論現(xiàn)代圖形創(chuàng)意思維的形式方法

【摘要】：現(xiàn)代圖形的創(chuàng)意思維就是用智謀創(chuàng)造出具有創(chuàng)造性和創(chuàng)新性的點子和想法。非凡的創(chuàng)意產(chǎn)生于設計師不凡的思維過程，表現(xiàn)出設計師獨特的思維方式。本文通過闡述現(xiàn)代圖形創(chuàng)意思維的方法。同時用實際的例子，來論述現(xiàn)代圖形創(chuàng)意思維的形式法則在實際中的應用。

【關鍵詞】：現(xiàn)代圖形；創(chuàng)意思維；形式方法

現(xiàn)代圖形創(chuàng)意是對立意和表現(xiàn)形式的統(tǒng)籌考慮。創(chuàng)意是要把生活和自然中的形態(tài)關系重新處理。從某種意義上來講，創(chuàng)意就意味著創(chuàng)新。超越現(xiàn)實的奇思妙想最后，任然需要將創(chuàng)意歸結在實現(xiàn)理性的目標中。因此熟知現(xiàn)代圖形創(chuàng)意思維的形式方法，對于一個設計師是十分重要的。魯迅先生曾經(jīng)說過：“世界上本沒有路，走的人多了便成了路。”而圖形創(chuàng)意的思維的形式方法就好比腳下要走的路。[1]圖形創(chuàng)意思維的形式方法，它沒有固定的模式，但是可以從中找到一定的規(guī)律，作為在進行現(xiàn)代圖形設計時的方法。

一、現(xiàn)代圖形設計創(chuàng)意思維的方法

1.發(fā)散性思維

發(fā)散性思維又稱擴散性思維、求異性思維，是把問題由點引向面的思維，是圍繞一個問題向不同方向、角度，全面擴散的思維方法，是尋求多種解決途徑的思維方法。發(fā)散性思維的特點是限定條件，而不限定結果。它的核心是對信息盡量產(chǎn)生多個散發(fā)點，也就是常說的創(chuàng)意點。其交叉創(chuàng)意點越多，創(chuàng)意圖形越具有開放性和開拓性，達到設計目標的可能性就越大。

發(fā)散性思維的是現(xiàn)代圖形創(chuàng)意的基本思維。通常運用類比聯(lián)想等手段，根據(jù)事物在某些特征上的相似，從而推斷出其他特征之間的關系。發(fā)散性思維的關鍵是在于要能打破思維定勢，改變單一的思維方式，運用聯(lián)想、想象等盡可能地拓展思路，從問題的多個角度、多個方面、多個層次進行靈活的思考，從而獲得眾多方案。

例如圖1，通常情況下圍繞戰(zhàn)爭的概念，思維就會擴展到槍支、血液、黑色、死亡等元素。這幅反戰(zhàn)海報在中心位置用十字架的外形，剪切出一個男孩的臉部，并用黑白圖片來暗示戰(zhàn)爭，同時在男孩的眼睛處流出一滴紅色的眼淚，即代表眼淚的同時，紅色的眼淚也代表了血液。

2.聚斂性思維

與發(fā)散性思維相反，聚斂性思維就是調動各方面的元素，指向問題的核心。在圖形設計中，聚斂性思維最直接的表現(xiàn)就是將各種信息元素巧妙地同構起來，構成一個耐人尋味的全新視覺形態(tài)。

聚斂性思維是將要研究的對象，把分散的客觀事物以及一切可利用的資源、信息組織匯總起來，按照特定路線軌跡展開理性思維的設計過程。聚斂性思維的核心是對信息進行判斷和選擇，把問題由面引到點，針對問題探究一個正確答案的思維方式。

如圖2，通過直觀清晰的圖片和文字讓觀者對信息進行判斷和選擇。正如圖片中的文字所說“黃色的花，墳墓，一列列的，我全都看到了，在最后的夢里”，將黃花，人的面部等這些元素集合在一起，展示出了，吸食毒品的嚴重后果。

例如圖3，以鑰匙和山峰作為素材展開的創(chuàng)意，當人們看到鑰匙時，就會聯(lián)想到開鎖，利用鑰匙頭凹凸的變化與山峰的高低起伏，來說明吉普車可以出色的解決翻山越嶺的問題。

3.逆向性思維

逆向性思維也叫反向思維，是與指常規(guī)思維方式相反而達到創(chuàng)新目的的思維方式。逆向思維是一種偶然性的思維質變，是一種較復雜的，極具創(chuàng)造力的思維方法。逆向思維不是對常規(guī)思維邏輯的背叛，也不是背離思維的既定秩序，而是試圖從反面來認識事物，從思維的對立面去尋找求新的設計方法，打破舊有的“思維定勢”，找到一種新的表現(xiàn)方式。

在圖形創(chuàng)意領域中，那些“反常的、不可能的”作品常常用超出常理的構思，把人們從常規(guī)視覺認識中解放出來。

如圖4，按照人們常規(guī)思維，人的面部是不會出現(xiàn)英文字母的，將人的面部與英文字母相結合，打破了人們的“思維定式”，成為一種新的表現(xiàn)方式。

4.獨創(chuàng)性思維

藝術的創(chuàng)作總是強調不斷創(chuàng)新，強調個性的表現(xiàn)，歸納起來為獨創(chuàng)性思維。任何藝術作品，如果沒有獨特的個性特征，就容易流于平淡，落入俗套。

獨創(chuàng)性是指圖形的創(chuàng)造性思維活動不按部就班，否定原有的陳規(guī)舊俗，打破思維的局限，敢于標新立異。獨特性表現(xiàn)在圖形設計中，是指運用構成、重組、再生等表現(xiàn)手段，使圖形產(chǎn)生獨特的外形和內涵。[3]

圖形的獨創(chuàng)性強調超前的意識，具有個性的表現(xiàn)，從與眾不同的新角度來表現(xiàn)視覺效果，挖掘和開拓別人不認識或還沒完全認識的新視覺形象。

如圖5，這張汽車輪胎的海報，是以汽車輪胎和章魚作為元素進行創(chuàng)意，將章魚的觸手與汽車輪胎進行組合，用輪胎來組成章魚觸手上的吸盤，從而給人們傳達出該款汽車輪胎有很好的抓地力。

5.虛構性思維

虛構作為創(chuàng)意的一種思維方式，要充分發(fā)揮想象力對客觀事物進行主觀分析，再以形象代替理念，虛構在創(chuàng)意思維過程中是由一種假設開始，古今中外一切文學藝術作品都離不開虛構的思維方式。如《梁山伯與祝英臺》中的“化蝶”就虛構性的表現(xiàn)了至死不渝的愛情。充分發(fā)揮想象力有助于打破原有的聯(lián)結方式的格局，從新的角度去看待事物，開拓思路，激發(fā)創(chuàng)造性思維。[4]

無中生有，出奇制勝，超越想象。虛構性思維以假設為前提，在客觀形象上以形變?yōu)榛A，使意義得以升華。虛構可以從觀念切入創(chuàng)意，并且通過視覺元素之間的連接增強差異性。創(chuàng)意不只是追求生活的真實性，更可以通過形態(tài)特征、特性或狀態(tài)的嫁接，產(chǎn)生更具感染力的形象，從而更好、更有力度的傳達信息。圖形的虛構可以對常態(tài)的形象進行局部的變化處理，產(chǎn)生視覺關注點，使圖形在形象上更具沖擊力，在含義上更含蓄，具有深刻的意義

如圖6，將蜘蛛網(wǎng)與酒瓶進行組合，在真實的生活中根本不會存在酒瓶形狀的蜘蛛網(wǎng)，從而使得酒瓶的形象更具沖擊力。

四、總結

一幅偉大的設計作品，往往富有非凡的創(chuàng)意，而這些非凡的創(chuàng)意產(chǎn)生于設計師不凡的思維過程，表現(xiàn)出設計師獨特的思維方式。現(xiàn)代圖形的創(chuàng)意思維和形式方法，它沒有固定的模式，但是可以從中找到一定的規(guī)律，作為在進行現(xiàn)代圖形設計時的方法。因此熟知現(xiàn)代圖形創(chuàng)意思維的特征的形式方法，對于一個設計師是十分重要的。

參考文獻：

[1] 邱秀梅. 圖形創(chuàng)意. 上海.上海科學技術出版社. 2008.

[2] 汪尚麟. 現(xiàn)代圖形設計基礎. 武漢. 武漢大學出版社. 2010.

[3] 潘志琪. 現(xiàn)代圖形創(chuàng)意設計. 上海. 東華大學出版社. 2014.

[4] 王志俊. 現(xiàn)代圖形設計. 北京. 中國青年出版社. 2010.