了在數字時代，模型與其他特技手段結合的重要性，以及它與數字特技的完美結合。

【關鍵詞】：特技模型；高科技；數字特技；視覺特效

電影模型的歷史，幾乎可以追溯到電影發明的初期。最早的科幻影片《月球旅行記》中就使用了模型，開創了在電影拍攝中規模性地使用模型攝影的先河。隨著電影工業的發展和信息時代的進步，現在完全可以用計算機圖形處理來提升模型攝影的效果。

一、特技模型概念

特技模型簡稱“模型”，與實景或搭建的景合成時所需要的以假代真的景與物，用于因成本、安全、拍攝條件以及在實景加工和搭景時難以完成的某些場景和鏡頭。如火災、地震、機群追擊、火車相撞或歷史環境等場面中。因為特技模型的規模通常比實體或要展示的虛擬物體小很多，所以國外也稱之為縮微模型。許多確定視覺畫面的過程也需要模型，特別是一些需要想象的環境。

二、特技模型的主要表現方式

制作模型最重要的就是比例問題。由于比例，制造比實物小很多的模型實際上比制作實物本身還要難很多。首先，模型的選料、外形要與實物相類似，接下來還有更復雜的紋理、光線的比例，與實景或演員的接觸等難題，解決了這些問題，特技模型制作便不是難事了。在生活中，人是一切比例的標準，在一個環境中只要有了人一切物體的大小就確定了，這是物體群體關系中的比例關系。就拿人來說 ：通常一個的頭是身體的七分之一或者是六分之一，于或小于這個比例是反常現象，不是小身子大頭，就是小頭大身子，其他物體也是一樣，比例不對就不像了。特技方法有許多種，一般是圍繞著比例關系在進行特技鏡頭的造型與拍攝。比例是對物體體積觀察得到的印象及相互關系所決定的，具有客觀性；而人們對各種物體的觀察得到的印象卻有經驗性，具有相對獨立的主觀性。一般地說，模型越大，模型的精細度越高，模型制作就越方便，拍攝的模型效果也就越好。但模型的比例越大，布置時所占用的空間也越大，其效果制作所需要的材料費用也就越高。因此，建議用于特殊效果的模型及模型景，其比例最好控制在五分之一或四分之一之間。電影特技方法中很多是利用透視關系完成以小代大的銀幕效果。縮小比例的模型在空間關系上起了變化，它的體積縮小了，空間也就壓縮了。要使它恢復到真實的空間感就產生了模型上的透視問題，在小的距離內造成深遠的空間感可使用廣角鏡頭，但只靠鏡頭還是不夠的，在模型攝影時人為制造假的透視關系才能滿足畫面的深度要求。選擇合適的模型比例，只是為特技效果的成功提供了一個良好的基礎，拍攝模型景時，應當保證模型景前后景物的影像都處于清晰的范圍，因此要注意景深問題。每個細節都不能放過，這是縮小比例的模型真實感的基礎。

三、數字技術時代的數字特技特性及應用

隨著計算機高科技的介入，電影特技發生了質的飛躍，在數字化進程中，產生了影視數字特技。數字特技延續和發展了傳統特技手段，在影視拍攝中大量采用了計算機和電子技術，以達到電影藝術的特殊效果。根據影片制作的特殊要求，表現出特別的視覺效果。如影片侏羅紀系列電影中出現的恐龍（圖1）、泰坦尼克號撞冰山后出現的沉船鏡頭（圖2）等。

數字特技還為影片增加了許多敘事成分，如在影片《指環王》部曲的制作中，正是運用了大量的數字特技，成功描述了幾千年前的虛構世界和神奇的故事。在新世紀，強有力的數字特技所特有的電影藝術表現手法，逐漸形成高科技與電影藝術有機融合的新一代影視創作體系。如今，熱心的人相信計算機技術確保了一個新時代的到來，從而這些幻想不再需要實物模型來實現。數字特技作為電影制作的重要組成部分，在百年電影史中有著不可替代的作用。它賦予電影更具生命力的表現方式，使觀眾得以窺見過去和未來，成就導演的幻想與創作。數字化提供了全新的視覺表現手段。

從宏觀上說，計算機參與電影特技的制作表現在兩方面：一是起控制作用，控制著用輔助產生畫面的裝置，用以拍攝特殊的畫面或進行合成。二是直接參與電影特效畫面的創建。一部影片的數字特技制作是一個十分復雜的過程，最終能否獲得成功，決定于能否做好數字特技制作過程中各個環節的工作，另一個十分重要的非技術因素是特技制作人員能否與影片創作人員很好地溝通。現代的電影特效制作強調的是一個真實設備、模型和計算機生成混合的制造方法，任何一種單一的方式都不行。把草圖制作成一個實物模型比用計算機生成一個模型簡單而且快捷得多。接著用計算機生成或渲染物體表面。影片《泰坦尼克號》，全片共有四百多個采取CG制作的鏡頭，該片采取傳統特技和電腦特技相結合的方式，利用了電腦數字技術，制作了數字海、數字船和兩千多名數字人。為了使這艘給人類帶來歡欣與震驚世界悲劇的“夢之船”再現于銀幕，該片的特技美術師和技師們建造了大小不同比例的四個“泰坦尼克號”船的模型及若干小的模型。最大的一個是按實際船的長度1∶1比例略小些制作的，這樣龐大的特技模型船在電影史上是絕無僅有的。和大多數特技電影一樣，《泰坦尼克號》中的特技也是傳統特技和數字特技的結合。傳統的模型工藝、機械裝置和先進的數字技術一起造就了《泰坦尼克號》。在《指環王》（三部曲）中人物角色的塑造、特殊場景的設計等中，特技模型起到了十分關鍵的作用。

結論：

經過長期發展影視特技模型已經成為現代電影中不可缺少的制作手段。在日后的電影發展中，特技模型將越來越重要，影視特技模型也要隨著電影事業及信息技術的發展而逐漸變革。

參考文獻：

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作者簡介：王新（1994.01—），男，吉林省雙遼市人，學歷：本科，就讀于吉林動畫學院，研究方向：電影模型。