二胡的淵源與初期發展

【摘要】：二胡是中國特有的一種弓弦樂器，其音色純厚優美、表現力豐富，在獨奏、民族器樂合奏、舞蹈和聲樂伴奏以及地方戲曲說唱音樂中都占有重要地位。二胡作為我國民族民間樂器中的代表性樂器，其樂器形態在不同的歷史時期也在不斷的更新、改進和發展著。

【關鍵詞】：二胡；發展；現狀

自唐代以來，在眾多文獻記載中數次出現了軋箏、弦鼗、奚琴、嵇琴、馬尾胡琴、胡琴、二胡等弓弦樂器之稱謂。探究本源，弓弦樂器的“始發點”應為唐代，而走在其前的應為軋箏。箏，春秋戰國已流行于秦地，為撥弦樂器，史稱“秦箏”。至遲于唐朝，其用于軋奏。而后基于箏而發展為軋箏。在《舊唐書·音樂志》中曾記載 ：“軋箏，以竹片潤其端而軋之”。故說明用竹片進行演奏的軋箏的出現對之后的奚琴、嵇琴、胡琴乃至當今的二胡都具有極富創造性的啟迪意義。從宋代高承的《事物紀源》中窺見“秦末人若長城之役，弦鼗而鼓之，記以為琵琶之始。按鼗如鼓之小，有柄，長天余，然則系弦于鼓首而屬之于柄末，與琵琶極不仿佛，其狀則今嵇琴也。是嵇琴為弦鼗遺象明矣。” 在項陽先生的《中國弓弦樂器史》中，提到“細長琴桿狀的樂器形制（弦鼗的遺制）的彈撥樂器，應為奚琴的早期形態。”由此可見，弦鼗對而后的奚琴、嵇琴、馬尾胡琴、二胡等弓弦樂器的影響也是不容忽視的。奚琴本為中國胡琴類樂器的鼻祖，扁圓形琴筒，二弦，竹桿，無千斤，弦較大端系弦，兩弦間以竹片而軋之。奚琴（嵇琴）正式明確并有見于歷史文獻北宋陳旸的《樂書》。北宋陳旸《樂書》中記載 ：“奚琴，本胡樂也 ；出于弦鼗，而形亦類焉；奚部所好之樂也。蓋其制兩弦間以竹片軋之；至今民間用焉，非用夏變夷之意也”。《樂書》輯錄中附有奚琴的畫圖。因此，據陳旸樂書可知，早時，奚琴實為彈撥樂器，而后加上弓子進而演變為拉弦樂器。遼太祖于公元 911 年平定奚五部，從此奚族淪為“奚奴”。隨之，“奚”字為貶義，后被“嵇”字而取代。唐代詩人孟浩然在《宴榮山人池亭詩》中有云 ：“竹引嵇琴入，花邀戴客過”。其中提到的“嵇琴”在唐時便傳入了中原，宋元時期迅速發展起來。北宋時期沈括的《夢溪筆談》卷五中有對“馬尾胡琴”一詞的最早記載。詩句中描繪到 ：“馬尾胡琴隨汗車，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射云中雁，歸雁如今不寄書”。“馬尾胡琴”字樣的出現對我國拉奏弦鳴樂器的后期發展起到了舉足輕重的作用。由于此時樂器制作的改進，原本由竹片作弓轉為馬尾作弓來進行演奏為后來的二胡發展奠定了堅實的基礎。而此時的馬尾胡琴正映射出元時的胡琴，在明代《麟堂秘宴圖》中我們可以清晰的看到馬尾胡琴的拉奏方法及其形狀。宋代小說《綠窗新語》“金彥游春遇春娘”故事中曾寫到 ：“金彥與何俞出城西游春，見一庭院華麗，乃王太尉莊。貫酒坐閣子上，彥取二弦軋之，俞取簫管合奏。”這里的“二弦”，明顯可見是與后期的胡琴極為相似的拉弦樂器。

宋時的演奏方式為軋奏與拉奏并存，較前之演奏方式開始有所不同。到了元代，成為胡琴的定型階段。唐代詩人岑參在《白雪送武判官歸京》詩云 ：中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。從中可見，胡琴與琵琶、羌笛這兩種樂器在一起并非所指現今“胡琴”這類拉弦樂器，而是統稱意義上的所謂的“彈撥胡琴”。與當今胡琴差別甚微之最早記載當屬名宋濂等撰的《元史》卷七十一《禮樂五·宴樂之器》，“胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二弦。用弓捩之。弓之弦以馬尾。”此時胡琴的演奏方式也由先前的軋奏與拉奏并存完全過渡為由馬尾弓來進行拉奏。明代，胡琴其形制與今天的二胡已基本相同。《明史》卷六十一志第三十七，記載有明初洪武元年（1368 年），大宴，其樂器之編制。洪定元年“四夷舞樂 ：腰鼓二，琵琶二，胡琴二，箜篌二，頭管二，羌笛二，闉二，水盞一，板一。”《清史稿》中載 ：“胡琴，刳桐為質，二弦，龍首，方柄。槽橢而下銳，冒以革，槽外設木如簪頭似扣弦，龍首下為山口，鑿空納弦，綰以兩軸，左右各一，以木系馬尾八十一莖軋之”。

明清時期，以胡琴作為主要伴奏樂器的戲曲音樂種類大幅度增加，胡琴的地位及作用越來越重要。明清后期二胡這一名稱就已出現，由胡琴派生出的各類形制的弓弦樂器的變體也隨之產生。此時的胡琴不再是單純意義上的某一樂器“琴”，卻是胡琴系列弓樂器的統稱。到了近代，由胡琴這件拉弦樂器率領的大家庭派生出眾多成員 ：廣東音樂的主奏樂器高胡、京劇伴奏的主奏樂器京胡、評劇、河北梆子和豫劇的主奏樂器板胡、潮州音樂的主奏樂器椰胡、河南山東戲曲的主奏樂器曲胡、藏族的根卡、新疆維吾爾族的艾捷克、廣西壯族的馬骨胡、越劇的主奏樂器越胡、徽劇的主奏樂器徽胡等等。二胡又名“南胡”、“二嗡子”、“胡呼”等等。在齊如山的《國劇藝術匯考》中曾言 ：“二胡之名古無之，但彼為銅槽耳，蓋因與皮簧中之胡琴同名，故特別名曰二胡”。看來，二胡的得名是由于早年在京劇傳統伴奏的形式中用以區別相對于高音的胡琴—“京胡”而言的。在《胡琴賦》中便有對現今二胡形制、音色、構造等的描繪，“二弦、絲筒、皮諸物為構胡琴也。絲源龍姝，弦自春蠶，皮取虺蟒，筒本紫檀。絲弦相摩，始出八音。檀蟒相蕩，彌增遒渾。其聲哀切，其響銷魂。”

縱觀二胡的千年發展演變歷程，箏—軋箏—弦鼗—奚琴—嵇琴—馬尾胡琴—胡琴，這些彈撥及拉弦樂器皆對二胡的產生與發展有著不同磨滅的作用。二胡出現較晚，實屬“千呼萬喚始出來”。二十世紀下半葉，無論是在二胡樂器改革、教育、技法研究還是二胡曲目的創作上都有了突飛猛進的發展。在眾多新興二胡藝術家與二胡老前輩們的通力合作下，二胡必將在其發展史上迎來一個更為嶄新的春天。

參考文獻：

[1]二胡音樂藝術的傳統與發展[C].中國文聯出版社，2002.

[2]管建華.中國音樂審美的文化視野[M].中國文聯出版公司，1995.

[3]沈星揚.從阿炳作品看中國音樂藝術道路.人民音樂[J]1994.

[4]周維.現代時與將來時———我對二胡表演藝術的探索和思考[J].南京：音樂與表演，2008.