詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的音樂風(fēng)格和演唱分析

吳裕美

（江蘇省南通中等專業(yè)學(xué)校，江蘇 南通 226000）

詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的音樂風(fēng)格和演唱分析

吳裕美

（江蘇省南通中等專業(yè)學(xué)校，江蘇 南通 226000）

詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》是普契尼筆下的旋律優(yōu)美風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀作品之一，是代表作品之一，其音樂性上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)決定了這首詠嘆調(diào)成為演唱者常用的聲樂教材。大藝術(shù)家的作品總是向領(lǐng)域內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)提出挑戰(zhàn)，鑄就經(jīng)典。普契尼的存在是西方歌劇史上的幸事，也是對(duì)人們提出情感關(guān)注的重?fù)簦P者將站在今人的角度，在收集相關(guān)材料的基礎(chǔ)上加之自己的理解，對(duì)詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的音樂風(fēng)格和演唱進(jìn)行嘗試性的分析。

詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》；音樂風(fēng)格；演唱分析

普契尼是西方歌劇發(fā)展史上最偉大的作曲家之一，專業(yè)水準(zhǔn)上受到絕對(duì)的認(rèn)可，《人們叫我咪咪》選自普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》，是西方歌劇中帶有個(gè)人特點(diǎn)的代表性抒情女高音聲樂作品，通過藝術(shù)形式，在時(shí)代背景下描述了少女咪咪對(duì)生活的熱愛和對(duì)未來的構(gòu)思，充滿熱情，情緒飽滿。對(duì)歌曲的了解和情感的把握對(duì)于聲樂教學(xué)和演唱有很大的指導(dǎo)性意義。

一、普契尼簡(jiǎn)單介紹

（一）個(gè)人評(píng)價(jià)

普契尼是意大利音樂史中最偉大的作曲家之一，同時(shí)也是真實(shí)主義歌劇的代表人物，為后來西方歌劇事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也為真實(shí)主義的發(fā)展開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元，他一生創(chuàng)作了十二部歌劇，每部都成為了永恒的經(jīng)典，至今仍在世界各地被不同國(guó)家的音樂家的翻拍重演，受到人們的推崇和喜愛，成為西方歌劇史上的領(lǐng)軍人物。

（二）學(xué)習(xí)經(jīng)歷

出生于1858年，1924年病逝在比利時(shí)，普契尼的父親是一位專業(yè)的音樂工作者，盡管在他六歲的時(shí)候就離開了人世，但是也給普契尼很大的音樂天賦，在小的時(shí)候并沒有展露出來，但是在母親的支持下，還是進(jìn)入了音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，從此便展示出了驚人的音樂才華，在樂器的演奏上也獲得了很多的榮譽(yù)，但是并沒有取得相應(yīng)的收入，在一個(gè)窘迫的生活狀態(tài)下仍然對(duì)音樂抱有一定的執(zhí)著，受到了《阿依達(dá)》這部作品的觸動(dòng)，立志要成為一名優(yōu)秀的歌劇作曲家！

二、詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的音樂風(fēng)格基礎(chǔ)

（一）《人們叫我咪咪》的創(chuàng)作背景

普契尼在創(chuàng)作的題材上看更偏愛選擇三流的文學(xué)作品，“咪咪”是一個(gè)平凡到不能在平凡的角色，但是有著最飽滿的熱情和對(duì)未來的無(wú)限期待，選擇渺小的題材，可以在一個(gè)不被注意的角度上，將自己最真摯的情感傾注于這樣虛擬出來的形象上，在一些悲劇色彩的女性形象的故事里，體現(xiàn)出的是作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的解讀，對(duì)一切存在的看法，他的創(chuàng)作充滿濃厚的異國(guó)情調(diào),更偏向于真實(shí)主義風(fēng)格的構(gòu)建，建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)各種風(fēng)格進(jìn)行探索，,他從不固定于哪一個(gè)特定的風(fēng)格，寫出來的作品不為社會(huì)消費(fèi)，也不服從于各種階層的利益要求，與各種音樂流派之間保持著密切的聯(lián)系，在音樂性上保持鮮活，在歌劇音樂的表現(xiàn)上,他堅(jiān)持歌唱在歌劇中的主體地位,同時(shí)也充分發(fā)揮樂隊(duì)的表現(xiàn)力,盡管社會(huì)上存在著所謂的新歌劇形式的探索，但是發(fā)揮歌唱的基礎(chǔ)作用是他一生堅(jiān)持的信條。

（二）普契尼的歌劇風(fēng)格演進(jìn)在作品上的體現(xiàn)

他早期的成名作《繡花女》，《托斯卡》著重的是一種真實(shí)性。從充滿詩(shī)意抒情的“繡花女”到具有濃厚的浪漫主義精神和戲劇效果的“托斯卡”，使得整個(gè)歌劇界吹了一股自然的清風(fēng)，帶來了一個(gè)和人們距離很近的真實(shí)而親切的舞臺(tái)。一個(gè)為愛而生的偉大歌者，用眼淚和獨(dú)特的個(gè)人價(jià)值觀在藝術(shù)上取得了極大的成功，因而“為愛而生，為愛而死“是他永恒的主題。 《人們叫我咪咪》來自現(xiàn)實(shí)，一個(gè)悲情到極致的女主，也是一個(gè)倔強(qiáng)到無(wú)畏的靈魂，在生活的不幸和愛情的溫暖之間感受生活，普契尼的歌劇風(fēng)格和創(chuàng)作在逐漸深入的認(rèn)識(shí)中也漸漸走向成熟，唯一不變的是永恒的真誠(chéng)和愛的溫度。

三、詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的情感把握

（一）情感把握

在一個(gè)充滿情節(jié)的歌劇中，每小段情感的把握都是存在差異的，與情節(jié)相呼應(yīng)，也為故事的發(fā)展奠定感情基調(diào)。比如在第一小段要用一個(gè)充滿希望的感情氛圍去創(chuàng)設(shè)咪咪樂觀向上的形象和生活的環(huán)境，在故事發(fā)展的過程當(dāng)中，就要用音樂氛圍去烘托和增進(jìn)男女主角之間的感情，在最后面的部分，要在音樂中充滿這一刻的溫度刻畫自己對(duì)未來的憧憬與向往。讓音樂能夠伴隨著事情發(fā)展流露出感情，將情感蘊(yùn)含在音樂中，將態(tài)度刻畫在情景里，體現(xiàn)出細(xì)膩的音樂風(fēng)格。

（二）思想感情

在演唱這首作品時(shí)一定要注意，女主人公是一個(gè)熱愛生活美麗善良且具有較高智慧的女子，雖然出身卑微，生活困苦，但是絕對(duì)真誠(chéng)，絕對(duì)善良，愿意發(fā)現(xiàn)生活中的美好，他對(duì)待感情的態(tài)度是真實(shí)的，充滿無(wú)奈的。面對(duì)現(xiàn)實(shí)只能選擇服從，服從于所謂的階級(jí)所謂的信仰，這樣的設(shè)計(jì)也是對(duì)當(dāng)時(shí)的主流精神一種無(wú)奈的嘲諷，無(wú)拘無(wú)束的青年藝術(shù)家們，雖然對(duì)待錢財(cái)如糞土，但卻不能為自己心愛的人提供基本的物質(zhì)保障也只能心如刀割的將他拱手讓人，被動(dòng)也苦悶，無(wú)奈也抗?fàn)帲@是一個(gè)社會(huì)背景給予的靈感，帶有負(fù)面靈魂的正面反抗，存在著倔強(qiáng)的情緒。

（三）表現(xiàn)狀態(tài)

咪咪的扮演者是世界歌劇界最有名望的芙蕾妮，是世界十大女高音之一，她的嗓音先天條件相當(dāng)完美，音質(zhì)明亮，清澈而優(yōu)美，絕對(duì)寬廣的音域，能夠跨高中低三個(gè)聲部，且在高中低三個(gè)部分都能做到圓潤(rùn)而富有光澤，有一定的自由發(fā)揮空間，演唱起來，更加韻味醇厚，扣人心弦，加上她姣好的容貌，完美的嗓音，加上她在把握情感的細(xì)膩程度，演出咪咪，唱作俱佳，完美的詮釋了東西方女子對(duì)待愛情的異同，卓越而精美的演技和唱功取得了聽眾如潮的好評(píng)和掌聲，奠定了他在世界歌劇的絕對(duì)殿堂級(jí)地位。對(duì)《人們叫我咪咪》的演繹也獲得了作者的滿口稱贊。

四、詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的演唱分析

（一）第一部分的演唱分析

第一部分是以單三部曲式，以D大調(diào)為主調(diào)，2/4拍，速度較慢，第一個(gè)音節(jié)是“si”，第一個(gè)音符是四分音符，高音區(qū)是“e”，是屬于女高音音區(qū)較低的位置，要在演唱時(shí)向前帖近，將聲音傳遞的足夠悠長(zhǎng)，“Mi-chia-mnna-no MI-mi mail mio nome e Lu-ci-na”在這樣的一個(gè)旋律中，“增四度”和“減四度”是一種“不協(xié)和音程”，存在很大的難度。在“no mi”中，加上一定的滑音，是一個(gè)出彩的地方，在尾音上用氣息的輕實(shí)現(xiàn)虛實(shí)的轉(zhuǎn)化，將腔體打開進(jìn)行演唱，接下來細(xì)化的進(jìn)行分析，“son tranquil-lae lie-ta ed e mio sva-go ji far gigil e ro-se-”在lieta后的換氣是下一個(gè)樂句完整的基礎(chǔ)，16分音符和32分音符，“ro-se”都要漸漸變慢。1―15小節(jié)主要是敘述女主的個(gè)人資料，此時(shí)烘托的氣氛應(yīng)該是輕松的。在16―26小節(jié)中，速度相對(duì)平靜，4/4拍，表現(xiàn)出女主人公咪咪對(duì)美好愛情的向往。在27―31小節(jié)的表現(xiàn)上，用五個(gè)小節(jié)表現(xiàn)出咪咪活潑的特點(diǎn)。這首歌曲的起音落在中低音，演唱上相對(duì)來說是很好把握的。所以對(duì)于感情的理解和表現(xiàn)就是比較困難的部分，這也是這首歌的表現(xiàn)力所在，在開始的幾個(gè)音節(jié)的部分，要注意吐字的清晰，在進(jìn)行到中間部分時(shí)，音域稍微有一定的跨度，在唱的時(shí)候要保持原有的狀態(tài)，不能過于沉重也不能過于輕松。成熟而青澀是一個(gè)最難把握的尺度，保證氣息的連貫流暢，保證音樂方向感。對(duì)于關(guān)鍵詞的部分要強(qiáng)調(diào)出女主人公對(duì)于男主人公的欣賞，是歌詞的律動(dòng)清新自然。

（二）第二部分的演唱分析

第二部分的演唱，C段，以D大調(diào)為主，速度適中，2/4拍，因?yàn)檫@一段主要描述的是女主人公向男主人公講述生活狀況的情節(jié)，應(yīng)該注重節(jié)奏上的變化。該段結(jié)束在D大調(diào)的和弦上形成半終止表示將要進(jìn)入高潮。D段是4/4拍，著重體現(xiàn)女高音詠嘆調(diào)獨(dú)特的手法，是進(jìn)行高音爆發(fā)前的準(zhǔn)備工作。“piac-cion-quel le”和““che-han si-dio ce-ma-pdu-gunli efi”中的升到一個(gè)更高的調(diào)子上，但是高音不能過滿，還要留下一個(gè)空間進(jìn)行由弱到強(qiáng)的處理。

（三）第三部分的演唱分析

第三段的音樂叫的二段來說有相當(dāng)大的變化幅度，為了表現(xiàn)出女主人公對(duì)情感的融入，要應(yīng)用大多的大線條長(zhǎng)樂句表現(xiàn)舒展情緒。所以就要通過氣息和假音上的一些樂理演唱知識(shí)，在演唱的過程中保持氣息的飽滿，注重高音的爆發(fā)力，以及在高音之后處理尾段的余音細(xì)致，不能有波動(dòng)，保證整體完美的處理。”dwc-e cioda-del-l a-pir-dyi中的A需要連貫自然，“il pri-mio so-le e mi-o”中“mio”雙音節(jié)字母中的i是意大利語(yǔ)音的一般要求。

（四）最后一部分的演唱分析

結(jié)束部分的兩句宣敘調(diào)在演唱時(shí)要說小共鳴而產(chǎn)生虛弱的聲音去表現(xiàn)主人公發(fā)自內(nèi)心的情愫，這時(shí)就比較注重技巧，通過聲音的變換因?yàn)楦咭魧?duì)于抒情音樂內(nèi)容來講，很難發(fā)揮出音量和演唱技巧，可能音色也會(huì)產(chǎn)生變化，所以就一定要保證自然，不然就會(huì)很難控制連續(xù)十六分音符的演唱，在結(jié)尾部分宣敘演唱時(shí)候盡量不要換氣，一口氣完成一個(gè)長(zhǎng)的樂句，可能給下一句的延長(zhǎng)帶來一些障礙，偷換氣的演唱方式。將情緒主音上，保證氣息流動(dòng)，給人帶來一種意猶未盡的音樂美感。

（五）總體把握

1.氣息

對(duì)于音樂的演唱來說，氣息是最重要的一個(gè)因素，通過氣息的調(diào)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)情緒的表達(dá)和音樂的表現(xiàn)，《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)中,對(duì)呼吸的要求相對(duì)要難一點(diǎn)，高于普通歌曲的演唱，因?yàn)槿俣日w緩慢,力度較弱,必須要有很好的氣息支持，還是以抒情女高音為表現(xiàn)主體，斷斷續(xù)續(xù)必然導(dǎo)致情緒不流暢，在演唱起音之前,吸氣要以慢吸為主,按節(jié)拍的速度從容吸氣,好像平時(shí)說話時(shí)那樣的放松,自然,但也要做好充分的準(zhǔn)備,不能因?yàn)樵谥械鸵魠^(qū)而吸過于淺的氣息.做好吸氣工作之后,平穩(wěn)的使用，先把氣息沉下來,可以獲得柔和,獲得統(tǒng)一的聲音效果.將聲音調(diào)整在一個(gè)舒服的狀態(tài)，也給聽眾舒服的感覺，同時(shí)在演唱中要保持”吸”著唱的感覺,這樣的話,就可以很好的控制自己的氣息,有助于情緒的控制。

2.力度

力度是演唱的另一個(gè)因素，將力度發(fā)揮到極致也可以在另一個(gè)方向上實(shí)現(xiàn)聲樂打磨，演唱《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)時(shí),一定要注意此詠嘆調(diào)速度和力度上的變化,掌握好這些細(xì)節(jié),才能更好的表現(xiàn)作品。我們可以從樂譜中看到,該曲的速度變化較多，靈活度相當(dāng)大，在高音區(qū)中變換存在很大難度，應(yīng)用速度的變化一方面可以表現(xiàn)出咪咪在敘述自己身世和經(jīng)歷時(shí)情感上的波動(dòng),另一方面,也可以避免宣敘性質(zhì)的旋律過于呆板,不夠流暢。我們必須對(duì)這些細(xì)微的速度變化做到心中有數(shù),在演唱中做符合人物心理的速度變化,只有這樣才能更好的詮釋作品。此外,在注意這些大的方面的速度變化的同時(shí),每一樂句中還有一些小的速度變化，對(duì)于小的細(xì)節(jié),我們同樣要加以重視.在一個(gè)樂句中做出不同速度的變化不僅是作曲家能力的體現(xiàn)，更是為了突出表現(xiàn)柔弱的咪咪,整體上加持情感，性格塑造更加鮮明，在演唱中一定要把人物的這種特點(diǎn)通過速度上的細(xì)微變化很自然地表現(xiàn)出來。

五、總結(jié)

對(duì)于詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的音樂風(fēng)格和演唱都是普契尼的現(xiàn)實(shí)主義觀念下表現(xiàn)出來的內(nèi)容，是立足于他對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的諸多個(gè)人情感，是一個(gè)偉大藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的精致追求，絕對(duì)的社會(huì)責(zé)任感。在一個(gè)不能使聲音戲劇化的要求下，順理成章地構(gòu)成激動(dòng)人心的高潮，帶入到預(yù)設(shè)的情感當(dāng)中去，為愛而生的主題永恒給人動(dòng)容，情緒的把握永遠(yuǎn)真誠(chéng)。《人們叫我咪咪》是他眾多作品中的一筆，他不算是一個(gè)高產(chǎn)的作曲家，但是基本上都能成為經(jīng)典，貼近生活給人以共鳴，對(duì)歌劇的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量。

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