淺談京腔歌曲對京劇傳承的有利促進

周 玲

（湖北幼兒師范高等專科學校，湖北 鄂州 436032）

淺談京腔歌曲對京劇傳承的有利促進

周 玲

（湖北幼兒師范高等專科學校，湖北 鄂州 436032）

隨著《中國好聲音》中的一首《悟空》歌曲的橫空出世，引發了大家對京劇與現代流行結合這一類歌曲的演唱興趣，霎時這首京劇唱腔味道十足的歌曲傳遍了城市與鄉村的每一個角落，每一個唱腔、每一個咬字都讓正在歌唱的人眉飛色舞，興趣盎然。我們班所教的學生每個人都能像模像樣的齊唱這首歌，每一個夸張的甩腔都唱的眉開眼笑、韻味十足。希望作曲家們能繼續借鑒我們的國粹，創作出更加經典的京腔歌曲，把我們祖宗們留下的文化寶藏一直傳承和發揚光大，為我們創作出更加優秀的作品，讓我們的年輕一代深深愛上我們的京劇國粹！

京腔歌曲；流行歌曲；國粹；京劇；傳承

隨著《中國好聲音》中的一首《悟空》歌曲的橫空出世，引發了大家對京劇與現代流行結合這一類歌曲的演唱興趣，霎時這首京劇唱腔味道十足的歌曲傳遍了城市與鄉村的每一個角落，每一個唱腔、每一個咬字都讓正在歌唱的人眉飛色舞，興趣盎然。我們班所教的學生每個人都能像模像樣的齊唱這首歌，每一個夸張的甩腔都唱的眉開眼笑、韻味十足。這一現象引發了我的關注，因為我特別喜歡我們的國粹京劇，也會唱很多首經典的唱段，只是真正拿出來演出的機會不多，為了迎合現在年輕人的口味，我們的演唱曲目也隨之改變。明知道這樣的行為是不對的，卻有點有心無力。而這一類京腔歌曲與流行音樂的元素結合起來，既保留了我們中國特色的京劇唱腔，又融入了廣受年輕人喜愛的流行音樂元素，有助于我們中華民族優秀文化的傳承與發展。

想來這一類的歌曲還有不少，而且一直廣為傳唱，如：李谷一老師的《故鄉是北京》陳升的《北京一夜》《賣水》《牡丹亭外》，李玉剛的《新貴妃醉酒》，王力宏的《蓋世英雄》《花田錯》，杭天琪的《唱臉譜》《前門情思大碗茶》，周杰倫的《霍元甲》，陶喆的《蘇三說》，屠洪綱的《霸王別姬》《精忠報國》，馬天宇的《青衣》，魏晨的《少年游》，花兒樂隊的《把門開開》，張國榮的《當愛已成往事》，張信哲的《牡丹憂》，青鳥飛魚的《肝腸寸未斷》等等。

另外，有一些電視劇的配樂也有戲曲元素，比如：《大宅門》主題曲，《康熙微服私訪》主題曲：江山無限，《四世同堂》主題曲：重整河山待后生。這些歌曲都有著濃郁的京劇味道，讓聽歌曲的人大呼有味道、聽得過癮！

梅葆玖先生說過:“其實我覺得京劇是中國最早的主流流行音樂，直到今天它仍有深厚的群眾基礎和市場潛力，所以我們不應僅僅把它當作國寶、國粹供起來，而要將它自身的潛力挖掘出來，繼續發揚光大。”

京劇是我們的國粹，是我們民族優秀文化的精華，遺憾的是現在許多青少年對此知之甚少，他們并不喜歡聽戲劇，更不要說看我國的“國粹”——京劇了。

很多人都認為京劇很無聊，很老土，不如現在的音樂那么有趣，那么流行。所以很多人都不喜歡聽戲劇，從而拋棄了我們的“國粹”，這是非常可惜的！ 其實年輕人非常需要多看多聽京劇，了解我們中華民族的“國粹”。

中國的民族民歌有許多京腔歌曲，如《梅蘭芳》、王喆演唱的《貴妃醉酒》、王慶爽演唱的《千古絕唱》都有著濃郁的京腔京韻，婉轉動聽的旋律便深入人心，格外動聽。但這類歌曲具有一定的專業性，演唱者必須經過專業的系統訓練才能表現出該有的節奏、音色、韻味。可是一般的學唱者由于各種原因，不能很規范系統的學習，因此流傳并不廣泛。

隨著時代的更新，人們的生活方式與聽覺習慣也潛移默化的發生著改變，京劇唱腔的拖腔綿長高亢，音樂的時值較長需要更深厚的氣息功底來支持，日常生活的快節奏容不得大家來慢慢學習“yiyiyaya”，再加上流行歌曲的創作家們一直在力求歌曲的新意，就嘗試著加入京腔、京韻來編創歌曲。也確實體現出了與其他歌曲風味的不同，更加別具韻味。

現在流行歌曲的成功表現是、音律好聽，情感表達直接，演唱技巧低、朗朗上口，并且音樂旋律悠揚動聽又容易演唱，因此越來越被人們所接受并廣為傳唱。

這些年不少歌手也完美的將京劇唱腔和流行曲調結合起來，既讓人們欣賞流行音樂，同時也不忘我們中華民族的國粹精華。

有很多流行歌曲的猛將都偏愛京劇類型的歌曲。如李玉剛的很多歌，比如《新貴妃醉酒》《清明上河圖》，慕容曉曉的 《黃梅戲》等等的也算是傳統戲劇與流行音樂的結合。周董在這首歌中大膽嘗試了一段京劇的花旦唱腔，雖不是正宗的京劇，但也是將京腔和流行的結合代表作品。一曲聽罷， 恍恍忽忽中仿佛也浪游在槐花飄香的胡同深處，為那穿越千年的執著而心酸無奈。《說唱臉譜》是一首京劇與流行音樂相結合的戲歌，借鑒京劇唱腔和旋律，將我國的傳統戲曲元素巧妙地融入到歌曲之中，使整首歌聽起來瑯瑯上口，亦歌亦戲。自信沉穩的把京劇的慢搖慢唱表現著，頓音與上滑音結合在恰當的節奏里，女聲里京味兒十足的唱腔把這首歌的意境更貼切的烘托出來。

聲樂藝術是具有“多維化”結構和綜合表現因素的新質構成，其音樂性有三方面因素：一是旋律的運行軌跡；二是歌詞的音調韻律；三是旋律與歌詞結合。

京劇唱腔演唱時講究高位置興奮歌唱，和我們現在所說的科學發聲狀態是一致的，都需要在演唱時保持驚喜地興奮狀態，腰部和腹部、后背都要用上力量，如我們京劇演唱訓練所說的氣沉丹田，氣息吸的要深，運用混聲唱準音高，依字行腔，加強噴吐的力量歌唱，還需要有渾厚的氣息支持，流暢完整的歌唱，還要注意歌曲中人物的性格和當時的情緒，隨之要加入不同的角色情感。演唱者在模仿這一類京腔味的流行歌曲時，無形中把我們京劇演唱需要達到的要求都慢慢做到了。這就是一種對京劇婉轉唱腔，情感體驗絕好的訓練過程。確切地說就是對我們中華民族的寶貴財富——京劇的一種傳承。

希望作曲家們能繼續借鑒我們的國粹，創作出更加經典的京腔歌曲，把我們祖宗們留下的文化寶藏一直傳承和發揚光大，為我們創作出更加優秀的作品，讓我們的年輕一代深深愛上我們的京劇國粹！

[1]楊維忠.流行唱法入門[M].北京:金盾出版社,2013.

[2]（蘇）N.K.那查連科,汪啟璋,譯.歌唱藝術[M].北京:人民音樂出版社,1981.

[3]范曉峰.聲樂美學導論[M].上海:上海音樂出版社,2004.

附注：周玲，湖北幼兒師范高等專科學校音樂系。