分析影片《尋龍訣》的低碳美學特征

首先，2015年年底上映的《尋龍訣》有國產特效大片的制作，每個人都看到了劇中特技的制作，整部影片的特效相比較于好萊塢代表性的工業化大電影也可以與之相媲美。并且，無論是后期的宣傳或者是市場的反響以及票房收入方面，都收獲了很大的成功。不得不說這是一部在商業性以及工業化程度方面都相當出色的影片，我本人看過原著，電影不論是人物或是故事主線方面都較為貼合原著。并且這是烏爾善導演的影片，在我個人觀摩影片后，也為這部電影對觀眾視覺上的沖擊力點了個贊。但經過思考，在眼花繚亂的視覺效果背后，劇情依然較為簡單乏味，也依然遵循了過往的很多大制作影片的短板，即特效與劇情的無法兼顧。對于劇中演員的表演，個人認為夏雨的大金牙表演的及其到位，雖然美中不足的地方也有，舞臺范的感覺在有些地方有點過濃了，但依然是實力派的演技；黃渤、陳坤各自飾演的王凱旋和胡八一也都貼合原著中的人物特點，放在電影中也相當的不錯；談下舒淇的表演，個人認為舒淇演出了自己的感覺，在影片中也非常的有范，但是對于Shirley楊這一角色的理解并不深入和到位。并且影片雖然整體的觀眾反響和口碑表現方面不錯，但是依然表現出了泛商業化的趨勢。

在分析這部影片的美學特征之前，我想申明一個概念，所謂低碳美就是藝術作品之于審美主體的積極、健康、和諧的具有精神建設性的審美價值；與之相反的、對審美主體精神健康具有消極、腐蝕、致癮、蠱惑等損害和負面作用的審美價值稱為高碳美。

本文也將以低碳美和高碳美作為依據，從這兩反面出發對影片進行分析與論述。

1.演員的低碳與高碳表演相互充斥

首先說人物關系設計，智慧果敢的胡八一、幽默敞亮的王凱旋、有顏值有膽識有身手的Shirley楊，甚至于清麗溫婉的初戀丁思甜、滿口跑火車的古董經紀人大金牙，從人物設定的角度盤點，一個都不少。當陳坤飾演的胡八一默念“十六字陰陽風水秘術”的口訣，用羅盤針擺出分金定穴的架勢；當黃渤飾演的王凱旋口燦“我愛一個女人會念她一輩子”“我隨時可以為她去死，這叫做革命情義”之類的雞湯式告白；當Shirely楊訓誡“雞鳴燈滅不摸金”，帥氣地撐起護盾金剛傘……從人物性格的拿捏來看，也是八九不離十地著調。而在“摸金三人組”當中，戰友情、兄弟情、男女情等人物關系也在闖關晉級的征途上和嬉笑怒罵的言談中徐徐展開。

演員的表演應當具有低碳美學的追求，應給予觀眾心靈上的洗滌，同時也應該盡到自己作為演員所應該盡的義務。我們應當明確，演員的表演除了承擔敘述劇情的任務以及完成演員自身的藝術理想外，表演最主要的任務和目標是將影視作品通過演繹的形式呈獻給觀眾，使觀眾在觀影過程中獲得審美愉悅，并通過作品啟迪思想、滌蕩靈魂，實現藝術作品審美認知和審美教育的功能。

在《尋龍訣》之中，可以分析出演員的低碳美的表演，但也存在著一些高碳的表演。在人物刻畫上，舒淇扮演的Shirely楊存有瑕疵。雖然舒淇努力用約等于《古墓麗影》勞拉的造型來彌合其小女人形態與女飛賊之間的距離，但其濃重的港臺腔不時讓觀眾臆造出觀賀歲偶像劇的跳戲感。夏雨演的大金牙足見影帝成色，但風趣不等同于碎嘴，在棧道段落中的碎碎念反倒是抵消了緊張情節的張力。

2.劇情的表現過于直白，戲劇沖突的設計顯得過于狼狽，顯得高碳、虛假

我們知道，“高碳”的虛假化表演是會影響到整部作品的表現力和其意義的，而在《尋龍訣》中某些情節設計的直白，甚至有些地方出現虛假。觀眾在花費了大量的時間、精力和金錢觀看了這類水準較低的影視作品后，不僅不會從中獲得思想的啟迪、情操的陶冶、心靈的凈化，而且會在這種純感官的視聽刺激之后隨即陷入強烈的精神空虛之中，這類表演最大的特征便是嚴重背離生活經驗，給人造成的強烈的不真實感，長此以往，無論是對演員演技的提升還是對觀眾審美水平的提高而言都沒有益處。

說起來《尋龍訣》的戲劇沖突和緊張場景總是剛提起來線頭，就解決了。整體節奏感和緊張感不多。胡八一、王凱旋和楊雪莉為了胡八一初戀情人丁思甜的遺愿又重回草原，進入千年古墓。在回憶場景中，一群青年推倒了石像，引來殺人蜂，這個情節頗有當年《木乃伊》中震撼，隨后一個個青年被蝕沒了血肉，慘死草原，最后在胡八一和王凱旋的帶領下，眾人進入一個山洞，然后用衣服擋住了遮蓋天際的殺人蜂……然后沒人管著，大伙就下去探險了……殺人蜂呢？衣服就擋住了？后來呢？看了整部電影，很多地方剛被吸引，就戛然而止，進而換了地圖，這么推著走，劇情就是這么平淡而順理成章。寫到這里突然想到了影片中劉曉慶身旁的那個日本女戰士，個人認為她的出現完全跟影片格格不入，不僅僅是角色設計的生硬，還有就是體現在她生硬的演技之上。

借此，這里有必要說明一下“低碳美學”的理念，以與之進行比較?！暗吞济缹W理念”中將人的自由情感按照其對人類身心健康的建設劃分為三類，分別是感官愉悅型自由情感、沉浸型自由情感、陶冶型自由情感三類。

第一類，感官愉悅型自由情感。人們在游山玩水欣賞大自然的美時、閱讀美文雜記時、觀看喜劇小品時都會產生這類感官愉悅型情感，這類自由情感的產生具有一定的速效性，并訴諸于審美主體的淺層感官，使審美主體產生短暫而輕微的愉悅感。我們所接觸的大部分藝術作品所激發的自由情感都從屬于這一類，適度觀賞感官愉悅型的藝術作品可以使緩解審美主體的心理壓力和身體疲憊，但若過度接觸則可導致審美疲勞。

第二類，沉浸型自由情感。人們在瀏覽八卦 、玩網絡游戲、觀看純娛樂性、感官性的數字作品時產生了的愉悅感多屬于沉浸型自由情感，這類情感所有的那種愉悅感并不屬于審美愉悅，而是更類似于吸食鴉片般的純粹生理刺激的愉悅，這種愉悅感具有蠱惑性、引誘性和致癮性，長期觀賞沉浸型自由情感的藝術作品不僅會大量消耗人們的時間、金錢和精力，而且對人們的身心健康和精神建設百害而無一利。

第三類，陶冶型自由情感。人們在游覽人文類景觀被其所蘊含的歷史底蘊所折服時，閱讀世界名著被其深刻的思想內涵所啟迪時，觀看優秀的影視作品被其中內蘊的深厚情感所深深打動時所產生的強烈的審美愉悅便是陶冶型自由情感，這種自由情感來的緩慢卻強烈，一旦形成便可以產生恒久而深沉的情感的律動和人生況味的喟嘆與感悟。

藝術作品按照其產生的自由情感的類型分類，產生感官愉悅型自由情感的藝術作品屬于快餐藝術，此類藝術作品“小酌怡情，大飲傷身”；產生沉浸型自由情感的藝術作品屬于高碳藝術，此類藝術作品有高度的致癮作用，含有大量的負營養、負能量，對審美主體的身心健康有著不利影響；產生陶冶型自由情感的藝術作品屬于低碳藝術，此類藝術作品富有高營養和正能量，對審美主體有著豐富精神世界、提高審美水平、提升思想境界等積極作用。

電影《尋龍訣》，在觀看時也許會對觀眾的視覺產生巨大的沖擊，但一旦脫離開影片，或者假設過去半年一年，也許觀眾只能記住這是一部耗資巨大并且視覺特效做得很好的影片，但對于劇情和故事的主線，又能記住多少呢？從另一個角度來說，具體對觀眾產生了怎樣的影響，或者說觀眾可以從中感受到怎樣的人文氣息呢，也許就少得可憐了吧。

作者簡介：樓雨杭，男，漢族，籍貫：浙江省東陽市，山東師范大學傳媒學院碩士研究生，職務：班長，研究方向：廣播電視。