莫奈的光與色

【摘要】：印象派畫家莫奈一直致力于光色變化對環境的影響，對光色的專注遠遠超過物體的形象，他突破了傳統繪畫“固有色”的表現，用鮮明的色彩和筆觸直接描繪陽光下的物象，形成了以“條件色”表現物象新的色彩觀念。本文通過研究莫奈在繪畫中光與色的表現來更深入地了解其最主要的藝術風格---光和色的完美結合。

【關鍵詞】：莫奈；光線；色彩；印象主義

在19世紀印象派的奠基人中，莫奈是最具代表性的人物。1873年創作了舉世聞名的代表作——《日出印象》，盡管在當時備受嘲笑，然而卻也是因為這幅畫“印象派”由此而得名。莫奈的藝術之路似乎特別簡單，15歲時跟隨當地畫家學畫，之后認識了布丹后才真正開始接觸風景畫。1865-1870年是莫奈創作的早期，在此時他已經開始用印象派特有的眼光觀察自然景物。后來，他又去了荷蘭。在這里，他找到了更傾心的景象—運河，港口對他來說充滿魅力，在這一時期創作的作品中，已經把筆觸和色彩結合起來了。1873-1878年這是他創作的鼎盛時期，繪 畫技法愈加成熟，他摒棄了傳統對陰影和輪廓線突出式或平涂式的畫法，他終其一生都在不斷實踐中提升繪畫技巧。

批評家埃德蒙·迪朗蒂這樣評價印象派：“他們以直覺為源頭，一點一點地將陽光分解成光線，然后在他們散落在畫布上的大體和諧的斑斕色彩中，將其重新統一。就視覺的微妙之處與色彩的精妙混合而言，其效果是絕對非凡的。”而莫奈則是對這一觀點最好的詮釋者，他善于把全部注意力集中在光與色的研究上，捕捉前人所從未注意過的視覺對色彩的瞬間感受，在他的作品中，明暗不是主角，色彩才是主角。光與色的變換激發了他創作的熱情。莫奈重視印象，重視感覺，他用長短不一的筆觸描繪所有令人眼花繚亂的東西，他描繪的河水.天空.房屋和樹木都洋溢著不同尋常的生命感。莫奈追逐著“光”和“色彩”的變化，突破了傳統繪畫，在陽光下根據眼睛的觀察和直接感受作畫，表現物體的色彩在光照效果下的微妙變化。

光在西方繪畫中扮演者重要的角色，在藝術發展過程中是富有標志性的審美因素。正如阿恩海姆所說：“光線是揭示生活的因素之一，對于人的感官來說是最為輝煌和壯觀的經驗，只有藝術家和詩興偶發的普通人才能在對它進行審美觀察和審美欣賞中洞察他的美。所謂“光感”就是通過顏色的變化和亮度所表現出來的色覺差，莫奈也被認為是一個采用外光技法進行繪畫的印象派大師，他喜歡直接去戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，為了研究不同光線下物體的光色變化，莫奈創作了24幅不同光照下的《干草垛》，對于同一個干草垛，在不同時間所表現出的色調是不同的，冷色調.暖色調在畫面中互為補充，合理安排，展現出各種光照下自然景物豐富多彩，千變萬化的現象。魯昂大教堂也是被莫奈大量創作的主題，教堂在不同光照下起伏變化非常豐富，在強烈陽光的照射下繁瑣復雜的細部結構由于光線反射造成了光與影閃動的斑駁效果。光線使教堂的結構變得模糊迷蒙。畫面旨在描繪強烈光線下微妙的色彩變化，完全忽略了大教堂的形體結構，使整個大教堂沉浸在一片光華之中，給人撲朔迷離的感覺。在某一特定條件下，光線灑在景物上，給畫家一種瞬間印象。光在別人那里是一種手段，而對莫奈來說，卻是全部。

色彩是千變萬化的，是與光線相輔相成的，大自然的物象被分配擁有某一固定顏色，花是紅色系的，樹葉是綠色系，而莫奈打破了以往繪畫固有色的“綁架”，認為光線影響著色彩的變化，色彩是光線的體現。不得不說，在視覺創造上莫奈絕對是發現并創造的偉大人物。他善于從光色的相互關系中發現從未發現的某種現象。他把注意力集中在光色運用上，從而找到了最適于表達的形式，我們能在莫奈的會中看到流動的色彩，運動的色彩，在他的筆下，阿讓特伊的大橋是黃色的，黃色無疑是明媚的，讓整個畫面陽光燦爛，風和日麗。而嘉布遣會林蔭大道則是由一系列復雜色系所構成，畫家刻意表現出天空.建筑.人物在大自然光照下的復雜色彩，以變幻的色彩去表達瞬間真實印象。畫家從城市風景詭譎變化的光線中，捕捉著色彩的魅力。莫奈在成名后，曾告訴一個跟他學習的美國青年畫家，她應該“盡力忘記”繪畫的對象是什么樣子的，“僅僅想著，這兒有一個藍色的小方塊，那兒有一個粉色的長方形，這兒有一條黃色，然后就按照你看到的樣子畫出來。”他還補充說道”他希望從出生就是瞎子，然后突然恢復了視覺，從而能夠從一開始就以這種方式作畫，而不知道眼前的所見的對象是什么”。莫奈作畫是從某個感覺點出發，就是在感覺中構建起自然的顏色，無論是景物對象上的色彩，還是畫面的整體視覺感受，他都將其統一在視覺感受中，使每一個細節都能表現出色彩的細膩感。

參考文獻：

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