舞蹈創編與音樂的關系

陳建華

（浙江旅游職業學院，浙江 杭州 310000）

舞蹈創編與音樂的關系

陳建華

（浙江旅游職業學院，浙江 杭州 310000）

舞蹈主要是由肢體語言構成，但離不開音樂的點綴，可以說沒有音樂的舞蹈就像失去了靈魂，舞者可以通過音樂來創編舞蹈，通過肢體語言來更好地詮釋音樂，由此可見，舞蹈與音樂之間的關系是相輔相成的，在舞蹈的發展中，二者缺一不可。我國古代的“樂”，即包含音樂，同時也包含舞蹈，現如今，即使舞蹈被分割開來，也不影響音樂在舞蹈中占據的地位。本文從舞蹈的方式由音樂決定，舞蹈的激情由音樂決定，舞蹈與音樂之間相輔相成三個方面對舞蹈與音樂之間的關系進行闡述，希望對以后舞蹈的創編注重音樂的發展提供可參考性意見。

舞蹈創編；音樂；關系

現代社會中，舞蹈是一門單獨的藝術形式，在發展中，可以說是需要其他藝術的支持和幫助的，其中聯系最為密切的要數音樂藝術，音樂藝術在舞蹈的發展中占據重要的位置。舞蹈的主要表現形式是肢體語言，與此同時，另一種不可忽略的因素就是音樂，音樂的加入使得整個舞蹈的表演更加有節奏感，還具有一定的情感和韻味，變成一門綜合性較強的藝術形式。舞蹈的表演中，肢體語言表演與音樂的融合度越高，舞蹈給人的感染就會越強，最直接的結果就是作品成功，觀眾喜歡。

一、舞蹈的方式由音樂決定

中國文化博大精深，尤其是歷史文化，更是源遠流長輝煌燦爛，在這種歷史背景下，中國的各個民族之間形成了獨特的舞蹈，經過世世代代傳承流傳至今。各個民族的舞蹈雖說是千差萬別，但究其本源都是根據地方的音樂演變而來的，這足可以證明，音樂是可以單獨演奏的，但是舞蹈確是脫離不得音樂，正因如此，音樂是舞蹈重要的組成部分，可以毫不夸張地說，音樂是舞蹈的靈魂。因為，舞蹈是根據音樂的形式進行創編的，音樂為舞蹈提供基礎的結構，這也證明音樂決定舞蹈的表現方式。

在我國北方，有幾種比較典型的舞蹈。例如，朝鮮舞﹑蒙古舞等，其中較有代表性的就是延邊的朝鮮族舞蹈與蒙古族的舞蹈。朝鮮舞蹈多以即興發揮為主，有著幅度大的特點，表演者的動作與情緒和諧一致，其伴奏音樂也具有旋律優美，節奏多變的特點[1]。朝鮮族舞蹈的主要形式有農樂舞﹑劍舞﹑假面舞﹑長鼓舞﹑扇舞﹑扁鼓舞﹑拍打舞等，其中比較有名的是農樂舞﹑假面舞以及長鼓舞。農樂舞源于朝鮮族古代的狩獵和祭祀活動，后發展成為農事勞動中的自娛性舞蹈形式。農樂舞的伴奏音樂由12段曲調組成，音樂歡快熱烈，舞蹈風趣活潑，舞者隨著音樂進行舞動。由此可以看出，舞蹈的形式是由音樂決定的。再例如，蒙古舞蹈。蒙古族舞蹈多是熱情豪邁﹑節奏明快﹑溫婉含蓄的舞蹈，這與蒙古族的音樂密不可分，蒙古族的歌曲多以曲調高亢悠遠﹑聲音渾厚而聞名，其內容相當豐富，有贊揚山川草原的﹑有書寫嫁娶和愛情的﹑有描述英雄人物事跡的﹑還有贊嘆雄性翱翔﹑駿馬奔騰的等。其中最著名的要數安代舞和筷子舞。安代舞是由舞蹈和演唱兩個部分組成，主要特征就是沒有樂器進行伴奏，舞者隨歌而動。因此，安代舞的舞蹈動作相對較簡單，其音樂風格比較獨特，曲調韻味深厚且宛轉悠揚，有很強的感染力。

二、舞蹈的激情由音樂決定

激情可以決定舞者在跳舞時的動作是否優美和狀態是否良好，是舞者向觀眾展現的一種情緒，一個好的舞者，在舞蹈時可以應用肢體語言和面部表情向觀眾展現激情，在音樂的影響下，激情是由內而外展現的。例如，在我國吉林省延邊朝鮮族自治州與黑龍江﹑遼寧等地的朝鮮族聚住區中，朝鮮音樂可以分為分舞曲﹑民謠﹑四樂﹑唱劇（戲曲音樂）﹑盤嗦里（說唱音樂）五大類。這些民樂具有鮮明的地域民族特征，其音調非常獨特，風格非常奇異，色彩十分多變，具有典型的農耕氣息[2]。再例如，蒙古族的音樂可以分為宗教音樂﹑古典音樂與民間音樂三大類，這些音樂都具有旋律優美﹑感情深厚﹑草原氣息濃厚的民族風格，蒙古族的“呼麥”，是典型的蒙古族專有的演唱藝術，在演唱時，要運用特殊的技巧，可以一人唱出兩個聲音，由口腔發出的高亮的泛音，由聲帶發出低沉的基音。在蒙古族特有的音樂中，編排蒙古族特色的舞蹈，在深沉的感情和優美的旋律中展現出濃厚的草原氣息，舞者在舞蹈的時候，受到音樂的感染，更加能展示出舞蹈中具有的激情。

三、舞蹈與音樂之間相輔相成

音樂的發展對于舞蹈文化的發展有著不可替代的推動作用，舞蹈不論是在創作中，還是在舞者的演繹過程中都離不開音樂，音樂具有很強的節奏感，舞蹈雖然主要的組成形式是肢體動作，但其節奏完全來源于音樂，如果沒有音樂的點綴，那么舞蹈也就失去了其原有的節奏感，由此可以看出，舞蹈與音樂都具有節奏感，這是二者的相同之處，也是二者聯系的基礎。好的音樂是舞蹈受歡迎的基礎，在作曲家進行作曲的時候，會給音樂留下一定的空間用來對舞蹈的創編，與此同時，音樂與舞蹈的具體演奏過程中，會表現出一致性﹑和諧性等特點，其相互融合﹑相輔相成﹑缺一不可的關系更加說明在舞蹈的表演中，音樂是不可缺少的部分。這一點在我國的民族舞蹈中體現尤甚。例如，蒙古族的摔跤舞，舞者跟隨音樂的節奏起舞，此舞蹈的肢體表達形式主要是摔打﹑地空旋轉﹑前后跳躍以及雙滾等，動作豪放且具有一定的幽默性。這種舞蹈的伴奏采用的是節奏感較強的音樂，使舞者的肢體語言與音樂進行更好的融合。再例如，朝鮮族的長鼓舞，是朝鮮族男女身挎長鼓表演的道具舞蹈，其男性舞者舞風瀟灑，女性舞者舞風優雅，主要的表演形式為獨舞﹑雙人舞和群舞，廣泛流傳于朝鮮族地區，因其音樂節奏為“古哥里”，且具有曲調多樣的特點，使舞者更好地將舞蹈與音樂融合在一起。做到舞蹈與音樂之間真正的相輔相成。

四、結論

綜上所述，音樂與舞蹈雖是兩種藝術表現形式，但究其本源，確是密不可分的，兩者之間相輔相成，音樂的發展帶動舞蹈，舞蹈的發展也帶動著音樂。除此之外，舞蹈的方式和激情都是由音樂決定的，兩者有機結合，相互依存，共同發展，在促進藝術進步的同時，也增加了人們的審美能力，緩解人們因工作和生活帶來的壓力，促進音樂和舞蹈的共同發展。

[1]吳司祺.舞蹈創編中的地方戲舞蹈元素運用論析——以秀山燈舞為例[J].戲劇之家,2015(12):144,161.

[2]劉雪濤.新時代民間舞蹈的創編與訓練——評《中國民間舞蹈創編與訓練》[J].當代教育科學,2015(06):70.

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