《方介堪自選印譜》中姓名印技法分析（一）

【摘要】：本文以《方介堪自選印譜》中姓名印為研究對象，以篆刻范疇下的技法為研究視角，以姓名印為研究背景，在繼承和借鑒篆刻已有研究成果的基礎上，運用篆法、章法、刀法和款識法四個維度為研究方法，吸收古代篆刻的思想，力圖為現代的書法篆刻設計提供理論依據與實踐模式。

【關鍵詞】：姓名印；篆刻；技法

方介堪（1901-1987），原名文渠，字溥如，后改名巖，字介堪，以字行，永嘉城區（今溫州鹿城區人），20世紀杰出的篆刻家，尤長鳥蟲篆，對20世紀鳥蟲篆印藍縷之功，成就至今無人逾越。曾任西泠印社副社長、全國書法家協會名譽理事、中日蘭亭書會名譽顧問。撰著有《璽印文綜》、《古玉印匯》、《介堪印存》、《介堪印集》、《介堪手刻晶玉印》等。

方介堪先生是20世紀杰出的篆刻家，曾任西泠印社副社長，一生治印三萬余方，但許多印章刻好交付印主后，流散四方，自己也較少留存印稿，今天所能全部聚齊者，亦僅三四千方而已。本書所收印蛻400方，乃方先生于上世紀70年代整理僅存印稿、親自編次的一部印譜，皆為其自我認可的篆刻精品，交由其入室弟子徐無聞保存，此為首次印行。其中多數印章僅存一份印稿，這次是首度公開發表。本印譜集中體現了方先生的篆刻藝術成就。

方先生還對其中近百方印注明了篆刻年月，并寫有跋語，或記印主，或記印章材料，或記印稿原委，不僅可借以了解方先生的前后印風變化，還可作為勾勒方先生生平事跡、交游的第一手史料，其中關于姓名印方先生真是千變萬化，形成了眾多的種類，值得我們研究。

（一）方介堪

上面八方印同樣都以“方介堪”為內容，但是風格各異，圖1、4、5、6四方印風格相近，都是秦印，但是三個的細節部分還是有很大差別的。圖2是古璽的風格，其中“堪”中“土”的橫畫用點來代替，朱文印。圖3為漢印風格，大白文的風格。圖7和圖8都為圓朱文印，清代陳煉在其《印說》中說：“圓朱文……如春花舞風，輕云出岫。”只不過圖8有外邊欄，且圖8圓朱更恬靜、安雅、飄逸、散淡，猶如謙謙君子。

（二）方巖

圖9、12、15字與字之間有邊欄，都屬于秦印風格，只是字與字之間有微妙的變化。只有圖11、14沒有外邊欄，這兩方為漢印。此七方印都是白文印。清 阮葵生《茶馀客話》卷十九：“白文印必逼於邊，不可有空，空則不古。”因而圖11、14白文印逼於邊，顯示了高古。

（三）介堪

圖16、18都是圓朱文印，圖16“介”的豎畫連著最底邊，而圖18沒有。圖19和圖20都是朱文印，都采用粗邊欄技法，只是圖19“堪”的豎筆畫連接到最上面的邊欄，圖20中的“介”字的一筆畫連接到最上面的邊欄。圖17為細白文，且設計趨勢為下趨勢，因為分別夸大了“介”和“堪”的長筆畫，形成獨特的藝術效果。圖21為一方隨形章，細白文并用界格隔開，構成了別具一格的面貌。

由此聯想到了中國的印章，始于殷商，盛于秦漢，六朝以后與書畫結緣，到元代印章已經演化成為一門獨立的篆刻藝術，入明清則臻于高峰，成為藝術創造中一支獨具中國文化特色的產物。印章的發明與使用，歷史悠久，它從實用的印章逐漸變成藝術品，再逐漸成為一門專門的學術，即為印學，也是篆刻學、篆刻藝術。中國古代的印章史與其他藝術的一樣，都是人類物質活動轉化為精神活動的藝術，是人類對于美的創作。不同時期的印章在印文、布局、鑄刻等方面都有著不同的風貌，中國印章的發展就是由這些不同風貌的印章層疊而成，最終形成現在所呈現的印章面貌。

因此對《方介堪自選印譜》中姓名印技法分析， 有利于吸收篆刻學的思想，力圖為現代的書法篆刻設計提供理論依據與實踐模式。

參考文獻：

[1] 《方介堪自選印譜》徐無文 徐立整理，[M].中華書局 2015年8月北京第1版

[2]《印章邊欄分類》王本興著，[M].天津人民美術出版社2006年6月第1版

[3]《歷代印學論文選》韓天衡 編，[M].西泠印社出版 1985年9月第1版