淺析世博會中體現的可持續

【摘要】：可持續設計這一發展理念自早些設計年代以來一直為設計師所認知與應用。對于設計師來講，不應只是把可持續設計的理念傳達出去，還應該對大眾做到一些正確性的引導，讓可持續設計能夠真正為人所運用，對社會，對自然能夠真正起到利好的影響。這就要求設計師能權衡設計與利益之間的關系，莫要本末倒置。

【關鍵詞】：可持續；展示設計；設計反思

一、可持續設計概述

可持續設計指的是均衡考慮經濟，道德，環境以及社會等問題的策略設計活動，可持續設計要求人與環境的和諧發展，設計既能滿足當代人的需求，又能兼顧后續發展的服務系統。

體現在展示設計中就是強調展示設計與自然與人之間的關系，既能實現社會的價值又要保障自然價值，從而促進人與自然的共同發展。怎樣處理好這三者關系是展開展示可持續設計的基礎。

二、可持續設計理念在展示設計中的表現

在如今大環境的背景下，可持續設計理念在展示設計中的特殊意義在如今顯得尤為重要，需要設計師在設計時兼顧展示特性，環境發展的現狀以及經濟效益。所以，展示設計中更應提倡可持續設計原則，做到利益與環境共同的可持續發展。

世博會作為一個向世界展示交流的大型展覽平臺，在舉辦時每個國家地區都很重視，都極力的想方設法做最有內涵最有本國特色的設計。世博會的展示主題也呈現多樣化，世博會作為一個重要的展示平臺，其中都會有一個共同主題就是可持續。

2.1材料與結構的體現

優秀的展示設計都是通過材料與結構來體現的，材料與結構有強大的表現力。如果展示設計中可持續的理念與材料結構能正確有效的結合，那么對于可持續理念的推廣與傳播有重大意義。

2000年的漢諾威世博會，日本館的設計獨樹一幟，日本著名的建筑師坂茂用一種獨特的設計理念設計了一座既符合日本傳統又體現可持續發展理念的紙質建筑。這座建筑的原材料使用的是經過回收加工的再生紙質，建筑骨架則是由再生的紙管構建而成，在展館的墻面及屋頂采用的是半透明的再生紙膜，再生紙膜可使得場館有光線的滲透，由此可以免去人工照明，節省電能。這座紙建筑在展后所有的建筑紙質材料都將運回日本，可供做小學生的練習本。實現建筑材料的全利用，零廢料。日本館也契合了漢諾威世博會的主題，在2000年漢諾威世界博覽會中被譽為“人·自然·技術”巧妙結合的世博會展館建筑之一。

2.2 空間結構的體現

合理的展示空間設計能在有限的空間里容納更多可為人知道的信息，可以有效的節約空間，節約資源，這種合理的空間設計所體現的正是可持續理念的意義。

上海世博會的中國館的建筑整體恢弘，造型講究，場館立柱下面的大廳是四處通風的一個通透空間，在氣候適宜的上海，參觀者在此可以感受到來自四面八方的宜人空氣。中國館的整體空間設計合理，功能設計滿足了展示需要，空間設計方便布展，即使在世博會結束后場館仍能被利用起來，用來舉辦各種展覽活動，保證了空間資源的循環利用，符合可持續發展的設計原則。

2.3 展示形式的體現

在展示設計中，展示的形式有動態展示，靜態展示以及結合科技的手段來展示等等。 通過多樣的展示形式，在與展館交流互動的同時，也給受眾傳達一種可持續的理念。冰島場館館的設計理念是“冰立方”，整體建筑被印圖材料包裹，在背投光的照射下展現出的景象，儼然是一幅冰河的壯觀景觀。冰島展館很好的利用了科技手段輔助展示，整個場館的主題所反映的就是通過技術投影，影視藝術向人們展示人與冰島的大自然之間的密切聯系。同時也體現了冰島人的可持續意識，他們巧妙地運用水利，地熱等天然資源來維系社會的資源運轉而且也保證了生態系統的平衡。

2.4 技術的體現

在展示設計中，技術的恰當應用能有效的保證可持續的運轉。

上海世博會中國館的設計圍繞著環保可持續理念展開，運用了先進的科技手段來輔助設計。首先在材料上就應用了污染放射值為零的綠色材料，場館內的門窗采用了LOW-E玻璃材質，其玻璃材質的特性包括可以反射一定量的熱量，還能夠降低資源消耗。除此之外，在其表面可噴涂特定涂料，便可使光能轉換為電能并且可以儲存，儲存的能量可用來外墻的建筑照明。

三、對于“可持續”的反思

對于世博會，我們也要進行設計反思。首先毋庸置疑的一點是，世博會所能夠將我們國家最具內涵最經典的民族文化傳達給全世界，我們也同時可以借助這種形式了解到世界各國最先進的科技手段和極具特色的文化特征。但我們要看見事物的側面。西班牙館的外形宛如一個柳編而成的籃子，呈不規則狀，賦有極致的靈動性和韻律感，十分壯觀。西班牙館體現的是現代科技與傳統文化藝術的交織碰撞。建筑以鋼材為主，與竹材，紙材等環保材料結合運用，建筑外側是一層柳編制成的外殼。西班牙人對于建設展館下足了本，整個展館屬于自建館，展館外立面的柳條編織品全是由山東省地區的柳編工人制作而成，編織而成后的外立面通過兩列火車運往上海，運輸成本可想而知，不僅如此，展館外立面的柳條編織品屬于在展館外又加了一層外立面，為了展示編織而編織，是否有點形式主義呢？最重要的是，在展覽結束后，拆除展館時，因為多日的風曬雨淋，展館外立面的柳條編織品已完全無法再回收利用了。

我們有沒有留意在5月1日的意大利米蘭是這樣的一番景象？米蘭的街頭遍地是示威者的衣物。當日在米蘭市中心爆發沖突即2015年米蘭世博會開幕第一天，示威者抗議世博會的舉辦，投擲易燃物，破壞沿路的櫥商，焚燒街邊停放汽車，還與警方發生了沖突。這次示威者的、主要由學生組成的組織-“No Expo（抵制世博會）”。這些示威者表示在當前意大利經濟市場情況并不樂觀的情況下，繼續斥巨資舉辦米蘭世博會實屬不應該，而且他們認為舉辦世博會花費的錢財都是納稅人的辛苦財富。反世博會的成員還講到在意大利世博會閉幕的那天突然意識到，意大利比起辦世博會之前情況更加糟糕了。當然我們不能否認其中有政治因素夾雜在其中，但這也側面的反映民眾的一些情緒。

以上的一些實情的論述是我們應該反思的。毋庸置疑，國家的發展需要交流，世博會是一個很好的交流平臺，但我們需要權衡好設計與利益之間的關系。

四、總結

中國各方面都處在發展中，我們需要學習反思的地方還有很多，可持續的理念也一直在廣泛地傳播。里約倡導環保，在圣火的尺寸上做到了極致，節省了不必要資源的浪費，倡導節約能源，珍惜資源。或許你會說里約之所以做這種簡約的奧運圣火是因為經濟以及政治的原因，但是里約的圣火的確給了我們不小的驚喜，這難道不是一舉兩得的完美收獲嗎？追求發展毋庸置疑，實現全面可持續刻不容緩，社會各界都應采取有效的行動去維系我們的環境，這不是再拯救地球，而是在拯救人類---我們自己。

參考文獻：

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作者簡介：陸夢（1993—），女，山東省濟南市，山東工藝美術學院，學歷：2015級碩士，研究方向：工業設計。