走向多元的中國黑白木刻版畫

【摘要】：中國黑白木刻藝術在傳統優勢的主導下，一直在向多維度、多層面的整體方向發展，這是由社會的進步所決定的。對現當代社會意識的理解、多維度審美的研究，在觀念上的突破和技術語匯上的拓展，如何來深刻表現當代中國社會在轉型時期所呈現出來的前所未有的生動局面，以及各階層人士在社會屬性的轉換過程中所表現出來的復雜內心世界，這正是當代黑白木刻藝術家所面臨的巨大挑戰。

【關鍵詞】：新興版畫；多元化；創作觀念；中國版畫

美國版畫家肯特曾說：“版畫的最起點是黑白木刻，最難點也是黑白木刻，如果有誰能攻克這一關，那他從事任何形式的創作都會感到容易很多。”這句話是說，最簡單的東西，也往往是最難的，尤其是運用色調中的黑白兩極，締造一個彩色的世界，更是艱難。我國的黑白木刻版畫藝術走到今天，已呈現出多元化的創作形態，向著民族化、個性化的方向發展。

一、黑白木刻版畫的歷史發展

黑白木刻版畫是版畫藝術中最常見、最基礎的一個版種。相對于其他版種而言，其制作方便，有著表現手法靈活多樣、黑白對比強烈、明快、單純、概括的藝術特點，具有很高的審美和欣賞價值，博得很多人的喜愛。

版畫的產生與雕版印刷技術的發明、發展有著密切的聯系。我國是世界上最早發明雕版印刷技術的國家，這項技術最早出現于何時雖無明確的文字記載，但大英帝國博物館收藏的我國唐代咸通九年（公元868年）金剛般若經的扉頁畫，可稱世界最古老的木刻版畫。

我國版畫的歷史發展分為如下階段：

1.唐代。唐代是木刻藝術的初期。當時木刻主要是服務于宗教的宣傳，宗教的大發展使印刷業得以昌盛，到了五代，文學書籍及民間用書的木刻插圖 得到了應有的重視。

2.宋、元時代的木刻藝術進入興盛時期。此時的木刻版畫已經擺脫了對宗教的依賴，與人民的需要緊密結合，木刻的內容更加豐富、風格更加多變，是中國復制木刻發展的重要標志，對未來我國的木刻版畫發展起到了深遠的影響。

3.明清兩代是我國木刻版畫發展的高峰期，出現了各種流派，創作出大量的優秀版畫作品，木刻版畫藝術呈現欣欣向榮之勢。清末鴉片戰爭以后，歐洲石版印刷術開始傳入我國，再加上我國鉛印、銅版等鑄版技術的引進與發展，黑白木刻藝術逐漸顯現出蕭條之態。

4.20世紀30年代初期，我國新興版畫興起，新興版畫不僅以傳統的木刻為基礎，而且受到西方創作版畫的影響，采用現實主義的創作手法和寫實的手法，以極大的熱情，表現現實生活。抗日戰爭和解放戰爭時期，版畫家繼續以木刻創作為斗爭的武器，投入民族救亡和民主革命斗爭。

5.1976年至今是我國版畫創作的轉型期。改革開放后，人們的思想得到空前解放，帶動了文藝事業的蓬勃開展，藝術創作的氛圍更加濃厚。在“雙百”方針的指導下，版畫家真正投入藝術創作的最佳空間，廣泛吸收外來各種藝術的表現評議，迎來了我國黑白木刻版畫多元化時代的到來。

二、我國黑白木刻版畫的發展現狀

我國黑白木刻版畫發展到今天，初步具備了多元化的創作形態。當前版畫界存在的主要問題，是學習他國經驗欠缺、觀念更新不足、思想解放不夠。漸漸地脫離了三四十年代版畫家關注社會現實、參與革命實踐的傳統，缺乏五六十年代版畫家深入生活、貼近群眾的優良作風，和八九十年代版畫家開拓進取、勇于探索的精神相比，也顯示出弱化。因此，在保持發揚上述優良傳統的同時，應看到新世紀賦予它的新的歷史使命，使黑白木刻版畫具有民族化、個性化，有一定的設計意識，讓中國人懂得本土的版畫，讓世界了解中國的版畫。

三、以設計意識促進黑白版畫多元化

黑白木刻版畫要跟上時代的步伐，就要摒棄舊的風格和表現形式，做到與時俱進。因此，站在設計意識的角度上來審視版畫藝術，強化版畫的語言形式及結構，發揮現實主題的作用，注重生命體驗、情感表達以及形式技藝的探索，認識設計意識帶入現代黑白木刻版畫觀念的意義。所有的黑白木刻設計都應與時代緊密聯系，并通過發展的、活的方法，通過當代的手段來表現。

設計意識是貫穿在整個設計過程中的一種本質，它來自人類心靈的強烈需求。黑白木刻版畫作為一種藝術的方式，以流暢的線條、曲線美的造型、得體的黑白關系和精細的裝飾手法給人以深刻的印象。它把單純的幾何形狀加以組合，雖然色調單一卻表達了一種動力感和空間感。現代的抽象藝術語言與設計語言具有相同的點、線、面，同樣黑白木刻創作也是由點、線、面構成的，只是其表現形式不同而已。從新興版畫到21世紀的版畫作品中，不難發現表現形式和手法明顯多樣性，設計意識的運用也更加豐富，作品更具人性化、個性化和裝飾化。

對于表現手法，黑白木刻將其應用于實踐中。它強調人的直覺性對設計的決定作用，重視形式的表現力，利用編排方面的技巧，把深度感引進版畫中。同時，現代木刻版畫突破了以現實主義創作方法為主的單一模式，運用了很多設計上的表現方法，或夸張，或表現，或象征，或觀念，賦予版畫以無限發展的空間。多向性的藝術格局，為多角度多手法反映和表現現實生活提供了可能。黑白木刻版畫本體性的加強，改變了以往黑白木刻版畫表現單一的創作風貌，顯示出超前的個性、品格和自身優勢。

黑白木刻版畫強調靈活多變的藝術原則，不再是單一的現實主義表現形式，注入人性化的個性獨創審美元素，提供裝飾化、人的情感化等。而這些特征正是設計所具備的特征，藝術與設計在發展過程中有了共同點，二者緊密聯系在一起，相互融合。黑白木刻版畫作為一種藝術形式帶入社會現實生活，已成為一種必然。在淡化主題、強調自我表現的追求中，逐漸消解以往黑白木刻版畫所獨具的社會意義。

從某種意義上講，我國黑白木刻版畫要走向世界，創造輝煌，成熟的技術與多元的表現方式是必不可少的條件和保證，將設計意識融入黑白木刻版畫是必由之路。

新的世紀，我國的版畫作品中既有被傳統浸染的元素，又有現代觀念和知識所賦予的時代品質，作品的內涵和面貌更具時代特征，讓人耳目一新，預示著中國黑白木刻藝術必將會有更加美好的未來。

參考文獻：

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