透明生長

孫凝異

玻璃已是當(dāng)下生活中最常見的材質(zhì)之一，以各種各樣的形式出現(xiàn)在我們的周圍。在光線照耀下，透明的它卻能帶來繽紛的世界，對(duì)人們產(chǎn)生無窮的吸引力。在“天元獎(jiǎng)——2016中國學(xué)生玻璃藝術(shù)作品邀請(qǐng)展”上，年輕藝術(shù)家們以豐富的想象力和創(chuàng)作激情，把人們帶到一個(gè)熟悉又陌生的玻璃藝術(shù)世界里。

這次活動(dòng)由中央美術(shù)學(xué)院張所家教授擔(dān)任總策劃和總策展，是國內(nèi)首次由學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)與玻璃企業(yè)聯(lián)手推出的國際玻璃藝術(shù)盛會(huì)。策展團(tuán)隊(duì)精選了全國16所院校的102位學(xué)生的105件/組玻璃藝術(shù)作品，是中國玻璃藝術(shù)教育史上第一次較全面的成果展。

“我們希望通過這次展覽，把中國學(xué)生的作品推向世界，讓國際玻璃藝術(shù)界對(duì)我們的新生代有一個(gè)比較全面的了解。因此，我們組織了國際上卓有成就的玻璃藝術(shù)教育家、策展人和藝術(shù)家成立天元獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)，希望這個(gè)獎(jiǎng)在不遠(yuǎn)的將來會(huì)成為面向全球?qū)W生的國際性獎(jiǎng)項(xiàng)。”張所家教授如是說。

評(píng)審委員會(huì)主席、美國玻璃藝術(shù)協(xié)會(huì)前主席麥考·羅杰斯教授說：“玻璃藝術(shù)最看重原創(chuàng)性，把理念與作者的個(gè)性融合，才能通過玻璃表達(dá)獨(dú)一無二的語言。而作品的工藝與技法，就是玻璃的語言，掌握方法才能表達(dá)觀念?！?/p>

這場(chǎng)展覽，就像將一塊透明的玻璃放在陽光下，讓它折射出璀璨奪目的光芒，讓“透明”生長。

《小事件》 評(píng)審委員會(huì)大獎(jiǎng)

張?jiān)?廣州美術(shù)學(xué)院

平板玻璃、冷加工

70cm×25cm×15cm、50cm×25cm×25cm、30cm×25cm×25cm

《小事件》用玻璃表現(xiàn)水的質(zhì)感，在多塊玻璃的疊壓拼貼中，以鏤空方式讓豬漂浮在水里。很好地用玻璃表達(dá)了水的流動(dòng)性和玻璃易碎的感覺。

《園》 評(píng)審委員會(huì)主席獎(jiǎng)

張翀 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

鑄造玻璃、水泥

90cm×40cm×15cm

這件作品用水泥與玻璃兩種材質(zhì)結(jié)合制作而成。水泥的稚拙突出了玻璃的透明與光潔，造出一個(gè)“熟悉又陌生”的場(chǎng)景，以此表達(dá)每個(gè)人都是孤獨(dú)的個(gè)體，漂泊在茫茫大海中，潮起潮落，只為尋找內(nèi)心家園的感覺。

《歸宿——墮嬰》 評(píng)審委員會(huì)委員獎(jiǎng)

李松林 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

窯制玻璃

每天都有無數(shù)的人因?yàn)楦鞣N各樣的理由選擇墮胎，以自私的方式扼殺最初的靈魂。作者便以骨灰盒為創(chuàng)作主題，希望喚醒人們的憐憫之心。也希望在塵世中，為失落的靈魂搭建一個(gè)遲到的、溫暖的被窩。

《無處安放》 評(píng)審委員會(huì)委員獎(jiǎng)

李憲陽 魯迅美術(shù)學(xué)院

鑄造玻璃

83cm×13cm×19cm

這一系列作品以鏈條為元素，一環(huán)扣一環(huán)的方式表達(dá)被束縛的感覺。在作者眼中，這是一種心態(tài)，也是一種情感，迷惘、不知所措。

《工業(yè)9號(hào)》 評(píng)審委員會(huì)委員獎(jiǎng)

何輝 中國美術(shù)學(xué)院

鑄造玻璃

60cm×60cm×10cm

現(xiàn)代文明里，我們用工業(yè)搭建了生活的空間，這樣的結(jié)構(gòu)是否太過脆弱？這樣的構(gòu)成是否太過冰冷？

《保護(hù)》 評(píng)審委員會(huì)委員獎(jiǎng)

栗瑤 河北工業(yè)大學(xué)

燈工玻璃

35cm×50cm

殼對(duì)于卵生動(dòng)物來說，是一種保護(hù)，也是一種選擇。許多生命因?yàn)闆_不破它的殼，就沒有機(jī)會(huì)來到這個(gè)世界上。美麗的保護(hù)，無形的牢籠。這可以是父母對(duì)子女的保護(hù)，也可以是戀人之間的狀態(tài)……

《融逝》 評(píng)審委員會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)

楊子瑤 吉林藝術(shù)學(xué)院

熱玻璃成型、水晶玻璃激光雕刻

11cm×11cm×6cm（共9件）

《融逝》，即冰雪融化。玻璃在高溫下的流淌狀態(tài)，使人聯(lián)想到時(shí)光流逝；而退火后的凝固狀態(tài)，又給人時(shí)光定格之感。作者用內(nèi)雕的方式將老照片雕刻在水晶玻璃中，利用水晶玻璃的透光性和熱玻璃成型后的厚度使圖像變形，像是提醒迷失在時(shí)光森林中的人們，找到回家的路。

《第二視覺》 評(píng)審委員會(huì)委員獎(jiǎng)

趙思汗 魯迅美術(shù)學(xué)院

熱熔玻璃

83cm×70cm×25cm（4件/組）

《第二視覺》用熱熔工藝，表達(dá)出物體在X光下的狀態(tài)，仿佛是人類視角的延伸。

《中國·瓶》 評(píng)審委員會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)

姜飛 中央美術(shù)學(xué)院

三維掃描、3D打印、鑄造玻璃

數(shù)字化技術(shù)的革新和普及勢(shì)必?zé)o法阻擋嗎？作者將傳統(tǒng)器型運(yùn)用三維掃描、3D打印、琉璃鑄造工藝3種方式，讓玻璃創(chuàng)作有了更大的空間。

《鹿小姐》 評(píng)審委員會(huì)委員獎(jiǎng)

宗明丹 南京藝術(shù)學(xué)院

失蠟鑄造、不銹鋼鍛造、玻璃鋼鑄造

《鹿小姐》表達(dá)了女性存在主義的主要觀點(diǎn)——女人不是天生的，而是后天被造就的。作者選取了女孩們所推崇甚至夢(mèng)寐以求的奢侈品品牌手提包為素材，利用玻璃材質(zhì)堅(jiān)硬又易碎的特點(diǎn)，表現(xiàn)當(dāng)代女性既能在事業(yè)上獨(dú)擋一面，又有柔情似水的另一面。

《理想與現(xiàn)實(shí)》 評(píng)審委員會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)

周磊 吉林藝術(shù)學(xué)院

3D打印、熱熔玻璃

35cm×15cm×35cm

理想總是完整的、高屋建瓴的、虛空的，而現(xiàn)實(shí)往往存在缺陷。作者用3D打印技術(shù)完成作品的“理想”部分，以傳統(tǒng)的玻璃熱彎工藝完成作品中的“現(xiàn)實(shí)”部分，用技術(shù)、材料、質(zhì)感，表達(dá)理想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

《吾·吾》

陳玉瓊 中央美術(shù)學(xué)院

燈工玻璃

當(dāng)鏡子一面的光強(qiáng)于另一面時(shí)，則亮處面為鏡子，暗面為普通的玻璃，人們可以透過玻璃看到對(duì)面的事物。作者用燈工玻璃塑造出不同的環(huán)境，表達(dá)人們?cè)诓煌樾蜗碌男袨楹退季S。

《開口一笑》 評(píng)審委員會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)

方曉立 廣州美術(shù)學(xué)院

窯制玻璃

40cm×40cm×5cm

現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的蠻橫，吞食一切，改造一切，開口喘息吧！