從敘事角度評寧浩作品《心花路放》

唐亮

[摘要]本文利用敘事學理論，從敘事類型和敘事策略角度出發，對中國第六代導演寧浩的最新作品《心花路放》進行自己的解讀。本文將對片中的兩條主線，一條小支線進行具體分析。

[關鍵詞]敘事主義；時空結構；公路電影

這部電影以愛情為表象，卻著實將現代中國最普通青年（也就是所謂屌絲、草根）最平凡的生活和情感狀態表現了出來。他們像耿浩和郝義一樣，平凡，虛榮，卻又充滿情感與對愛的憧憬。我們喜歡一個電影的核心點就在于我們能夠被電影里某種人物的刻畫所打動，所感動。而這部電影里耿浩所面臨的這種困境在現代中國社會更加成為一個逐漸普遍的社會現象，而本片無疑也為處于這一階段的普通人提出了一個切實可行的建議。

一、“混亂”的主線一：耿浩的尋歡之旅

電影一開始，以康小雨委托律師轉交離婚協議書給當時靠經營二手音響為生的中國典型屌絲男耿浩開頭，整個鏡頭中充斥著耿浩的憤怒、傷心，也彌漫著他的無奈與不舍。傷心憤怒的耿浩無法釋懷，去尋仇前妻的新歡，卻因各種巧合錯過。好朋友郝義為了將耿浩帶出陰影，強拉硬拽帶著耿浩去尋找前方三千里的艷遇，以按照一條順序發展的時間空間線索自然而然的慢慢發展。

在這三千里的艷遇旅途當中，主角耿浩一共碰到四個女人。第一個就是“阿凡達”姑娘。這個姑娘最后卻選擇郝義，讓耿浩意識到他自身存在的問題：一段感情的結束，其問題不一定就是出在先離開的那個人身上。很有可能自己也已經漸漸改變而自己卻還沒有發現。耿浩在煩悶“阿凡達”姑娘選擇自己的好朋友的同時，一邊回想自己與前妻康小雨的點滴，一邊反思兩人的感情之路。他意識到，生活改變了自己太多太多，生活把自己的棱角磨掉了。為了謀生，向生活妥協，放棄自己的夢想與追求，開始漸漸懦弱，慢慢無趣，習慣放棄。也許正是這種改變，讓康小雨與自己漸行漸遠，漸成路人，最終離開自己選擇他人。

旅程中的第二個姑娘，就是90后非主流殺馬特姑娘。路遇這一姑娘，讓耿浩意識到自己已經是被后浪拍死在沙灘上的前浪了，年紀已大，代溝明顯。在這個小插曲的最后，殺馬特姑娘的正牌男友出現，在他們的吵鬧對峙間，懦弱老套的老男人耿浩突然爆發，指桑罵槐地抱怨這對90后小情侶，發泄自己的情緒。

離開殺馬特姑娘，汽車繼續朝大理開去，路上兩個好朋友發生爭執導致汽車發生故障，偶遇旅途中的第三個姑娘——漂亮，體貼。短暫相處之后，耿浩執意回北京，放不下康小雨，在機場與前妻的通話，時間不長，對話間沒有吵鬧，沒有怨懟。但是每個觀看的觀眾都會對這走心的表演印象深刻，他主動打電話的情緒立足點是：我原諒你了，你不用害怕了。但這樣的情緒立刻被另外一種絕望情緒即前妻要再婚了所代替，這兩種情緒的交替讓人心碎，感人至深。通話結束，耿浩決定要徹底放下康小雨，去開始新感情，回想認識的第三個漂亮、體貼的姑娘，意識到自己還是可能會喜歡別的人，要重新開始才能忘記過去。

旅途中的最后個姑娘，帶來了耿浩與郝義隨后的短暫決裂。他意識到用錢可以讓別人對自己說我愛你，卻不帶感情，不是發自真心的。錢或許會影響感情，但是真正讓人下決定離開的是失望與厭倦。人們對于黑暗的排斥延伸到對負面情緒或者說負能量。這個姑娘帶來了耿浩與郝義同黑社會的打斗，同時也導致兩個人之間的決裂，耿浩用一種被傷害之后的絕望態度去對待身邊的任何一切。

耿浩的整個尋歡之旅，很明顯是以時間和空間的順性發展一種線性敘事方式。時間上是從前到后一步步發展，空間上是從北京一路向南開往大理。這種最簡單最樸實的敘事類型，在一開始被大多數人定位為電影的基調敘事類型。然而，康小雨的故事穿插其中，又讓人發現另有玄機。

二、“混亂”主線二：康小雨的尋友之旅

對于左右席絲男耿浩情緒的康小雨，電影中的出場，就設定她在閨蜜的婚禮上遇到了自己的前男朋友及其妻子。前男友稱呼上不自然的改口體現了其對康小雨似乎舊情還有難忘，而康小雨的逃避、糾結及煩悶，促使她在聽耿浩的歌曲《去大理》時下定決心南下大理尋友，以期實現自己心中萌動的念頭。看到這兒，很多人都以為，這個角色的出現，會是耿浩艷遇之旅的終結者，畢竟電影一開始并沒介紹這就是耿浩的前妻康小雨，大家只是以為，耿浩最后的命中天女出現了，電影開始不停交叉演繹兩個人一路去大理的各種見聞、瑣事，以一種平鋪直敘的線性敘事手法，就像是同一時間段中，兩個不同空間中所發生的事情，只待時機一到，便會交叉相遇，匯交到一點。

康小雨的大理尋友之旅，看似對什么都充滿好奇，興趣盎然。什么都想嘗試，什么都想體驗。其實是在耿浩的歌曲的影響下，以及遇到前男朋友的負面情緒的刺激下，渴望心里萌動的情緒得到滿足，能尋覓到心里認定、期盼的愛情。

來到大理，路遇被遺棄可憐小狗，帶去旅店精心照顧。影片中大理的風花雪月景色迷人，自然景觀美不勝收。而大理景色周邊的旅店文化，尤其是酒吧文化卻略顯過于欲念橫流。酒吧老板與康小雨之間的幾次對話，向康小雨大肆渲染所謂“風情”，及時艷遇，卻讓康小雨無法接受，直到旅行結束也沒有艷遇到心儀的愛情。

就在康小雨訂機票準備離開大理時，耿浩的那條“混亂”主線將其在空間上帶到了大理，來到了梧桐客棧。康小雨將旅行中撿到的小狗“對不起”留給客棧老板，卻在離開的路上心生不舍，返回客棧，至此，遇到了正在逗狗了耿浩。看著電影中兩個人愉快聊天的場景，觀眾都在想，終于遇到終結者了，卻在此時發現，兩個人在客棧的墻上寫自己的名字：耿浩、康小雨以及中間添上那只被遺棄的小狗對不起。而“耿浩、對不起、康小雨”則讓觀眾在此時比然大悟，這不是終結，這是最初的開始，是耿浩與他的前妻康小雨初見的時候，心中頓時不勝唏噓。

這條主線的設置與安排，其實是電影整個結構里面相對而言最出彩、最有特色的一點，結構特色非常突出。康小雨的尋友之旅，一路看來，都像是與男主角耿浩同一時間發生，只是空間地點不同，但最終會在目的地相遇，按照這一線性敘事類型來安排故事結構。但是，在這條主線的結尾，卻在鏡頭下出人意外的揭示，這不是按照單一的線性敘事來安排的，不是按照時間空間的順序來講述的，真正講述的是耿浩與康小雨若干年前在大理的初遇，讓耿浩自己最終意識到，要自己去面對問題，坦然面對失去，放下已經離開的才能開始自己新的生活。

三、支線：郝義的風流、義氣

這部電影貫穿始終的是耿浩與康小雨之間的感情糾葛，這是電影的愛情主線。而陪伴耿浩走出失戀失意陰影的郝義也是電影中舉足輕重的人物，戲份、作用非常獨特。

在郝義的身上，集中體現了很多當今常見的現象：網絡與手機依賴癥、亞文化群體中的溝通障礙、恐愛癥、中年危機等。其中最為突出的就是對手機與網絡的依賴癥以及對感情的一種泛濫逃避態度。

電影當中，郝義一路都在通過網絡用手機上的各種交友軟件與各種不同類型女孩聊天，這一情節設置，反映了導演對于手機言語、網絡信息的真實性的懷疑。謊言成了人們光鮮亮麗的外衣，撒謊自己是高富帥、白富美，在網絡上捏造自己的美貌帥氣與成功，以彌補自己內心中某種虛偽的自尊與缺失。

在耿浩與郝義的艷遇之旅中，郝義遇上了百折不撓的“阿凡達”姑娘，在其窮追不舍、一路跟隨的舉動中，郝義開始正視自己一直以來的一種逃避心態，開始嘗試改變自己，心態、態度、目標、事業都隨之慢慢改變，走上正軌。

在影片當中，郝義身上的各種社會突出現象讓你印象深刻，而其對好友耿浩的幫助與義氣也讓人無法忽視。在醫院陪伴失戀失意喝酒上急診的耿浩，是郝義；拖著郁結于心無法釋懷的耿浩去散心尋找艷遇，是郝義；在大理，看著絕望失意的耿浩被人欺負，為其出頭打架的，還是郝義。這種為了朋友的感情，讓人動容與羨慕。雖然最后，兩人因矛盾短暫決裂，但在最后耿浩被人打傷，郝義不顧一切尋求幫助時候的鏡頭，讓觀眾為這兩個可愛活寶的友情的和好感到高興。

郝義的戲份結構的設置安排，這一支線的敘事風格與類型與耿浩的混亂主線是保持一致的，兩人都是一路南下大理，按一種時間、空間上的政策順序進行描述與敘事。但是郝義的這部分敘事，更加補充完善了耿浩的經歷的完整性，也更好體現了所處的現實社會背景環境。

四、結語

公路題材影片除了寧浩的這部新作《心花路放》，還有韓寒的《后會無期》。單從敘事結構上說，《心花路放》的結構安排更有特色與新意。《后會無期》以三人組合當中一人的倒敘，講述了三個小島上的小伙子從過去到現在的一個事件發展過程。而《心花路放》則是將耿浩在離婚后與郝義南下三千里尋找艷遇的這條按照時間空間自然順序發展的主線，與若干年前康小雨重逢前男友后，南下大理尋友偶遇耿浩的混亂主線相交織。在最后的梧桐客棧，以在墻上刻名字，點出康小雨的旅途時間是若干年前；以在墻上刮掉名字，點出耿浩的大理艷遇之旅的結束。這種扭轉時空的敘事結構非常獨特，驚艷觀眾，可以說是中國電影在敘事結構上的一個突破和創新運用。最后，引用電影研究家林旭東的言論作為結尾：“寧浩對敘事的拿捏，不緊不慢，娓娓道來，隨著結尾的戛然而止，讓人悠悠地生出一股惆悵：時代進步，人物掙扎，道德異化，信仰淪落……”。