基于美術角度論看國產動畫電影發展的瓶頸期

【摘要】：經濟全球化的時代背景下，各國之間的電影文化之間的融合、碰撞也越來越廣泛，我國動畫電影在一些歐美國家的動畫電影的影響下，存在很多狀況，從美術角度來看，國產動畫電影的發展處在瓶頸期。本文將從美術的角度試論我國動畫電影的發展狀況，在分析國產動畫難以突破瓶頸的原因的基礎上，提出一些使國產動畫突破瓶頸的對策。

【關鍵詞】：美術角度；國產動畫電影；瓶頸期

前言：我國的動畫電影發展較晚，與好萊塢制作的動畫電影相比，無論是技術，還是制作團隊，都存在一定的差距，電影藝術家要想增強我國的文化軟實力，必須發揮作為后起之秀的國產動畫電影的作用，使其突破瓶頸期，將中國的動畫電影文化走向全中國、走向全世界。

一、國產動畫電影的發展狀況

（一）由盛轉衰

動畫電影在我國電影的發展中具有一定的歷史，我國的動畫電影從1990年起逐漸發展起來，當時，國產動畫電影無論是在藝術性還是種類方面都是其他國家無法比擬的，這個時間段，我國的動畫電影對全世界的動畫電影都有著深刻的影響。但是進入1990年，我國的動畫電影發展速度緩慢，甚至出現了逆發展的現象，一直到現在，國產動畫電影的創作還是比較落后。

（二）動畫電影發展簡介

現在人們口中的動畫電影指現代的影視三維動畫，是指利用一些特性技術以及合成技術將原本不會活動的事物活動起來，最后將一段段活動的動畫制作成影像，就稱為了動畫電影?，F階段的影視動畫是一門綜合藝術，不僅包括影視特效創意、影視3D動畫制作還有后期特效的合成，為了滿足人們的精神需求，動畫電影具有豐富的藝術表現形式。隨著計算機科技的發展，一些動畫制作軟件也孕育而生，在很大程度上為我國現代動畫電影提供了技術支撐，從而使動畫電影給人們帶來視覺上的盛宴[1]。

（三）經濟全球化的沖擊

經濟全球化使得各國之間的貿易、文化的交流比較密切，由于外來文化的強大沖擊，使得中國人對動畫電影的審美追求發生了一些改變，我國的動畫電影風格受外來強勢文化的影響較大，導致中國的動畫電影市場占有率不足，為了使國產電影動畫具有競爭力，一些模仿好萊塢動畫電影的國產動畫電影泛濫起來，越模仿，市場地位越不高，于是就加大模仿力度，這使得中國的動畫電影行業惡性循環，進入了瓶頸期。

（四）思想觀念較為保守

我國在20世紀創作的動畫電影《寶蓮燈》，代表了當時動畫電影的制作以及發展水平，《寶蓮燈》的動畫創作團隊非常想創作出具有中國民族風情的動畫電影，但是，由于傳統的思想觀念比較保守，在很大程度上限制了創作團隊的創作思維，在創作的過程中借鑒的成分比較高，忽略了對本民族文化精神的挖掘?，F階段，越來越多的外來動畫電影占據中國的動畫電影市場，在日常生活中隨處可見的是外來的動漫形象，比如：海綿寶寶、哆啦a夢等，究其原因是我國的動畫電影沒有體現出本國文化的特色，盲目的跟風只會使國產動畫陷入僵局，“藝術來源于生活、高于生活”，具有本國文化特色的創作理念、創作態度以及創作情感才是我國動畫電影目前的發展趨勢[2]。

二、國產動畫電影發展中的瓶頸

（一）重畫面，輕內涵

在國產動畫電影中，制片人強調的是動畫畫面的精良，輕視動畫電影的故事和內涵，隨著《功夫熊貓》的熱播，中國動畫電影的故事性不強已經是很多制片人公認的一點，中國動畫電影產業的源頭應該是要創作好的腳本，編造好的故事。

（二）忽略自身的文化

中國動畫電影體現不出中國的文化，是國產動畫電影最大的瓶頸。例如，在《精靈女孩小卓瑪》這部動畫電影中，創作的本意是展現西藏的本土特色，但是在實際的畫面中，到處都有國外電影《獅子王》的痕跡，盡管之前國產動畫電影影響著世界的動畫電影的發展，處在這樣的瓶頸期，國產動畫電影的發展并不樂觀。由于制作團隊忽略本國文化，動畫電影的題材選擇缺乏新意和創意，致使很多小孩子記不住國產動畫的形象，相反的，對國外動畫人物卻記得很牢固，這不得不引導國人反思[3]。

三、國產動畫難以突破瓶頸的原因

（一）國產動畫沒有展現本國民族的特色

我國動畫電影之所以有過鼎盛時期，是因為動畫的內容包涵了我國的歷史以及民間故事，利用中國的文化元素講述具有中國特色的故事，也正因為如此，由于國產動畫不能夠展現本國民族特色，隨之便進入了瓶頸期。中國傳統的繪畫藝術是我國文化藝術的瑰寶之一，國產動畫中沒有體現中國的繪畫風采，致使很多中國的小朋友注意不到中國繪畫藝術的源遠流長和博大精深。將中國的美術元素融入到動畫電影中去，才能充分促進傳統文化與現代科技的融合，使國產動畫具有本民族的特色。

（二）國產動畫的創作理念比較單一

在很多的動畫電影制片人中，存在較為普遍的一個創作觀念就是“動畫是給小孩子看的”認為小孩子根本不懂得中國的美術藝術，忽略了小孩子的理解、學習能力，致使中國的動畫電影容易給人造成很幼稚的感覺，創作的畫面缺乏特點，創作的腳本也缺乏一個較為完整的故事內容。這種傳統的創作理念限制了動畫制作人的思維，致使國產動畫陷入瓶頸[4]。

（三）國產動畫偏產業化發展

中國大多數的動畫電影是為了追求利益的最大化，忽略了動畫電影對國人的文化的教育功能。動畫電影過于商業化就會阻礙國產動畫電影發展，也是其難以開展美術創作的重要原因之一。多數國家將動畫創作與商業活動分離開來，發揮各自的優勢，這也為我國動畫電影突破瓶頸期提供了一條途徑。

四、如何使國產動畫突破瓶頸期

（一）將帶有中國風的美術元素融入動畫制作中

中國具有源遠流長的美術文化，中國上下五千年的傳統藝術更具備深厚的文化底蘊，制作人要想突破動畫電影的瓶頸期就要充分挖掘中國美術的美，將中國繪畫的美通過動畫的形式展現出來。例如，2016年的動畫電影《大魚海棠》就充分體現了我國的繪畫藝術，對電影中畫面色彩的設計，符合中國傳統的審美特點，堪稱精美絕倫。除了色彩之外，《大魚海棠》中的角色定位也具有濃厚的中國風采，場景布局展現出了中國的傳統特點，畫面內道具的選取，像燈籠、海棠花等都極其展現了中國元素。而在故事情節上，《大魚海棠》貫徹落實“知恩圖報”的傳統道德思想，故事中心也選擇了“北冥有魚，其名為鯤”，莊子《逍遙游》這部中國古書，所以，《大魚海棠》能夠取得如此大的成功。

（二）根據不同年齡階層制作不同的動畫電影

動畫電影的制作不光是給小孩子看的，中國動畫電影的制片人要摒棄傳統觀念，將動畫電影按年齡階段制作。制作人要根據不同的年齡階段的特點制作不同的動畫電影，以此增加中國動畫電影的觀看群體，使中國動畫電影突破瓶頸期。

結論：綜合所述，將具有中國特色的藝術元素融入到國產動畫電影的制作中，才是適合我國國產動畫電影發展的途徑。

參考文獻：

[1]夏凌.就美術角度論我國動畫片電影發展的瓶頸[J].電影文學，2012，06：64-65.

[2]湯曉妹.中國動畫對民族文化資源開發的研究[D].安徽工程大學，2016.

[3]王夢晨.兒童民族動畫發展及其在教育應用中的回顧與反思[D].山東師范大學，2016.

[4]李佩窈.新形勢下中國民族動畫電影趨勢研究[J].戲劇之家，2016，20：116-117.