聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義分析

武 靜

（大慶師范學院音樂與舞蹈學院，黑龍江 大慶 163000）

聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義分析

武 靜

（大慶師范學院音樂與舞蹈學院，黑龍江 大慶 163000）

聲樂藝術(shù)，是一門主要通過人聲和語言描繪相結(jié)合來抒發(fā)情感的綜合性音樂表演藝術(shù)。優(yōu)秀的聲樂作品往往能夠給聽眾帶去感官上的極致審美享受，然而，想要充分將一部聲樂作品的意境內(nèi)涵展現(xiàn)的淋漓盡致，僅僅只憑借演唱者的人聲表達的確是遠遠不夠的。在這種情況之下，便漸漸產(chǎn)生了以鋼琴演奏作為聲樂伴奏的聲樂表演形式。到目前為止，聲樂鋼琴伴奏以其獨特的演奏形式廣泛的存在于古今中外各種各樣的聲樂作品當中。聲樂鋼琴伴奏的存在，不僅使聲樂作品的整體感染力得到了充分的增強，同時還使作品的音樂形象變得更加立體飽滿起來，對聲樂作品的情感傳遞和演出效果等方面影響巨大，因而逐漸成為了聲樂表演中不可或缺的重要組成部分。

聲樂鋼琴伴奏；聲樂演唱；重要性；意義

鋼琴作為“樂器之王”，其音樂表現(xiàn)能力極其豐富且音質(zhì)獨特，在音樂表演過程當中既可以單獨出現(xiàn)，同時也可以以輔助表演的形式出現(xiàn)。在古今中外各種類型的音樂作品當中，不論是獨奏還是伴奏，鋼琴都能夠極好的詮釋出音樂作品當中所包含著的思想情感以及審美意境。而在聲樂表演過程當中，鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美結(jié)合，在渲染了聲樂作品情感氛圍的同時，共同表達出作品內(nèi)在飽含的思想情感，十分有效的推動了整部音樂作品的整體進展，使得整部聲樂作品更加富有感染力，讓演唱者在表演過程中得到充分的情感滿足，從而為欣賞著帶去特定的審美享受。現(xiàn)如今，由于鋼琴伴奏在聲樂表演當中起到的輔助性作用是不可或缺的，因而在各類聲樂院校當中都有著非常高的使用頻率，并且不斷被越來越多的演唱者所接受認可。由此可以看出，鋼琴伴奏在聲樂表演中所占據(jù)的重要性已經(jīng)漸漸有了同聲樂演唱相并肩的趨勢。

一、聲樂演唱中鋼琴伴奏的起源和發(fā)展

聲樂，是表達人們在現(xiàn)實生活過程當中所產(chǎn)生出的各類情感的一種主要以審美為目的綜合性藝術(shù)形式。鋼琴，作為樂器形式的出現(xiàn)，實則是人類社會生活發(fā)展到一定程度之后的一種精神層面的需求，為音樂家的作品創(chuàng)作提供了充足的物質(zhì)條件。聲樂演唱與鋼琴伴奏兩者的有效結(jié)合，不僅成功的烘托并升華了聲樂作品本身的藝術(shù)內(nèi)涵，同時也更好的向觀賞者展現(xiàn)出了聲樂作品所特有的藝術(shù)魅力。

（一）聲樂演唱中鋼琴伴奏的起源

鋼琴作為伴奏形式在聲樂作品當中的出現(xiàn)，最早可以追溯到文藝復興時期。當時，在弗羅倫薩歌劇派所創(chuàng)作出的聲樂作品當中，就存在著使用古鋼琴作為聲樂伴奏的音樂段落出現(xiàn)。例如意大利作曲家、歌唱家朱利奧·卡契尼的《新音樂》歌集中，就有用數(shù)字低音伴奏的形式來表現(xiàn)歌曲本身的獨唱形式，而這種簡潔明了的聲樂演唱形式，在文藝復興早期的音樂作品當中幾乎不被考慮。緊接著，隨著巴洛克時期各種演唱技巧的不斷發(fā)展，大量優(yōu)秀的聲樂伴奏作品在巴赫、亨德爾等一系列音樂家的筆下不斷涌現(xiàn)。隨即，在古典音樂時期，貝多芬、莫扎特等一大批作曲家通過對前人成果的繼承和發(fā)揚，不斷推陳出新，將聲樂作品中鋼琴伴奏的重要地位又推向了一個新的高度。而到了浪漫主義時期，鋼琴伴奏又被拉赫瑪尼諾夫等一些音樂家增添進了一絲獨立存在的特點，使鋼琴伴奏的表現(xiàn)形式不再簡單的拘泥于烘托作品情感，從而鋼琴伴奏在音樂作品當中的地位得到了提高。

（二）鋼琴伴奏在當今社會中的不斷發(fā)展

現(xiàn)如今，隨著時間的發(fā)展，鋼琴伴奏在聲樂作品當中所發(fā)揮出的作用也日益重要起來。與此同時，隨著中國固有的聲樂表演形式與西方聲樂表演形式之間交流的進一步加深，中國許多優(yōu)秀的作曲家也不斷創(chuàng)作出了大量流傳甚廣的鋼琴伴奏聲樂表演作品，比如《鐵蹄下的歌女》、《祝酒歌》、《我住長江頭》等等聲樂作品，這些作品不僅充分表達出了作曲家們思想情感，同時也向廣大聽眾展現(xiàn)出了一種時代性的精神，因而具有著極強的感染力。

二、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義分析

（一）鋼琴伴奏在聲樂演唱中有效的促進了音樂作品的情感表達

在大多數(shù)聲樂作品中，鋼琴伴奏主要是以鋼琴的節(jié)奏、音色以及力度三種表現(xiàn)形式參與進整個作品當中來的。同樣音調(diào)的音符，在不同的節(jié)奏、不同的音色、不同的演奏力度之下都會表現(xiàn)出不同的表演效果，除此之外，整個音樂作品當中所包含的思想情感也會因為鋼琴伴奏時不同的節(jié)奏、音色、力度而產(chǎn)生出細微的變化。也正因為如此，鋼琴演奏的節(jié)奏、音色、力度在其伴奏過程中的情感表達上有著至關(guān)重要的作用。與此同時，在聲樂作品表演的過程當中，演唱者的情緒調(diào)動、演唱技巧、吐字發(fā)音等方面也會隨著鋼琴伴奏的細微變化而變化，從而使聲樂作品整體的演奏效果發(fā)生微妙的變化。所以說，鋼琴伴奏在聲樂演唱中可以有效的出盡演唱者的情感表達。

舉例來說，在歌曲《鐵蹄下的歌女》當中，第一段前抒情柔美、氣息綿長，后兩句節(jié)奏緊湊、旋律激昂，而第二段音樂處理卻又剛好和第一段相反，整體作用使得演唱效果更為感人。至于第三段則是綜合了前兩段的相反的音調(diào)和節(jié)奏，先是緊湊，繼而突然拉長，使整段音樂達到了最激動人心的高潮，戲劇性的表現(xiàn)出了這部音樂作品之中飽含著的催人淚下的悲劇性力量。

（二）鋼琴伴奏與聲樂演唱的結(jié)合整體優(yōu)化了聲樂作品的表演效果

聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的高度配合，可以使聲樂作品中所表達的思想情感得到更加完美的詮釋，使歌曲作品本身的創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風格、審美理念等種種意象正確而充分的得到表達。因此，在對于音樂作品的重新演繹過程當中，不論是鋼琴演奏者，還是歌曲演唱者，都應該著重對音樂作品在創(chuàng)作之初所寄托的思想情感進行深入的研究和分析，深刻了解音樂作品所要表達出的具體內(nèi)容，只有做到這一點，才能真正程度上優(yōu)化聲樂作品的表演效果。

聲樂作品在表演的過程當中，不論是鋼琴伴奏者還是聲樂演唱者都需要保持有良好的心理狀態(tài)。對于聲樂演唱者來說，必須要聽懂鋼琴伴奏，而鋼琴伴奏者則應該注意幫助聲樂演唱者創(chuàng)造出聲樂作品當中原有的氛圍與意境，同時保證演唱過程中的節(jié)奏、音準等方面的準確進行，不斷引導聲樂演唱者進入聲樂作品本身的意境中去。

就歌曲《我愛這土地》為例來說，這首歌的歌詞原本是現(xiàn)代詩人艾青的一首詩歌，其詩句直抒胸臆，充分寄托出了詩人對于自己祖國的無限熱愛，詩句之中處處真情流露，飽含著詩人本身的痛苦或者歡樂。因此，在表演這首歌曲的時候，鋼琴演奏者與演唱者就應該通過音樂旋律的跌宕起伏，將自身融入到詩人下筆時所處的情景當中去，充分將歌曲之中的愛國情懷傳遞給更多的觀賞者，并使得作品整體的演繹更加完整起來。

（三）鋼琴伴奏與聲樂演唱的結(jié)合提升了聲樂作品的藝術(shù)審美價值

聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的合理化應用，不僅豐富了聲樂作品的思想內(nèi)涵，同時還使聲樂作品的表演效果整體達到了最佳，從而不斷提升了聲樂作品本身的藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力。

首先，聲樂本身就是一種對于情感的表達，所有聲樂作品都包含著自身獨特的感情基調(diào)。作為一名聲樂演唱者，應當通過對于自身情緒、呼吸、咬字等方式的運用去增強演唱過程中的作品感染力。因此，聲樂演唱者在演唱時必須根據(jù)作品本身的需要在樂章的某些位置增加進一些強調(diào)，使得自身的演唱風格更富有表現(xiàn)力和生命力。其次，聲樂鋼琴伴奏則只能通過對于演奏時的節(jié)奏、力度等方面的具體把握，才能真正準確的表達出聲樂作品內(nèi)在的思想情感。

而對于聲樂作品本身的思想情感表達，具體來說就是需要鋼琴演奏者和歌曲演唱者齊心協(xié)力將音樂家在創(chuàng)作該作品時的具體內(nèi)心情感發(fā)掘出來，接著讓演奏者和演唱者首先得到，首先感動，接下來才能夠得心應手通過二者之間的具體合作將音樂作品當中蘊含著的思想情感不斷傳遞給觀賞者，不斷感動觀賞者的心靈，用以完成演奏者和演唱者同時的音樂表現(xiàn)，使音樂家最初的思想情感在對作品不斷重復演繹的過程當中，得以重現(xiàn)和升華。所以說，鋼琴伴奏與聲樂演唱的完美結(jié)合不斷提升了聲樂作品的藝術(shù)審美價值。

三、結(jié)語

綜上所述，在聲樂表演過程當中，聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱二者之間的相互統(tǒng)一，相互合作對于聲樂作品本身思想情感的傳達是十分重要的。雖然聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間要達到完美程度上的相互結(jié)合并不是一件容易的事情，但只要鋼琴伴奏以及聲樂演唱的雙方同時提高對音樂的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，同時提升表演者對于音樂作品的感知理解能力。特別針對于聲樂鋼琴伴奏來說，它區(qū)別于獨奏，在某種程度上少了一份隨性的發(fā)揮，卻又增多了一份嚴謹與合作的態(tài)度，需要鋼琴演奏者具備有一定的適應能力，能夠隨著聲樂作品創(chuàng)作情感的不同以及聲樂演唱者的氣質(zhì)風格不斷調(diào)整自己的演奏方式，只有做到這一點，才能夠真正體現(xiàn)出聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱二者之間融洽合作的藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力，從而進一步改善表演效果，使得聲樂作品的價值和功能得到充分的體現(xiàn)。■

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[2] 劉軍.鋼琴即興伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)審美價值[J].黃河之聲, 2016,10:106.

[3] 文哲,韓再紅.論聲樂演唱中鋼琴伴奏的重要性[J].北方音樂,2016, 16:49.