基于數(shù)字藝術(shù)下3D水墨動(dòng)畫的發(fā)展

【摘要】：水墨動(dòng)畫是中國(guó)動(dòng)畫的精粹，它是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合的優(yōu)秀產(chǎn)物。但是在過(guò)去的十幾年內(nèi)，由于各種原因沒有得到很好的發(fā)展，隨著數(shù)字技術(shù)逐漸普及并被應(yīng)用于動(dòng)畫制作之中，水墨動(dòng)畫也迎來(lái)了發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，是抓住機(jī)遇為水墨動(dòng)畫的發(fā)展帶來(lái)繁榮，還是錯(cuò)過(guò)機(jī)遇而徹底落后于時(shí)代，本文將在數(shù)字藝術(shù)發(fā)展的背景下，對(duì)中國(guó)3D水墨動(dòng)畫發(fā)展做出簡(jiǎn)要論述。

【關(guān)鍵詞】：數(shù)字藝術(shù)；3D技術(shù)；水墨動(dòng)畫；傳統(tǒng)文化

前言：新中國(guó)成立初期，作為誕生于中國(guó)本土的中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典的水墨動(dòng)畫就曾震驚過(guò)世界動(dòng)畫文化圈，多次獲得過(guò)世界級(jí)動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)。水墨動(dòng)畫吸收了我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的優(yōu)秀元素，盡管曾經(jīng)因?yàn)椴皇苤匾暥鴽]有得到很好的發(fā)展空間，但仍擁有的極大的發(fā)展?jié)撃堋ｋS著動(dòng)畫藝術(shù)制作3D化的不斷發(fā)展，動(dòng)畫制作進(jìn)入了數(shù)字藝術(shù)時(shí)代，如何為水墨動(dòng)畫注入新的生命力，使水墨動(dòng)畫抓住機(jī)遇，在動(dòng)畫制作新時(shí)代得到新生，是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫從業(yè)人員們需要考慮的問(wèn)題。

一.二十世紀(jì)六十到八十年代中國(guó)水墨動(dòng)畫現(xiàn)狀

中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在二十世紀(jì)六十年代的時(shí)候曾在國(guó)際動(dòng)畫舞臺(tái)上大放異彩，多次獲得大型國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，深受國(guó)際動(dòng)畫文化圈的關(guān)注。現(xiàn)在的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)大國(guó)日本，當(dāng)年甚至將中國(guó)水墨動(dòng)畫稱贊為奇跡。

水墨動(dòng)畫之所以能夠在世界動(dòng)畫界得到這樣高的評(píng)價(jià)，是因?yàn)樗鼘⒕駜?nèi)涵深深植根于中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中，將中國(guó)傳統(tǒng)水墨文化帶到了世界動(dòng)畫界，為當(dāng)時(shí)以歐美動(dòng)畫為主的世界動(dòng)畫界注入了一股新的力量。

水墨動(dòng)畫在手法上吸收了傳統(tǒng)水墨畫中寫意與神似的手法，在表達(dá)上情感細(xì)膩而又有留白，正是中國(guó)傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)所在，在制作上善于利用分層渲染來(lái)勾勒畫面，筆墨交替使用，使畫面清新而又不失生動(dòng)形象。水墨動(dòng)畫將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的技法和風(fēng)格與現(xiàn)代動(dòng)畫相結(jié)合，在線條敘述和色彩表達(dá)上都向觀眾傳達(dá)著中國(guó)式的文化韻味，其筆墨之灑脫，意境之深遠(yuǎn)，都具有著其他動(dòng)畫所不具備的魅力[1]。

然而好景不長(zhǎng)，中國(guó)水墨動(dòng)畫的鼎盛時(shí)期只持續(xù)了二十多年，到了八十年代末期，中國(guó)水墨動(dòng)畫由于各種各樣的原因沒能夠繼續(xù)輝煌，而是逐漸淡出了人們的視野。水墨動(dòng)畫的衰落直到今天仍然是令國(guó)內(nèi)動(dòng)畫業(yè)界人士痛心的一件事。

這樣優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫，其逐漸淡出人們視野的原因卻非常現(xiàn)實(shí)：制作成本偏高，而且難以進(jìn)行商業(yè)化。我國(guó)水墨動(dòng)畫由于其獨(dú)特的制作手法要求，因此制作周期非常長(zhǎng)，而且其成本也非常高，因此難以形成一種制作模式，也就不能保證動(dòng)畫的產(chǎn)量。哪怕是在水墨動(dòng)畫黃金時(shí)期的那二十多年，也只產(chǎn)出了幾部短片。而且現(xiàn)代動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的盈利模式大多是通過(guò)大型動(dòng)畫的播出上映，讓某一動(dòng)畫品牌進(jìn)入大眾視野，然后通過(guò)對(duì)其周邊商品的開發(fā)及銷售獲取利益。水墨動(dòng)畫由于其產(chǎn)量低，商業(yè)價(jià)值也偏低，更偏于藝術(shù)作品而非商業(yè)作品。因此在過(guò)去，水墨動(dòng)畫并不能適應(yīng)現(xiàn)代動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的盈利模式，使其產(chǎn)業(yè)利潤(rùn)遠(yuǎn)不及成本，其制作最終難以為繼，無(wú)奈只能淡出現(xiàn)代動(dòng)畫舞臺(tái)。

二.數(shù)字藝術(shù)時(shí)代中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

近年來(lái)，隨著數(shù)字信息技術(shù)的產(chǎn)生與迅速發(fā)展，這項(xiàng)技術(shù)逐漸被應(yīng)用于社會(huì)生產(chǎn)的各個(gè)領(lǐng)域，其中當(dāng)然也包括動(dòng)畫制作產(chǎn)業(yè)。數(shù)字信息技術(shù)的普及為動(dòng)畫制作人員們提供了新的創(chuàng)作平臺(tái)，尤其是以電腦繪制技術(shù)為主的電腦2D3D動(dòng)畫制作技術(shù)得到了迅速發(fā)展，數(shù)字藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生[2]。數(shù)字藝術(shù)是一種運(yùn)用電腦數(shù)字技術(shù)對(duì)圖像影音等進(jìn)行分析編輯在此之上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的方式。它被廣泛運(yùn)用于當(dāng)代3D制作與平面設(shè)計(jì)工作中，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)更加先進(jìn)且便捷的形式，使當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作更加高效，是一場(chǎng)震動(dòng)整個(gè)動(dòng)畫界的技術(shù)革命。

也正是這一場(chǎng)技術(shù)革命的影響，為水墨動(dòng)畫帶來(lái)了新生的曙光。2003年中國(guó)水墨動(dòng)畫《夏》入選了SIGGRAPH年度會(huì)議。SIGGRAPH也被稱作計(jì)算機(jī)圖形學(xué)頂級(jí)年度會(huì)議，是為全世界圖形學(xué)與圖像學(xué)人士所公認(rèn)的最高端的會(huì)議，也是世界上影響最廣、規(guī)模最大，最權(quán)威的集科學(xué)藝術(shù)商業(yè)于一身的CG展示與學(xué)術(shù)研討會(huì)[3]。以水墨動(dòng)畫入選這場(chǎng)會(huì)議為契機(jī)，水墨動(dòng)畫再一次回到了人們的視線中。但是這部《夏》不同于二十世紀(jì)水墨動(dòng)畫的地方就在于，它不是被畫出來(lái)的而是通過(guò)數(shù)字模型制作出來(lái)的，制作人員們通過(guò)數(shù)字技術(shù)搭建模型，設(shè)計(jì)制作模型動(dòng)作，并且對(duì)成型后的模型進(jìn)行渲染等，利用現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)制作系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)水墨效果。

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫制作過(guò)程首先是畫師在紙上繪制背景，然后再進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)并在動(dòng)畫紙上進(jìn)行繪制，繪制工作結(jié)束后對(duì)背景與動(dòng)作進(jìn)行著色與渲染，也正因如此其成本與制作周期才會(huì)非常高，制作一部水墨動(dòng)畫的成本，可以支持其他動(dòng)畫至少四部的制作。而數(shù)字水墨動(dòng)畫因?yàn)橛辛讼冗M(jìn)的數(shù)字技術(shù)作為支撐，解決了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫制作過(guò)程中步驟復(fù)雜與物力消耗的問(wèn)題，使得制作周期大大縮短，成本也大大降低，使水墨動(dòng)畫的長(zhǎng)篇化或連載化成為了可能[4]。與此同時(shí)，技術(shù)進(jìn)步也在藝術(shù)表現(xiàn)形式上為水墨動(dòng)畫注入了新鮮血液，3D立體畫面提高了水墨動(dòng)畫的視覺沖擊力，使觀眾能夠獲得更好的觀看體驗(yàn)，讓水墨動(dòng)畫再次成為大家喜愛的動(dòng)畫形式。

三.對(duì)數(shù)字時(shí)代水墨動(dòng)畫的建議

隨著計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字藝術(shù)概念在中國(guó)不斷得到普及，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作技術(shù)也在不斷進(jìn)行創(chuàng)新和改革，這為大部分動(dòng)畫從業(yè)人員的動(dòng)畫制作提供了便利，有利于中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)步。但與此同時(shí)，也造成了3D在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影制造業(yè)中泛濫成災(zāi)，動(dòng)畫也好電影也好，無(wú)論什么題材都首先將“3D制作”扔出來(lái)當(dāng)作宣傳的工具，使得一部分動(dòng)畫制作變得十分病態(tài)，片面地重視技術(shù)進(jìn)步，認(rèn)為只要擁有“最先進(jìn)的3D制作技術(shù)”就可以制作出優(yōu)良的動(dòng)畫，而忽略了動(dòng)畫原本只是傳遞文化的媒介，3D技術(shù)也只是動(dòng)畫制作的工具而已[5]。這些電影大多以非常吸引觀眾的畫面作為宣傳，鼓吹自己制作精良，然而觀眾觀看之后根本不知道作者想要講些什么，這就本末倒置了。

同時(shí)，我國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作題材大多還停留在宣傳教育與普及知識(shí)等方面，換句話說(shuō)其面向的對(duì)象仍然是以兒童為主，而在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日美等國(guó)，動(dòng)畫已經(jīng)開始面前全部年齡范圍的人群，因此他們的動(dòng)畫行業(yè)才能得到良好發(fā)展，我國(guó)水墨動(dòng)畫也應(yīng)當(dāng)向他們學(xué)習(xí)，擴(kuò)大自己的受眾及市場(chǎng)，為水墨動(dòng)畫帶來(lái)新的商業(yè)機(jī)遇。

結(jié)論：隨著數(shù)字藝術(shù)時(shí)代的到來(lái)，中國(guó)水墨動(dòng)畫將繼續(xù)立足于本土民族文化，從傳統(tǒng)文化精粹中尋找與當(dāng)代文化的相適應(yīng)的主題，通過(guò)水墨動(dòng)畫發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與文化內(nèi)涵，傳承中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。在保證制作質(zhì)量的同時(shí)，合理利用現(xiàn)代數(shù)字制作技術(shù)，為水墨動(dòng)畫制作打破困境。

參考文獻(xiàn)：

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