“二次元劇”的創新敘事：以韓劇《W兩個世界》為例

【摘要】：2016年韓國MBC電視臺播出的《W兩個世界》取得不錯的收視反響，這部偶像劇利用漫畫IP，架構“二次元”特征的敘事框架，結合了懸疑，偵探等手法，多類型融合。該電視劇故事節奏明快，在情節表現、敘事視角上，也突破了結構主義的手法，創造出新的“二次元劇”。

【關鍵詞】：二次元；敘事；創新；韓劇

虛擬世界的建構，衍生出“二次元”文化。“二次元”的提出始于日本，包括“漫畫、游戲和輕小說”等構成的平面世界。“二次元文化”指利用其這些元素構建的基礎文化。因其特點，受到一眾年輕人的追捧。目前，“二次元”逐漸與視聽影像結合起來，創造出新的文化產品。

在韓國，早在“二次元”的提及之前，“二次元”就潛移默化的融入了電影。如《我愛你》、《隱匿而偉大》和《狼少年》等片子都可見到漫畫的植入元素，這些也是韓國影視圈較早涉獵“二次元”的表現，由此，也打開了“韓影二次元”的道路。長久以來，韓劇占據著亞洲市場，擁有固定的受眾群體。而對于“二次元”文化的進擊，韓國電視劇市場也深受影響，《W兩個世界》就是其中的工藝品。它的出現，首次被看成是二次元語境下韓國電視劇的成功之作。與其他動漫畫、游戲等元素改編的“二次元”劇不同的是，《W兩個世界》與主流電視劇市場融合得更加自然緊密。

一、創新的“二次元劇”

“2005年后，韓劇在情節設置與拍攝制作等方面不斷創新，其敘事開始打破傳統的單一套路，呈現出多元化發展態勢”。① 至此以后，從穿越到超現實，再到神話，韓劇的題材不斷創新。《屋塔房王世子》、《來自星星的你》和今天的《藍色大海的傳說》等虛構的故事，其裹挾的相似元素萬變不離其宗。

2015年，“二次元”影響下陸續出現了一批“二次遠劇”。以往的“二次元劇”大多只是帶有二次元特征的電視劇，或者是像《花千骨》這樣的純網絡文學改編，或者如《微微一笑很傾城》這樣劇情模擬游戲世界，于韓劇《W兩個世界》巧妙的植入漫畫元素則創造了現實和漫畫構建的虛擬兩個世界。這部電視劇沒有改編任何IP，實現了劇情和“二次元”的結合，一種新的“二次元劇”出現，也是“二次元”大環境下的創新使用。對于看慣了穿越、魔幻元素的受眾來說，電視劇不僅要實現跨領域結合，還要讓受眾感受到自然緊密的結合。

同時，以“二次元”為契機，編劇大開腦洞，成就了一部多類型的電視劇。相比韓劇早期的《藍色生死戀》和《天國的階梯》，《W兩個世界》在愛情的符號下，融合了懸疑、殺人、破案的類型元素，既是一部愛情劇，也是一部懸疑劇和玄幻劇的結合。“由同一個類型來講述不同的人生故事，就可以在既熟悉而又陌生之間誘發出觀眾的欣賞期待”③。《W兩個世界》一定程度上滿足了不同觀眾的需求。《W兩個世界》摒棄“二元對立”②的四角戀，“車禍癌癥、灰姑娘，虐戀式的愛而不能”的結構主義特點。相對于韓國差不多時段播出的《任意依戀》依然逃不過“狗血”。而這樣的劇情在快速信息的今天已經脫離了觀眾的“審美”。

二、情節不斷反轉

《W兩個世界》是一部“二次元”時空穿越電視劇，作為一種影像敘事的藝術形式，它的敘事運動必然在一定的時間和空間框架內運行展開。⑤這種條件下，漫畫世界里沒有姜哲的時間是不存在的，現實世界沒有吳妍珠的時間也是抹去的。多時空的交匯也拉快了節奏感，一集相遇，兩集親吻，四集相愛，七集在一起。每一集都有反轉的劇情，堪稱一部長篇的電影。這部韓劇比較討巧的是采用“分屏”模式，講述了多個故事的拼湊故事。每一個故事有不同的時序發展，前8集的幸福生活在一起后，在第9集又重新回歸敘事原點，重新演繹。當然，“二次元”的世界不是胡編亂造，毫無邏輯。根據敘事節奏的變化，打破敘事是從一種平衡狀態開始再回到新的平衡的敘事標準已不再局限。⑥或者說只是這部韓劇的敘事一部分，不斷的打破平衡狀態也建立起新的敘事風格，以為敘事從此結束又回到最初的開始循環往復。

在《W兩個世界》愛情敘事模式中，角色的身份也是兩級突出。帥氣多金的漫畫人物和首爾醫生的組合保留了“灰姑娘”故事原有的民間審美情趣與價值取向，在傳統“灰姑娘”的敘事元素之上，又表現了極大的延展和多樣的變異。⑦姜哲傷病后就近讓女主醫治，來回穿越于“次元”之間，角色的設定也增進了男女主之間的感情。在愛情敘事的符號中，編劇顛覆了“刻板印象”，象征愛情的接吻變成了動搖男主情感的行為，莫名其妙的扇耳光，恰不逢時的告訴真相，作者的敘事方式與受眾的認知習慣產生了差距，“不可靠敘事”的敘事策略運用故事的邏輯給予受眾更好的契合度。⑧《W兩個世界》對于愛情敘事的模式，不再拘于形式的冗長，將愛情作為挑戰的游戲闖關，最終兩人幸福的走入真實世界，圓滿結局。

三、敘事視角

這部由漫畫植入的帶有“二次元”特征的韓劇，有比傳統電視劇更大的題材創新度與視覺沖擊力。⑨除了愛情元素，懸疑的氛圍在“二次元”的演繹中，除了以情節來展現，多視角的敘事也是集中化了懸疑點。在《W兩個世界》中，出現了四個視角的視角敘事，這在以往的以愛情線為主的韓劇里是難以看到的。劇中的第一個視角是吳宰成，這個角色定位是女主的爸爸，也是寫漫畫的創造者，大部分虛擬世界的故事發展來自于他的筆下。第二個視角是吳妍珠，也就是劇中的女主，現實世界的敘事以她為主，女主也成為連接虛擬與現實世界的樞紐。第三個視角是姜哲，劇中的男主，虛擬世界只有男主出現才會有時序的改變，這個世界是以姜哲為中心發展的。第四個視角是幕后真兇，負責懸疑部分，也是在后半部分才出現的角色，漫畫世界出現“異常”而非漫畫家控制時，就是真兇在作祟，以他的視角展開敘事。《W兩個世界》繼承了宋編劇的《仁顯王后的男人》雙時空交織敘事模式，在《仁顯王后的男人》中，男主是唯一牽動劇情發展的角色，整部劇都以男主為視角。古代里的追逐，在現代里的愛戀，所有的一切都必須以他的故事而展開敘述。而《W兩個世界》里，多個視角共同推動敘事，節奏和情緒更加多元。

結語：

“二次元”作為新的文化現象，與電視劇的融合勢必會成為流行趨勢。2016年，優酷熱播的《微微一笑很傾城》結合“網游”，全新的故事形式創造了170億的播放量。可見，“二次元”作為新的影視表現形式，具有無限的潛能。架構“二次元”元素，打破結構主義的敘事模式，《W兩個世界》表現的不僅僅是自身的敘事創新，看到了“二次元”環境下“二次元劇”新的走向。 “二次元”是90后的“主打”，如何創新性的使用“二次元”文化的嫁接，拓寬市場，從“改編”到“植入”再到“融合”，這些熱門的IP與電視劇的關系不再局限。

參考文獻：

① 李偉. 近年來韓劇中愛情敘事模式的多元類型分析[J].中國電視，2014（12）：第85頁

② 高玉霜.結構主義視角下看韓劇敘事模式[J].青年文學家，2011（19）：第206頁

③ 彭加瑾.“主旋律”與通俗劇——兼談《情滿珠江》的意義[J].中國電視，1994（7）：26-28

④ 莊琦春.電視劇敘事結局的美學闡釋——以電視劇《暗算》為例[J].現代傳播，2007（3）：第86頁

⑤ 利薩·泰勒 安德魯·威利斯.媒介研究：文本、機構與受眾[M].北京：北京大學出版社，2013（第4版），第71頁

⑥ 余敏先. “灰姑娘”故事在韓劇敘事模式中的傳承與變異[J].江淮論壇，2010（7）：第180頁

⑦ 劉進 曲元春.不可靠敘事及其與電影藝術的離合[J].電影文學，2008（24）：1—3

⑧ 王乙涵. 進擊的二次元——“二次元”對電視劇產業的影響[J].電視指南，2016（4）：第8頁