“余音繞梁”
——中國古代民族聲樂技法的現代價值

汪明嘉

（江西省民政學校，江西 南昌 330030）

一、中國古代民族聲樂的原初形態及發展

中國的民族聲樂藝術有著悠久的歷史，可以追溯到幾千年以前的遠古時期。遠古時期的先民的歌舞活動就是從勞動生產中產生的?！皵嘀瘛⒗m竹、飛土、逐肉”反映的也是先民們獵取食物的場景，是有記載以來最早的民歌。最初的民歌以口口相傳的形式傳播，沒有標準的記譜法，導致了許多民歌的流失，但是民歌卻是民族音樂的基礎，從遠古一直綿延至今。早在中國古代已有靠唱歌維持生活的人，并且他們已經掌握了高超的演唱技巧，并且能夠以情動人。我國古人對歌唱中所必備的氣息、發聲、共鳴、咬字等歌唱技術的認識已經相當全面且具有高度，對現代聲樂的演唱與教學具有十分重要的意義與價值。

由秦代到漢代，封建制度得以鞏固和完善，經濟的繁榮也有利于文藝的發展。秦漢時期建立了專門的音樂機構樂府，負責收集民歌、編排民歌為其娛樂所用，也是為了鞏固其政治思想的統治。樂府的成立讓民間的歌唱藝術從此走向了專業化的管理，大量的民歌也得以流傳下來，標志著中國古典歌唱的初步形成。隋唐時期是中國文化藝術發展的頂峰時期，隋唐統治者對音樂文化高度重視，成立了“教坊音樂”。到了元朝時期，燕南芝庵的戲曲音樂論著《唱論》中記載：“凡一曲中，各有其聲：變聲，敦聲，杌聲，啀聲，困聲，三過聲；有偷氣，取氣，換氣，歇氣，就氣；愛者有一口氣?！闭f的是音色的問題和歌唱氣息的運用，由此可見，中國古代對于音色和演唱技術的要求十分細致。

二、中國古代民族聲樂技法的現代價值

“繞梁余音何以麗，聲振林木藉丹田?！蔽覈糯穆晿费莩夹g就可以達到如此高超的境界，而現代更加科學的發聲方法反而不能再給人以如此的視聽感受，這難道是民族聲樂的退步嗎？由于現代社會科學進步的不斷發展，文化藝術也受到了科技的影響，許多藝術也逐漸失去了它的本真。反觀中國古代的民族聲樂就顯得簡單質樸很多，民族聲樂在不斷發展的同時也要保護傳統聲樂的優秀成果，才能不斷的傳承和發展。

“依字行腔、字正腔圓”是民族聲樂一直以來追求的根本。宋代張炎在《詞源》中也曾說：“腔平字側莫叁商，先須道字后還腔?！痹冻摗分杏涊d：“凡歌一句，聲韻有一聲平，一聲背，一聲圓。聲要圓熟，腔要徹滿?！泵鞔毫驾o在《曲律》中說：“曲有三絕：字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕?！庇纱丝梢?，咬字清晰是演唱歌曲的首要條件，字正也包括字準、字真和字純，通過技巧訓練把字頭、字腹、字尾準確地銜接起來。

“絲不如竹，竹不如肉”說明了人聲最能表達出情感，歌由心生，以情帶聲，聲情并茂才是最完美的藝術追求。一味地追求科學的發聲方法，而失去歌曲本身的情感是不能夠稱為完美的藝術，中國的戲曲演唱在情感表達方面是最深入人心的。中國戲曲中有生、旦、凈、末、丑各類角色，對于聲音的表達各有不同，各種情緒也不同。戲曲講究“說就是唱，唱就是說”，不是為了唱而唱，而是在塑造人物的過程中與角色融為一體，把角色唱的活靈活現才能吸引觀眾。

中國古代的聲樂藝術就已經認識到了氣息在歌唱中的重要性?！吧聘枵?，必先調其氣”，這是我國傳統聲樂理論中對歌唱呼吸的精辟論述。我國民族傳統聲樂原理中還強調“氣為聲之本，氣乃音之帥”?！胺驓庹?，音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭?！保惾旰狻墩f譚》）“氣催聲發，氣靠聲傳，無氣不發聲，發聲先調氣。”這些論述充分說明了氣息乃藝術歌唱之本，良好的歌唱呼吸是獲得美妙聲音的基礎，也就是現在最科學的是胸腹式呼吸，也叫橫隔膜聯合呼吸法。中國古代聲樂中所謂的“氣沉丹田”與西方聲樂藝術中的氣息運用有著十分相似的地方，都是將氣息作用在橫隔膜上，用胸腔、橫隔膜和腹肌相互配合進行呼吸和控制氣息的發聲方法。中國古代聲樂藝術理論已經達到了一定的高度，對現代民族聲樂藝術來說是一筆寶貴的財富，是傳承和發揚民族聲樂的寶貴資源。

20世紀以來，中國民族聲樂得到了大力的推廣，各地興辦藝術類院校，高校開辦藝術類專業，培養了大批的民族聲樂藝術人才，民族聲樂在政府的支持下得到了繁榮和發展。在繼承中國古代對于音色、吐字、氣息等聲樂表演技術理論、審美特征的基礎上，不斷探索，吸取養分，才能減弱外來文化對于我國民族音樂文化的沖擊，才能弘揚中國優秀的傳統民族藝術，譜寫新時代的篇章。

三、結語

中國古代民族聲樂技法對歌唱中如何運用氣息、咬字、行腔提供了十分科學的指導。依據這些寶貴的經驗，可以使我們當代的民族聲樂藝術更具有民族特色和韻味。研究中國古代民族聲樂技法是為了探索傳統與現實之間的練習，吸取古代聲樂技術的養分，有力地推動我國當代民族聲樂藝術的發展，同時也很好地繼承和保存了我國古代的音樂文化。

[1]趙璐．燕南芝庵《唱論》的研究綜述[J]．中國音樂,2009(03): 145-149．

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[3]國華,畢海燕．字腔·聲情·歌者——中國古代聲樂美學管窺[J]．天津音樂學院學報,2001(01):36-40．