從社會(huì)心理學(xué)角度賞析電影《雨果》

【摘要】：影片《雨果》是一個(gè)典型的3D兒童片，被改編自Brian Selznick的小說(shuō)《造夢(mèng)的雨果》，主要表達(dá)的卻是一份標(biāo)準(zhǔn)的觀(guān)眾對(duì)電影深深地影迷情懷。《雨果》這部影片情節(jié)的本身主要是一封獻(xiàn)給早期電影藝術(shù)的情書(shū)，它不僅明確地表達(dá)了向先驅(qū)藝術(shù)家喬治·梅埃致敬，還進(jìn)一步逼真地、生動(dòng)地再次展現(xiàn)了喬治.梅里埃的蒙特勒伊影棚和許多經(jīng)典電影片段的拍攝場(chǎng)景。

【關(guān)鍵詞】：電影藝術(shù)史；喬治.梅里埃；社會(huì)心理學(xué)；《雨果》

主人公小雨果是一個(gè)天生機(jī)械控，他寄宿在巴黎火車(chē)站的鐘樓里，偶爾還會(huì)去火車(chē)站的玩具店偷一些零件回來(lái)，用來(lái)修補(bǔ)他父親遺留下來(lái)的機(jī)器人，因?yàn)樗麍?jiān)持的認(rèn)為他的父親在這個(gè)機(jī)器人身體中留下了非常非常重要的信息。在一次偷竊中，他不幸的被店主喬治.梅里埃當(dāng)場(chǎng)抓個(gè)正著，喬治.梅里埃毫不猶豫的拿走了雨果他父親留下的遺物——一本機(jī)械手冊(cè)。這讓雨果心急如焚，他悄悄的跟蹤到喬治家中，結(jié)果卻與喬治.梅里埃養(yǎng)女伊莎貝拉建立了友好的關(guān)系，雨果懇求她幫自己保護(hù)好他父親遺留下來(lái)的機(jī)械手冊(cè)。而伊莎貝拉缺覺(jué)得這件事非常的蹊蹺，不禁的勾起了她的好奇心，于是兩人結(jié)伴開(kāi)始了探秘工作。他們發(fā)現(xiàn)修好的機(jī)器人作畫(huà)的落款顯示的竟然是喬治的名字，這又讓他們疑心頓起。終于他們發(fā)現(xiàn)了喬治家中裝滿(mǎn)畫(huà)作的神秘柜子，并在圖書(shū)館的電影書(shū)籍中發(fā)現(xiàn)了喬治的身世。接著，一位知情人的顯身，讓他們的奇幻冒險(xiǎn)更添神秘。兩個(gè)可愛(ài)的孩子打開(kāi)一個(gè)神奇之門(mén)，驚奇的發(fā)現(xiàn)，壞脾氣的玩具店主、有白胡子和陰郁警惕眼神的老頭居然是喬治·梅里埃，于是背后一系列的秘密都出現(xiàn)了。

主人公雨果，每天看著形形色色的人群，他偷過(guò)，被打過(guò)，被抓過(guò)，但父親教給他的對(duì)機(jī)械的熱愛(ài)始終不改。一次行竊，他被店主喬治.梅里埃當(dāng)場(chǎng)抓獲，他掏出了口袋里的所有零件，但店主人不相信他，要他把另一個(gè)口袋的東西也拿出來(lái)，但那是父親留下的唯一遺物，他怎么忍心把它交出去，因 忌憚帶獵狗的巡警只得就范。

這從社會(huì)心理學(xué)角度來(lái)分析：雨果是這個(gè)行為的主體。從內(nèi)歸因來(lái)說(shuō)，小雨果主觀(guān)心理方面，因?yàn)樗幌氡蛔ィ粍e人知道他是一個(gè)無(wú)父無(wú)母的小偷，他不想進(jìn)孤兒院，不想被拘留，不想被限制自由。雨果這樣的做法是一種自我保護(hù)的心理行為。從外歸因來(lái)說(shuō)，因?yàn)橛旯莻€(gè)無(wú)父無(wú)母的孤兒；當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)對(duì)孤兒的管制特別嚴(yán)格；而且大廳里那個(gè)瘸腿的巡警員對(duì)孤兒的虐待和斥責(zé)。這一系列的因素，都導(dǎo)致雨果毫無(wú)條件的做出這樣的反應(yīng)。

電影藝術(shù)是在第一次世界大戰(zhàn)前剛剛興起的，僅僅單獨(dú)的觀(guān)看電影屏幕上現(xiàn)實(shí)的影像記錄就足夠激起觀(guān)眾對(duì)電影的好奇心理。喬治.梅里埃的視覺(jué)造夢(mèng)藝術(shù)與單純的記錄相比較，視覺(jué)造夢(mèng)藝術(shù)要比單純的影像記錄神奇無(wú)數(shù)倍。當(dāng)然不僅如此，這使得視覺(jué)造夢(mèng)藝術(shù)在商業(yè)上也獲得了巨大的成功，同時(shí)也得到了廣泛觀(guān)影群眾的認(rèn)可。但是隨著觀(guān)影大眾審美口味的巨大變化，特別是第一次世界大戰(zhàn)之后，導(dǎo)致喬治.梅里埃一直以來(lái)堅(jiān)持的神話(huà)題材不再在社會(huì)中普遍流行，而且他與百代電影公司簽署的合約也使他自己陷入了破產(chǎn)的困境之中。1923年百代電影公司向喬治.梅里埃收回了他手中的星球電影公司和蒙特勒伊影棚。這讓喬治.梅里埃非常的憤怒，一氣之下他將自己手中的電影膠片和大部分的服裝道具一把火燒得灰飛煙滅，不留一點(diǎn)殘余。從此便隱名在蒙帕納斯車(chē)站，郁郁寡歡成為一個(gè)的玩具糖果店主。他這一生中所拍攝的500部電影也被迫額出賣(mài)給了一家化學(xué)品公司，那些膠片也悲慘的被溶解與熊熊烈火中，然后被制成了高跟鞋的鞋跟。這對(duì)于一個(gè)對(duì)電影事業(yè)熱愛(ài)終生的人來(lái)說(shuō)，該是多么痛苦的事情啊。

當(dāng)喬治.梅里埃從雨果的手中看到雨果父親留下的機(jī)械手稿時(shí)，在短短的幾秒鐘內(nèi)，他的臉上表現(xiàn)出了一系列復(fù)雜的表情：驚訝，喜悅，憤怒，悲傷，惱怒，懷疑，惱火，等等，最后，畫(huà)面給了喬治一個(gè)特寫(xiě)的鏡頭，說(shuō)了一句：“見(jiàn)鬼了吧。”對(duì)于這個(gè)還有人再研究他的作品的事實(shí)，我做為一個(gè)觀(guān)眾，此時(shí)不知道喬治.梅里埃此時(shí)是高興，還是憤怒的矛盾心理。

當(dāng)雨果向他索要機(jī)械手稿時(shí)，喬治.梅里埃極其憤怒的以可惡的巡警員來(lái)要挾他，不給機(jī)械手稿還給他。喬治.梅里埃這時(shí)的行為表現(xiàn)是由社會(huì)心理學(xué)中內(nèi)歸因決定的，喬治.梅里埃是想研究回味一下自己當(dāng)初的成就？還是想把這僅剩下的關(guān)于自己以前的輝煌成就的線(xiàn)索和當(dāng)初的影棚一樣也用殘酷的方式把它銷(xiāo)毀掉呢？這些都是由他輝煌的，到處都充滿(mǎn)光芒，但又非常糾結(jié)的，痛苦的過(guò)去導(dǎo)致的。

自從把自己的影棚買(mǎi)了之后，喬治.梅里埃再也不看電影了，連自己的親人也不允許看，而且還把自己所有的影碟都燒毀了，一丁點(diǎn)的電影創(chuàng)作痕跡都沒(méi)留下，從此在影視界中消失了，隱姓埋名的扮演了以為修鐘表，賣(mài)玩具的老頭，再也不觸碰電影。

當(dāng)喬治.梅里埃的作品在他家中被雨果和她的孫女發(fā)現(xiàn)了時(shí)，他沉默了，不想在發(fā)生的事，終于還是在發(fā)生了。在雨果和他的孫女以及他的影迷們的熱情邀請(qǐng)下，再加上他妻子的勸說(shuō)，安慰，開(kāi)導(dǎo)，和鼓勵(lì)下，他有重新回到了影視界，以全新的面貌向他熱情的觀(guān)眾們重溫他的電影，開(kāi)始了他全新的晚年的電影創(chuàng)作生涯。

從社會(huì)心理學(xué)角度來(lái)理解，喬治.梅里埃現(xiàn)在的行為舉動(dòng)，是屬于態(tài)度的轉(zhuǎn)變，也就是說(shuō)喬治.梅里埃這時(shí)已經(jīng)被大家說(shuō)服了。在這里，喬治.梅里埃的妻子是溝通信息；喬治.梅里埃是接受者；雨果，他的孫女以及他的影迷們和社會(huì)評(píng)論是喬治.梅里埃態(tài)度轉(zhuǎn)變的情境因素。《雨果》這部電影不僅僅是一部獻(xiàn)給電影史的電影，而且更是一部?jī)H僅停留在技術(shù)演示以及向電影史致敬層次之上的影片。影片里面的影視技術(shù)非常值得我們這些后輩去學(xué)習(xí)，借鑒與引用。

這次從社會(huì)心理學(xué)角度分析電影，從另一個(gè)角度發(fā)現(xiàn)了影視的樂(lè)趣與神奇。社會(huì)心理學(xué)對(duì)人物的心理表現(xiàn)，對(duì)劇情和情感表達(dá)有著至關(guān)重要的作用，讓我們真正地理解了，在電影里面“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的妙趣與技巧。向《雨果》致敬，向喬治.梅里埃致敬，向電影史致敬。

參考文獻(xiàn)：

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[3]《雨果》：致梅里埃一個(gè)風(fēng)華絕對(duì)的敬禮，陳令孤 ， 2012-05-30 ；

[4]《影視鑒賞與影評(píng)寫(xiě)作》，王麗娟 ， 南京師范大學(xué)出版社； 第1版 （2007年12月1日）；