淺談個(gè)性化聲樂演唱技巧

傅 蓉

（南京市玄武中等專業(yè)學(xué)校，江蘇 南京 210042）

淺談個(gè)性化聲樂演唱技巧

傅 蓉

（南京市玄武中等專業(yè)學(xué)校，江蘇 南京 210042）

聲樂是廣大人們?nèi)罕娮钕矏鄣囊魳匪囆g(shù)形式，其主要原因是聲樂具有較強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)大眾性。本文通過具體分析個(gè)性化聲樂演唱技巧，旨在幫助人們更加深入的了解聲樂的演唱技巧。

個(gè)性化；聲樂；演唱技巧

聲樂演唱技巧主要是由幾種特殊的演唱方法組合而成，其主要是根據(jù)演唱者通過變化演唱的聲音所形成的一種演唱規(guī)律。因此，在聲樂的演唱過程中需要演唱者有效結(jié)合自身的情感來表達(dá)作品的思想感情，才能夠用最優(yōu)美的聲音來感染聽眾[1]。下面就個(gè)性化的聲樂演唱技巧進(jìn)行具體分析。

一、歌唱時(shí)的氣息

氣息在歌唱演唱的過程中起著主導(dǎo)性的作用，需要巧妙的運(yùn)用腰部肌肉、小腹和橫隔膜，而不能夠只應(yīng)用胸、肩、背和口腔進(jìn)行發(fā)力。其中，在控制和保持氣息主要是由橫隔膜來進(jìn)行，所以不管聲音高還是聲音低，都需要依靠氣息來得到自由的伸展。我們通常所說的氣息要深，其意思就是需要將氣息合理的控制在身體的腹部處。只有始終將氣息保持往深處吸，才能夠保證氣息控制和氣息能力推動(dòng)更加充分。因此，在歌唱的過程中，需要盡量保持在放松的狀態(tài)。如果應(yīng)用喉嚨發(fā)力，其聲音將會(huì)出現(xiàn)不干凈的雜音，音色也并不純凈、不干凈，甚至還會(huì)出現(xiàn)唱破的情況。一旦出現(xiàn)這種情況，則需要演唱者強(qiáng)制自己用氣息來支持聲音，以便讓氣息保持流通。同時(shí)，在演唱發(fā)聲呼吸需要靈活利用呼與吸來控制和推動(dòng)氣息流動(dòng)，以便能夠發(fā)出更加豐滿而圓潤的聲音。然而，對于歌唱能量和氣息的控制、支持，聲音的集中，都只能夠使用流動(dòng)氣息才能夠達(dá)到良好的效果。

二、歌唱的行腔

我們在歌唱的過程中常常會(huì)發(fā)現(xiàn)音樂旋律在上行時(shí)，舌頭會(huì)出現(xiàn)較強(qiáng)的緊張感且會(huì)不自覺的向上抬起形成一定的窩溝，從而讓喉腔和口腔的整個(gè)空間狀態(tài)發(fā)生明顯的變化。這樣不但會(huì)影響到自身音質(zhì)的作用，而且還會(huì)影響到軟顎及口腔內(nèi)部的一些活動(dòng)、發(fā)聲的技能群體，從而嚴(yán)重影響到聲音的明朗或者隱蔽、清亮或者暗淡的色調(diào)。因此，各個(gè)機(jī)體在體內(nèi)活動(dòng)的過程中將逐步形成一種協(xié)調(diào)的關(guān)系，并不斷的操縱著各個(gè)共鳴體之間的變化形式，以保證歌唱協(xié)調(diào)、統(tǒng)一和自如。但是，歌唱者在局部控制自身的發(fā)聲器官時(shí)具有較大的難度性，其主要是因?yàn)闆]有任何想象中的力量能夠讓歌唱者將自身體內(nèi)的器官轉(zhuǎn)移到符合標(biāo)準(zhǔn)的位置上，從而難以與其他器官協(xié)調(diào)進(jìn)行[2]。因此，為了能夠更好的進(jìn)行聲樂演唱，則需要始終保持科學(xué)而有效的歌唱狀態(tài)，促使演唱者能夠更加準(zhǔn)確的把握聲樂演唱技巧。

三、特殊符號(hào)的演唱技巧

在大部分聲樂作品中最常見的就是樂譜中的延長、顫音、跳音、連音等具有標(biāo)記性的符號(hào)，而這些具有特殊性的記號(hào)能夠?yàn)槲覀兊穆晿费莩鎏硪欢ǖ纳屎颓楦小Ｒ虼耍诼晿返难莩^程中，準(zhǔn)確把握特殊符號(hào)的演唱技巧也是非常重要的。其中，大部分特殊符號(hào)是出現(xiàn)在歌曲的高潮或者是結(jié)尾的部分。同時(shí)，在一些歌劇的唱段中，則完全是依靠特殊的演唱技巧來突出聲樂演唱的魅力，以此保障演唱技巧的完美性，促使觀眾能夠在心靈上產(chǎn)生共鳴。

例如，歌劇《唐帕斯夸萊》的歌曲《姑娘的秋波》這首歌曲時(shí)由著名的女高音詠嘆調(diào)，也是屬于歌劇中諾麗娜·卡瓦蒂娜的一種女高音詠嘆調(diào)。因?yàn)檫@是一首具有較強(qiáng)代表性和表演性質(zhì)較強(qiáng)的歌曲，其在演唱的過程中能夠讓演唱者的演唱技巧能力得到更好的鍛煉。然而，在這首詠嘆調(diào)中包括著多種特殊記號(hào)，如顫音、滑音、連音、跳音、長椅音和短椅音、三連音等非常特殊的演唱手法。通過演唱這首歌曲不但能夠讓演唱者的語音更加干凈與利落，而且還能夠讓演唱者在演唱的過程中接觸更多特殊的記號(hào)，從而有效提升演唱者的聲樂演唱水平。

四、注重作品情感處理

聲樂演唱需要演唱者靈活應(yīng)用自身所掌握的演唱技巧來準(zhǔn)確表達(dá)作品的特殊情感，并有效結(jié)合自身的想象力和聯(lián)想力來將自身要表達(dá)的情感完美的呈現(xiàn)出來，以便聽眾能夠與作品的情感產(chǎn)生共鳴。因此，這便需要演唱者全面深入的熟悉演唱作品，并全身心的融入到作品描繪的情境和心境中，以便能夠更加準(zhǔn)確的進(jìn)行聲樂作品的情感處理。首先，演唱者需要具備較強(qiáng)的藝術(shù)想象力和塑造力。演唱者具備較強(qiáng)的藝術(shù)想象力能夠讓音樂作品將廣大聽眾快速帶入到作品創(chuàng)設(shè)的環(huán)境中，有效強(qiáng)化演唱者的情感思維。同時(shí)，演唱者為了能夠更好的表達(dá)出自己的演唱個(gè)性，則需要更加準(zhǔn)確的描繪出想象中的情感與畫面，并對各個(gè)感官進(jìn)行深入加工；其次，還需要強(qiáng)化演唱者的自我創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。為了能夠更好的檢驗(yàn)一個(gè)聲樂演唱者演唱的好壞，一個(gè)非常重要的評判標(biāo)準(zhǔn)就是看是否能夠完成對聲樂作品的自我創(chuàng)造力和想象力，所以這便需要演唱者對聲樂作品進(jìn)行科學(xué)合理的加工。但是，在加工的過程中不能夠扭曲作品的情感，也不能夠超出聲樂演唱作品創(chuàng)作尺度的合理范圍。例如，在進(jìn)行《送情郎》、《雙回門》等聲樂作品的演唱過程中，演唱者不但需要將東北地區(qū)的藝術(shù)特色表現(xiàn)出來，而且還需要合理的融入一些流行的時(shí)尚元素，并合理的加入獨(dú)特的顫音和個(gè)性發(fā)聲，將聲樂作品演唱推向新的藝術(shù)高峰，以此來獲得聽眾的認(rèn)可。

總之，在聲樂演唱的過程中，需要充分注重聲樂演唱練習(xí)與思考結(jié)合，合理應(yīng)用聲樂演唱技巧。因此，我們需要不斷進(jìn)行探索，逐步完善個(gè)性化的聲樂演唱技巧，讓方法、技巧和情感能夠完全的融入到聲樂演唱過程中，以便能夠更好的將聲樂作品的情感表現(xiàn)出來。■

[1] 王娜.試論合唱中聲樂演唱技巧的運(yùn)用[J].祖國,2017,04：80.

[2] 郭晉瑞.聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].戲劇之家,2017,03.