淺談吳冠中國畫創作中的形式美

【摘要】：吳冠中是中國近現代最具有創新力的畫家，依據歷史的發展、時代的需要，在東西方兩種繪畫藝術特色的根基上，以其與眾不同的藝術表現形式對中國傳統繪畫進行了大膽地創新，在不斷的實踐過程中闡釋了“中國畫現代化”這一特色理念。吳冠中國畫創作的形式美：點、線、面的運用；形式美法則的運用。他強調了國畫的形式美感，以其獨特的形式美詮釋國畫自然美，使東方的意境之美與西方的形式之美相融合。在繼承傳統藝術風格與進行現代藝術創作的發展過程中具有重要的意義。

【關鍵詞】：吳冠中；形式美；國畫

具體形象外在形態的表現方式稱為形式美，而線條和氣韻的形式美體現在畫面點、線、面等要素的排列布局上。在吳冠中的國畫作品中這種形式美與傳統形式美有著獨特的表現語言，它既是具體與抽象、傳統與現代的結合，也是西方繪畫元素與中國傳統文化的交融，因而吳冠中可以開創中國繪畫藝術新時代。

一、點、線、面的運用

在吳冠中的國畫創作中，點、線、面等元素的構成變化、肌理、節奏等原則的構成是形式美的主要體現。形式美也是藝術作品稱為經典并得以流傳的重要條件。

吳冠中對直覺和錯覺的捕捉是其國畫創新的靈感來源，原因在于吳冠中在國畫的創新中特別注重自我靈感的迸發和一連貫的情感表達。所以吳冠中在對中國傳統繪畫作品的借鑒中，對西方繪畫作品的借鑒中，以及對自然界萬物的借鑒中都會特別強調內心思想的表達。并以其獨特而又富有靈性的雙手表現在繪畫作品中。通過靈活運用了點、線、面的布局排列，從而完美的發揮了三個元素的內外張力。

以《小鳥天堂》為例，首先從點的要素上來看，這幅水墨景物作品注重墨點的疏密之美，可以使欣賞者感受到或是重溫到當時繪畫者所表達的一種心靈感受，是溫和的陽光穿過繁密的樹葉顯現出的星星點點的斑駁色彩又或者是有涼風微微點點的從樹林中飄過，鳥群散點疏密的分布，而吳冠中更加注重的則是當時眼前呈現出的景物畫面帶給人的一種意境震撼，這恰恰是國畫創作中常用到的表象手法；其次從線的要素上來看，粗細不等的枝條展現著樹木的茂盛，亂線互相交錯形成樹林，樹枝則有的是淡墨或是濃墨、線條有弱有強，長短不一，對比鮮明，充盈著畫面的靈動性，這樣使畫面效果產生著強烈的節奏感，帶來一種極其強烈的視覺沖擊；最后從面的要素上來看，顏色或濃或淡粗的線和大面積相互重疊的點都可以看成為面，這些面的交錯重疊，形狀各異，都有著十分突出的特點，既多樣又不失整體性，大小不一又不失節奏韻律。使欣賞者如同步入畫家心中的天堂，感受景物的生命力，體會畫家的心靈世界。像這樣的形式我們可以在那一時期吳冠中的好多創作畫面中找到，其把點、線、面這三個基本要素運用得淋漓盡致，每一筆都有一定的含義和韻味，體現了吳冠中在國畫創作中簡練用墨的風格，甚至到了一筆一墨都富有生命力、具有其存在意義的境界。

二、形式美法則的運用

吳冠中國畫創作圖式的基本特質是形式美，“形式”是他矢志不移的藝術追求。而其主要體現在吳冠中國畫創作對形式美法則中的對稱均衡、單純齊一和節奏韻律的運用。

（一）對稱均衡

對稱均衡這種繪畫的表現形式可以使畫面表現出穩固、協調、端正。對稱的形式在繪畫中一般運用的有兩種：一種是以畫面的中軸線為中心上下或者左右的圖像完全相同，還有一種是以某個點為中心周圍一圈的圖像都相同。而均衡包括著對稱，視覺感受上的均衡表現為對稱的形式感，均衡一詞是等量不等型的。對稱均衡的運用使畫面增強了的形式美感，增添了形式韻味。這種對稱均衡的表現形式在吳冠中的作品《毗鄰》中就有，畫面是由兩個幾乎完全相同結構的房子構成的，以兩個房子中間的小道作為中軸線畫面呈左右對稱，在視覺的觀察上，房子并不是完全一樣的等同，而是各有其特點，又不失整體性，畢竟在繪畫創作中應該避免出現完全一樣的事物，那樣畫面就會顯得死板，使欣賞著處于壓抑的氛圍中。因此，在繪畫中所提到的對稱都是相同與近似。毗鄰一詞多指陸地相接，是指邊界接壤的意思，所以吳冠中在繪畫創作中運用這樣的形式美表現是要為了突出一種相鄰且密不可分的復雜關系。

（二）單純齊一

在國畫創作中單純齊一是一種相對簡單的形式美的表達方式。在《新城》這一作品中，單純齊一這一法則體現得非常明顯，吳冠中在表現城市中高樓起伏時，畫面中的筆觸都是類似于高樓形態的長方形并按一定的規律反復排列組合形成的整體。在色調上也是以墨色為主，主色調由深到淺不斷變化統一，整體的表現了城市的秩序感和生活的節奏性，賦予城市鮮活的生命力。

（三）節奏韻律

一首動人心玄的曲子之所以好聽是因為有著起伏快慢的節奏變化，吳冠中在《大江東去》這幅水墨畫中，動人的節奏主要用線條來表現，從高聳陡峭的山到平緩流動的水，感受到的事物不同，線條也隨之發生了變化，它們轉折時而柔和時而強烈，抑揚頓挫，變化豐富，使看畫的人通過優美的節奏感受到山的平緩起伏和陡峭。繪畫中水的韻律主要表現在線條的長短變化、墨色的虛實變化等。線條靈動平緩，畫面的強弱起伏不大，使人從心靈上感覺到江水波光粼粼的節奏，平緩安靜的韻律，富有生命的流淌。

三、結語

吳冠中一直致力于中國畫的革新，終身致力于藝術形式的探索，堅定不移的實踐著“中國畫現代化”的創作理念，提倡以新的觀點看待中國傳統藝術，用新的視角審視中國傳統繪畫。他始終強調國畫創作中形式美的運用和自身情感的表達。讓肉眼能欣賞到的創作形式美服從于創作者內心世界的自由表達，在創作抒情與寫形之間設趣，似與不似中穿梭形式，運用現代藝術形式美的構成特點及筆墨的運用方式來對自然景觀進行重構，創作出了既富有中國傳統美學繪畫風格又具有西方藝術繪畫特點的中國畫。

參考文獻：

[1]吳冠中.吳冠中繪畫形式分析[M].成都：四川美術出版社，1988.3.

[2]吳冠中.吳冠中談藝集[M].北京：人民美術出版社，1995.3.

[3]李春艷.吳冠中繪畫藝術中的東方意味[J].藝術百家，2008.

[4]王明輝.山水畫中的形式美[J].大眾文藝，2013.

[5]楊杰.吳冠中新林.吳冠中繪畫形式美探析[J].美術教育研究，2014.