淺析弗洛伊德的繪畫風(fēng)格演變

【摘要】：西方繪畫界在20世紀發(fā)生了轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了各種各樣的繪畫風(fēng)格，但弗洛伊德堅持表現(xiàn)主義繪畫，弗洛伊德過著遠離喧囂猶如隱士般的生活，他堅持自己的繪畫風(fēng)格，并一直持續(xù)到今天。

【關(guān)鍵詞】：弗洛伊德；繪畫風(fēng)格；演變

1.早期繪畫風(fēng)格細膩、漠然驚惶

弗洛伊德的繪畫風(fēng)格受到尼德蘭繪畫傳統(tǒng)的影響，色彩是如此的黯淡但卻顯現(xiàn)著和諧美，筆觸細膩，畫風(fēng)細致，畫面主要采用薄畫法。他的畫面總是帶著與平面裝飾般的味道，畫風(fēng)細膩、漠然驚惶。

在40年代的時候，弗洛伊德的繪畫主題是十分廣泛的，最常的繪畫對象是女性，他的的作品已經(jīng)從早期的驚惶漠然慢慢轉(zhuǎn)換變得沉靜起來，使人感受到了古典繪畫風(fēng)格的美。

在50年代，弗洛伊德的繪畫逐漸開始走向成熟。他的作品受到傳統(tǒng)古典繪畫技法的影響，畫面是十分細膩精致的，在這個時期，他的畫面里出現(xiàn)了畫家對于客觀對象的屬于自己的主觀體驗還有精神力量，已經(jīng)不是僅僅在對對象的很客觀死板的外表的刻畫了。當時他的創(chuàng)作主要為人物畫。他對于人物的創(chuàng)作顯現(xiàn)了畫家自己的精神表達。他畫筆下的人物神情有的抑郁，有的惶恐，有的絕望，有的漠然。表達了不同的精神世界，這是一個孤單寂寞的世界同時也被矛盾糾結(jié)籠罩著。畫中的主角被他描繪的略顯遲鈍，動態(tài)僵硬。整個畫面的色調(diào)總顯得灰暗、毫無生機，給人一種漠然的感覺。

總的來說，弗洛伊德早期的繪畫風(fēng)格主要是基于微妙的灰色色調(diào)，他的線條精致而又細膩，這使畫面?zhèn)鬟f著一種淡漠的，壓抑的和焦慮的情緒。同時我們還是可以從他的畫面中尋找到前輩大師們的一下影子，但又能從中品味到屬于他自己的獨特性，這對他后來風(fēng)格進化鋪墊了很好的道路。

2.中期風(fēng)格厚實飽滿、粗獷奔放

60年代的世界藝術(shù)界恰逢喧囂動蕩的轉(zhuǎn)型期，這時的弗洛伊德并沒有隨波逐流，而是繼續(xù)在他自己的領(lǐng)域上進行探究，一步一步的明確自己的繪畫風(fēng)格。他把那細膩、淡漠壓抑的畫面情感一步步發(fā)展成為現(xiàn)在的渾厚、粗獷奔放。

在這個時期，他畫面中的人物形象經(jīng)常出現(xiàn)一些和人類一樣大或著大于現(xiàn)實的情況。他甚至?xí)室獾睦曈X特點，常常會出現(xiàn)一些非常明顯的仰視角度，或者是非常明顯的俯視角度。弗洛伊德的這段時期主要把創(chuàng)作集中在工作室里，以至于他的作品的光源一般都是自然光和燈光，同時他的畫面色彩一般比較單一，多采用灰色系的顏色。他畫里的主角一般都是與他關(guān)系密切的人，他的好友、母親、子女、情人。

總的來說，在這個時期的作品中的人物動態(tài)處于非常態(tài)，有的舉著手臂，有的大幅度的扭曲著身體并分叉在雙腿，在這種極富開放性的姿態(tài)中，蘊含著一種對性方面的暗示意味，同時弗洛伊德也對人體的隱秘器官進行了非常細致的、毫不掩飾的描繪。也正是因為這種細致、毫不掩飾的描繪，使人并不感到這些是色情惡俗的畫作，恰恰也是因為如此，讓人感受到了他對生命原始的美和對人類本能對性的尊重。

3.晚期風(fēng)格深沉、用筆恣肆有力

到了八九十年代，弗洛伊德的畫風(fēng)出現(xiàn)了新的劇變，在色彩和造型上都出來了不同程度的改變，從呆滯刻板到現(xiàn)在充滿生機的畫面效果，畫面的張力得到了進一步的提升。晚期風(fēng)格深沉、用筆恣肆有力，極富震撼力。

弗洛伊德的晚期風(fēng)格較清晰，畫面結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力強，有屬于他自己的獨特的模式。同時他更注重對生命的真誠表達，將他與生俱來的特殊知覺盡情的宣泄在作品中。

結(jié)束語

弗洛伊德在其畫面上的表現(xiàn)讓人感到十分震撼，畫面中的審美卻不屬于大眾審美，但卻又如此的使人深陷其魅力，同時畫面也流露著絲絲的恐懼與冷漠，這些視覺感受都直戳人心，影響著人們內(nèi)心的波動。造就如此效果的就是弗洛伊德獨特的繪畫手法與他在描繪人類真實的精到，他有著自己獨特的繪畫結(jié)構(gòu)手法。他的繪畫風(fēng)格在世界繪畫圈都有著非同尋常的影響，受到許多人的崇拜及贊揚。在學(xué)習(xí)他的繪畫技巧時我們不能盲目的模仿，要取其精華去其糟粕，我們要有自己獨特的繪畫形式，創(chuàng)造屬于自己的獨特繪畫風(fēng)格。

參考文獻：

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