記者工作室的創新實踐

丁浩宇　許立菊

[提要]在新媒體強勢搶占輿論陣地，讀者接受習慣發生新變化的條件下，地方黨報靠什么去吸引讀者眼球，進而擴大讀者群，不讓已有的讀者悄然流失？今年以來，仙桃日報社成立記者工作室，發揮典型引路作用，大膽創新報道方式，新聞佳作迭出，引發讀者關注，社會反響良好，為辦一張鮮活的地方黨報提供了范例。

[關鍵詞]報道 方式 創新 探索

激活創新因子——向經典致敬

無論何種傳播媒介、何種傳播方式，那些直指人心、關注生存的優秀內容，是人類傳播的永恒主題。在當下紛紛擾擾的輿論聲浪中，黨報要構建自己獨特的話語體系，以新穎的表達方式，讓白紙黑字更具公信力、吸引力、感染力和影響力。

——放慢腳步，等等靈魂，在反思中找問題。有句廣告詞耐人尋味：“嗓子不好，再好的聲音也出不來。”地方黨報也是如此。盡管地方黨報在“組織、鼓舞、激勵、批判、推動”方面仍然發揮著其他媒體不可比擬的作用，但我們也應清醒地看到，地方黨報如果不與時俱進，就可能在媒體競爭中失聲、失位。因此，地方黨報要學會靜心反思：黨報呈現出的哪些內容讓讀者望而生厭？

時下，翻開部分地方黨報，存在的問題不容小覷，主要表現為以下幾個方面：

一是領導活動多，民生新聞少。各級領導活動的新聞占據大多版面，而關注百姓衣食住行等民生的報道少之又少。新聞稿件中充斥著大話、套話、空話，難以看見人民群眾的影子，難以捕捉老百姓生動的故事。

二是工作廣告多，事件新聞少。新聞界常常把那些直統統介紹工作情況的純工作報道稱為“工作廣告”。記者難以著眼工作題材中的新聞性事實，化硬為軟，寫出有溫度、有品位的新聞作品。另外，事件性新聞的缺失，直接影響了讀者對黨報的關注度。因為，事件新聞因其發生的前因后果、結局，以及跌宕起伏的過程，最易引發讀者興趣。

三是概念新聞多，鮮活新聞少。消息寫作中見事不見人，呈現給讀者的是干枯的數據、空洞的概述，看不到景、看不到人、看不到描寫，無對話、無細節、無人情味，鮮見生動活潑的語言。

四是碎片新聞多，深度新聞少。“粗、淺、薄”的信息占據較大版面，而“厚、精、深”的新聞報道難覓蹤影。實際上，讀者不僅僅需要新聞，更想知道這些新聞為什么發生，此新聞背后還有哪些新聞。新聞評論、新聞集納、背景分析和深度挖掘，這是黨報的優勢所在，但明顯運用不夠。

五是隨波逐流多，重頭策劃少。有的地方黨報愛唱四季歌：陽春三月報道“植樹學雷鋒”，炎炎夏日“酷暑送清涼”，金秋九月“農民豐收了”，寒冬臘月“慰問送溫暖”。而緊扣地方黨委政府中心工作、主動設置議題、重頭策劃有影響的、打烙印的新聞戰役太少。

——成立專班，發揮優勢，在學習中找感覺。

為了改變《仙桃日報》固有面孔，編輯部把記者工作室作為新聞報道創新的開路先鋒，大膽探索，積累經驗，以期在報社全面推廣。首批進駐工作室的是五名女記者；我們就命名為“五好”工作室，有雙重含義，既喻指“五女子”，也包含打造“五好新聞作品”之意，即題材好、時效好、表達好、審美好、效果好。

挑選的五名女記者分別叫尹立群、許立菊、鄧一凡、胡平、張曼，是該報采編一線業務骨干。她們有如下特點：（1）敏銳，就是擁有較強的新聞發現力，能夠在采訪中敏銳洞察新聞的價值，寫出獨家新聞作品。（2）單純，就是擁有較強的事業心，把采訪與寫作當事業來追求，當學問來研究。不分心，不好高騖遠，不事張揚，潛心靜氣從事采編工作上。（3）勤快，就是擁有較強的責任心，勤于學習，勇于實踐，工作上不講條件，不打折扣，踏踏實實，兢兢業業。能夠高效、優質完成編委會下達的采寫任務。（4）聰明，就是擁有較強的文字功底和悟性，善于思考與總結，能夠改進不足，舉一反三，觸類旁通，進步明顯。（5）奉獻，就是克服女同志生理、心理及家庭壓力等方面的困難，不抱怨、不猶豫、不退卻，不叫苦叫累，不計較個人得失，滿懷新聞理想，對新聞工作充滿激情。

“五好工作室” 主旨是不忘初心，繼承傳統，學習借鑒國內、國外新聞界公認的寫作經驗和做法，發揮經典作品的引領作用，喚起優秀表達方式的全面回歸。目前，“五好工作室”成員首先在散文化新聞、視覺新聞、實錄性新聞、體驗式新聞、引進人物的非事件性新聞等五個方面進行嘗試與突破。

所謂散文化新聞，就是提倡新聞報道形式和結構向散文式的方向發展，充分吸取散文寫作中的自由、活潑、生動、優美、精煉的表現手法寫新聞。

所謂視覺新聞，就是提倡采寫一些視覺因素多一點的新聞，使人們讀了這樣的新聞不僅可以得到一個完整的概念，而且能夠得到一些具體的、形象的情景，產生一種身臨其境的感受。

所謂實錄性新聞，就是鼓勵記者借鑒西方記者特稿寫作方式，深入基層、深入實際、深入群眾，平衡觀點，克制議論，原汁原味記錄社會變遷，及時反映人民群眾的呼聲、愿望和要求。

所謂體驗式新聞，就是提倡記者親身體驗那些能夠引發公眾興趣的職業，真實記錄職場人的喜怒哀樂，傳播真善美，激發正能量。

所謂引進人物的非事件性新聞，就是提倡在綜合性、成就性、工作性報道中，引進有代表性的人物進入新聞作品中，改變當前報道中見事不見人、概念堆砌、空洞無物、抽象、隔膜、沉悶、死板的局面。

總編輯是“五好工作室”的“班主任”，定期組織五名女記者開展學習、討論、交流活動，督促她們大量學習中國新聞獎、中國百年新聞經典作品、普利策新聞獎等中外新聞佳作，引導她們在向經典致敬中找感覺，在火熱生活中采寫別具一格的新聞作品。“五好工作室”稿件直接由總編輯審閱，審閱通過后傳版面編輯優先編發，確保稿件的時新性。

激發實踐熱情——在一線奔跑

新聞實踐是檢驗表達方式創新的“試金石”。 五名女記者像特種兵，采取特別的行動，完成特殊的任務。

——注重策劃，及時行動，在采寫中長才干。新聞報道策劃成為黨報報道活動的一個重要組成部分，占有越來越重的分量，策劃的好壞甚至直接關系報道質量和生存。“五好工作室”做到小策劃與大策劃，階段性策劃與長遠策劃相結合，保證策劃環環相扣，好戲連臺。

例如，2016年7月，6輪強降雨襲擊仙桃，一場抗洪救災的新聞戰役打響了。五名女記者聞風而動，沖在新聞一線。她們冒雨深入基層，奔走在防汛抗災現場，下到農戶田間地頭，帶頭采寫稿件。她們以細膩的筆觸，采寫了一批清新活潑、雋永耐讀的新聞作品，如《夜戰赤嶺排漬水》、《沸騰的“紅土地”》、《一定要把損失補回來》、《田野又見一片綠》、《靜靜的村莊》等等。除各自采寫大量鮮活的新聞外，還合力參與完成報社編委會策劃的重頭報道，接連推出《抗擊大暴雨的仙桃作為》、《上下齊努力 共贏一盤棋》、《大考驗 大擔當 大合唱》、《與時間賽跑》、《田野升騰新希望》等5篇長篇通訊，每篇稿件字數在5000字以上。

在此次抗洪救災報道中，她們得到了磨礪，加速了成長。張曼是個90后小姑娘，她不停地來回于各鎮防汛抗災的現場，7月1日至22日，發稿52篇，數量比許多老記者平時一個月完成的還多，稿件質量也越來越精。她們的作品受到社會各界好評，仙桃市委、市政府領導多次肯定《仙桃日報》報道，認為“鼓舞了士氣，凝聚了人心，為奪取抗洪救災全面勝利提供了強大的輿論支撐”。抗洪救災期間，讀者爭相閱讀五名女記者的作品，紛紛點贊，認為“那些來自一線的抗洪救災故事，有血有肉，令人感動。”

——輔導點撥，精心修改，在競爭中添斗志。玉不琢，不成器。對于“五好工作室”作品，總編輯提出了“寫稿寫到感動自己，改稿改到無能為力”的嚴格要求，不斷向五名女記者灌輸新聞報道的獨家意識、求新意識、深入意識、情感意識、群眾意識、積累意識、精品意識、獲獎意識。

記者尹立群深有體會地說：“記者需要勇于創新的精神，言人之未言，寫人之未寫。身處地方黨報，與其慨嘆‘好新聞可遇不可求，不如秉承一顆‘匠心，用發現的慧眼找準切口，用創新的精神呈現事件，生產獨家優質稿件。”

記者許立菊認為“五好工作室”讓她對新聞事業充滿激情，她說：“每天叫醒我的不是鬧鐘，而是心中的理想。人到基層、心到基層、感情到基層，寫出的報道才會有生氣有靈氣。我要永葆赤子之心，滿懷無限熱情，繼續在采訪的路上奔跑。”

記者鄧一凡談及采寫經歷，動情地說：“我一再勸慰自己保持一份平常心，客觀記錄，公正評論，像一只勤懇的啄木鳥，通過叼出樹上一個又一個害蟲，既給自己提供食物，也讓樹木保持健康。”

記者胡平在她的工作日志中寫道：“印象最深的是那篇6易其稿的《牽掛》一文。我自認為不錯，便怯怯地傳給總編輯‘把脈。他很快給出修改意見：把自己最想告訴別人的那一點寫出來，注重新聞價值判斷，合理進行材料取舍，做到小切口、深開掘、巧文章。并隨即給我傳來一篇人民日報的類似文章，要求我學習借鑒。令人欣慰的是，《牽掛》一文被評為本報月度好新聞。”

記者張曼談及個人成長時說：“每每對照自己的原稿和見報的稿件，我都會由衷感嘆編輯們的文字造詣之深和新聞素養之強，并常常問自己：何時才能達到他們那樣的水平？他們的辛勤指導和無私幫助，讓我覺得溫暖。同時，又感到一種莫名的惶恐，只怕自己進步之慢，愧對各位前輩嘔心瀝血的付出。”

報社同仁的的鼓勵與幫助，點燃五名女記者的新聞熱情，她們內部形成了互幫互學、你追我趕、超越自我的良好勢頭。

激起一池春水——用創新添彩

“五好工作室”的新聞實踐，如一石擊水，在仙桃日報社采編隊伍中蕩起陣陣漣漪。

——新聞由少變多。五名女記者新聞的發現力、采集力與執行力在實踐中得到明顯提升，她們經常加班加點趕寫新聞稿件，有時利用雙休日進行采訪與寫作，以致于她們生產了又多又好的新聞作品。例如，散文化新聞《水上漁村景尤奇》、《通北河重現清水碧波》，視覺新聞《父子齊心拆豬舍》、《花鼓新苗露尖角》；實錄性新聞有《雞糞的“黑水虻效應”》、《活力仙桃，動起來》，體驗式新聞《快遞員的苦與樂》、《開著“坦克”種大田》；引進人物的非事件性新聞《“小桃王”的新思維》、《最后一批葡萄熟了》，等等。不少讀者致電本報編輯部點贊，“近段時間，仙桃日報推出的一些報道可讀性強，每天都有好文章。”

——內容由淺變深。“五好工作室”的稿件語言活潑，內容豐富，改變了過去新聞稿件“碎片化”、“淺顯化”的格局，具有較高新聞價值。例如，《六公潭里苗綠魚肥》是一篇反映仙桃災后群眾積極開展生產自救的現場短新聞。文中開篇寫道：“8月11日下午，火辣辣的太陽炙烤著大地。與上月24小時值守現象不同，郭河鎮河壩村四組六公潭的田地里空無一人，唯見一抹漸變的綠色，一撮撮稻苗隨風搖擺，三五只小白鷺在水面上‘凌波微步。 ”寥寥幾筆，便勾勒出一幅現場圖，令人遐想。在《仙桃日報》上刊發的《一定要把損失補回來》、《“小桃王”的新思維》、《田野又見一片綠》、《六公潭里苗綠魚肥》、《娃娃唱戲童趣多》、《紅廟蘿卜種植記》等作品還被《湖北日報》采用。

——表達由呆變活。新表達帶來新氣象。“五好工作室”的稿件充滿文學性、新聞性和思想性。例如，《水上漁村景尤奇》以散文的筆調，記錄了一個村莊的變遷。文中寫道： “在我市蝶形地圖上確定坐標：仙桃的最東南端，蝴蝶的右翅尖兒上，即是五湖漁場陽明村。……一上大堤，豁然開朗：水天一色，煙波浩淼，白鷺翻飛。恍惚間，我還以為自己到了海角天涯。”《快遞員的苦與樂》以簡潔明快、富有跳躍感和節奏感的語言，記錄了一名快遞員的真實生活。文中開篇寫道： “8月31日早上6時，清晨的第一縷陽光從云層中照射下來，彭瑨親了親身旁熟睡的寶寶，輕手輕腳起床，洗漱，穿衣，出門，開始一天的工作。”《曾老漢進城》以極富生活氣息的語言，以小見大，記錄了農民的新生活。文中寫道：“曾老漢依然開心不已，眼角堆起一層一層的笑褶子，樂呵呵地為記者介紹：一個編織袋里裝的全是新鮮欲滴的蓮蓬，打開來一陣清香撲鼻；一個塑料袋里晃蕩晃蕩的，密密麻麻的竟然是小龍蝦；還有瓶瓶罐罐‘哐當哐當，是農家腌制的咸菜、炸辣椒。”

——作風由宅變跑。一馬當先，萬馬奔騰。在“五好工作室”的帶動下，仙桃日報記者的作風明顯改變，“走轉改”蔚然成風。到基層去，到人民群眾去，讓新聞作品中活躍著人民群眾的影子，已成為仙桃日報記者共同的追求。一名剛入報社不久的年輕記者在日志中寫道：“真正理解了‘當你看到我的時候，我和新聞在紙上；當你看不到我的時候，我和新聞在路上這句話的內涵。我和同事們，白天奔走在新聞一線；晚上，回到報社已是萬家燈火。大家伏案疾書，把一線最新的消息傳遞給讀者。在這樣的氛圍下，我絲毫不敢懈怠。從一個現場到另一個現場，一直有一股力量催人奮進，那就是記者的情懷與責任。”

探索沒有休止符，記者工作室的新聞創新實踐永遠在路上！