正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用

劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用

劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

在我國聲樂作品中，正譜伴奏是其重要組成部分。正譜伴奏在中國聲樂作品方面的應用主要體現在聲樂演唱和聲樂教育兩個方面，增加中國聲樂作品的感染力，營造良好的意境氛圍，提升聲樂作品的藝術效果與審美價值，促進聲樂作品的發展。為此，本文將著重針對正譜伴奏在中國聲樂作品上的應用進行分析與探討。

正譜伴奏；中國聲樂作品；應用

正譜伴奏是中國聲樂作品中的一大藝術精髓，主要通過鋼琴伴奏形式呈現，其音樂形象、作品風格、背景襯托等方面都十分的講究，是由作曲家專門為作品內容所編排的，與作品之間具有極高的契合度。在實際的中國聲樂作品演奏中，通常將正譜伴奏與即興伴奏做比較。

一、正譜伴奏在中國聲樂作品中的優勢

專業的聲樂作品中均需要正譜伴奏，無論是中國聲樂作品還是西方歌劇，在眾多的獨奏樂器中，唯有鋼琴的伴奏效果最好，即“正譜伴奏”，具有以下幾個方面的優勢：

（一）校正音準功能

進行中國聲樂作品演唱時，無論是從初期的識譜練唱，還是后期的曲目演唱，均需要利用鋼琴進行正譜伴奏進行校正音準，保證演唱者的發聲具有準確性。樂器伴奏是對人聲的一種同步重復，在同度、八度、和聲等方面進行襯托與輔助，以此形成同步音節，最終達到同聲效應。

（二）正確把握節奏

不同的聲樂作品具有不同的節奏與旋律，是聲樂演奏中不可或缺的一個因素。通過鋼琴伴奏，能夠準確的將樂譜旋律展現歘力，保證曲調的連貫性與完整性，使練唱者能夠根據鋼琴伴奏所形成的旋律進行有效掌握整個音準，出彩的將樂譜內容展現歘力，增加延長的豐富度與感染力。

（三）獨特音響效果

在眾多樂器中，鋼琴是能夠有效模范交響樂效果的樂器之一，這種正譜伴奏與我國傳統的“跟腔”演奏是截然不同的兩種概念，具通過和聲、復調、節奏、旋律等手段，展現出獨特的影響效果，根據不同的氛圍營造出相應的氛圍。

（四）承擔前奏與間奏

在聲樂演唱中，多出現一些無歌詞部分，正譜演奏在其中起著重要角色，能夠保證聲樂作品的完整性、整體性與連貫性，并為演唱者及時的提供喘息、換氣、恢復體力或者是醞釀情緒的時間。其中，正譜伴奏在聲樂演唱之前能夠將聽眾、演唱者有效的引入到聲樂旋律之中，并為演唱者提供準備時間；正譜伴奏在聲樂演唱之中能夠將間歇前后歌詞串聯到一起，避免聲樂演唱的脫節，營造良好的意境氛圍。

（五）詮釋作品內涵

每一部聲樂作品均有其獨特的內涵，正譜伴奏能夠根據聲樂內容運用高低、快慢等不同節奏良好的展現出來，準確的把握作品風格，營造出獨特的已經氛圍，能夠通過不同的氛圍使演唱者與聽眾從中體會到不同的情感與意境，從而達到一種絕美的藝術展現境界，直擊作者的內心世界，展現作品豐富的文化內涵與底蘊。

（六）營造意境氛圍

正譜伴奏具有極佳的音準效果，能夠協調整個聲樂演奏曲目的節奏，根據不同的演奏要求，營造出不同的聲樂氣氛與意境氛圍，使演唱者和聽眾均能夠通過正譜伴奏帶來一種樂覺的審美享受。在正譜伴奏的意境烘托下，能夠簡潔、快速、有效的將演唱者和觀眾帶到聲樂作品的情感之中，使演唱者能夠深度挖掘作品內涵，體會聲樂作品的內在意義與價值，從而與作品作者產生共鳴，提高作品演唱的投入度，有效彌補演唱者在演唱過程中的不足。另外，在正譜伴奏的作用下，演唱者一旦與作者產生共鳴，在演唱的高潮時期能夠充分的抒發出作品內在情感與內涵，將作品演唱推向高潮，具有良好推波助瀾的效果。

二、正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用

正譜伴奏是一種藝術二次創作的過程，從學術角度來理解，即“鋼琴藝術指導”。由此可見，正譜伴奏并不是一種音樂附和演奏，而是對聲樂演唱的一種指導與把握。正譜伴奏者進行鋼琴伴奏時有效的融入自身內在情感，利用演奏技巧與演唱者之間的配合，充分將聲樂作品充分演繹出來，制約演唱者的正常發揮。

目前，正譜伴奏多運用于藝術歌曲、歌劇或者是聲樂教學之中，而我國民族聲樂教學多以即興演奏為主，其中摻雜大量的音樂簡譜。在我國聲樂不斷發展下，具有“中國風”的音樂作品日益興起。這類作品專業性、民族風格較強，能夠充分的展現出時代氣息。為了更好的將“中國風”音樂作品良好的展現出來，正譜伴奏逐步被引入其中。

正譜伴奏在中國聲樂作品中運用時，需要注意以下幾項內容：

其一，中國民族聲樂作品具有獨特的調性，即“五聲旋律”。利用正譜伴奏時不能完全依照西方大調、小調式和聲方法，需要采取小七度、大二度來體現民族音樂所特有的風格。

其二，利用正譜伴奏推動聲樂演唱的開展，需要演奏者具備靈活的演奏技術，處理作品要全面，以及豐富的表演經驗，將聲樂作品的特殊性與復雜性有效結合，確保正譜伴奏能夠順利開展，營造出完整的聲樂演唱氛圍。

其三，在我國傳統聲樂作品演奏中，多采用鼓、瑟、笛、箏、蕭等民族樂器進行伴奏。通過鋼琴進行正譜伴奏需要演奏者充分的接觸作品，充分了解聲樂作品的創作背景、創作風格和樂器類型，良好把握聲樂特色與特殊性，適時模范民族樂器的音色。

其四，進行正譜伴奏時一定要與演唱者構建良好的合作關系，創建平等、輔助的合作關系，明確伴奏與演唱的從屬關系，切記不可出現反客為主的現象。鋼琴具有固定的音高，演唱者自身發音存在不穩定性，在正譜伴奏的作用下能夠幫助演唱者調整節奏的快慢與音律的高低。與此同時，伴奏者能夠根據演唱者的動作與演唱情緒良好把握音律節奏，達到準確落鍵的效果。因此，正譜伴奏在中國聲樂作品運用時，需要伴奏者與演唱者之間充分磨合，建立良好的合作已經與合作氛圍。

三、正譜伴奏在中國聲樂作品中的應用實例

（一）舊詞新唱

“舊詞新唱”主要是指我國一些藝術聲樂作品，例如《念奴嬌》、《水調歌頭》、《踏雪尋梅》等，這些聲樂作品均是利用“緊打慢唱”的形式展現，通過正譜伴奏增加詩詞的豐滿度，促進我國詩詞文化與聲樂文化相結合，加快聲樂文化的發展。

（二）中國風格

為了表達對我國大好河山的喜愛，對歷史英烈事跡的緬懷，對美好生活的向往，“中國風”聲樂作品成為時代發展的主潮流。在改革開放的今天，將“中國風”與“國際化”相結合，使“中國風”聲樂作品具有時代氣息，在正譜伴奏的推動下，能夠充分的營造出良好的已經氛圍。例如《黃河大合唱》、《紅旗頌》等。

（三）民族歌劇

在歷史發展的大背景下，民族歌劇是是中西方文化相互融合的產物，通過正譜伴奏能夠得到交響樂的效果，具有渲染氣氛、烘托人物心情的作用，推動故事情節發展，營造良好的意境氛圍，使觀眾能夠與民族歌劇的表演者和演唱內容產生相應的共鳴。

（四）民歌改編

在二十一世紀發展的今天，為了保護我國非物質文化遺產，將我國一些傳統民歌進行傳承與發揚，特引入正譜伴奏方式。利用鋼琴伴奏能夠極大程度上避免原生態曲目的單一與充分，豐富民歌演唱內容與風格。例如由湖南花鼓戲改編的《劉海砍樵》，廣西壯族民歌改編的《樹纏藤》，西藏藏族民歌改編的《北京的金山上》，山西民歌改編的《走西口》，四川號子改編的《太陽出來喜洋洋》，這些民族歌曲的改編不但能夠將地方文化充分的彰顯出來，而且有利于地方文化的傳播與發揚。

（五）戲曲元素

戲曲是我國民族音樂文化的瑰寶，是我國歷史文化的精髓，為了能夠將戲曲聲腔特點體現出來，不但需要演奏者付出牡蠣，還需要利用樂器伴奏進行一些腔調的模范。顯然正譜伴奏就是一種很好的方法，在戲曲演唱中起到畫龍點睛的作用。

四、結語

伴隨著社會的發展，人民生活的水平逐步提高，對精神生活的需求也日益增加，為了使我國聲樂作品能夠達到良好的藝術表現效果，正譜演奏已經成為聲樂表演不可或缺的一部分。通過正譜伴奏能夠吸引聽眾的聆聽興趣，有效將聽眾帶入聲樂演唱氛圍，使觀眾與演唱者產生共鳴，為演唱者的表演起到畫龍點睛的作用，增加聲樂作品表演的感染力，營造良好的意境氛圍，深化聲樂作品內涵，提高人民的審美情趣，促進我國聲樂作品的發展。■

[1] 戚鳴.淺談鋼琴正譜伴奏與即興伴奏在聲樂中的合理運用[J].黃河之聲,2016,11:77.

[2] 何天.中國聲樂作品正譜伴奏的實踐與思考[J].藝術教育,2014,01:100+119.

[3] 楊楠.正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用[J].交響(西安音樂學院學報),2012,02:112-116.