和弦外音的運(yùn)用特點(diǎn)

歐槐順

（安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

和弦外音的運(yùn)用特點(diǎn)

歐槐順

（安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

對(duì)于學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論的人們來說，無論是在最開始學(xué)習(xí)四部和聲寫作的練習(xí)中，還是在后期作品創(chuàng)作的實(shí)踐中，和弦外音的運(yùn)用都是十分重要的。在具體的實(shí)踐過程中，運(yùn)用和弦外音能避免和弦頻繁的交替帶來的雜亂和弦色彩，也能帶來和弦本身不具有的新的音響。文章內(nèi)容包括和弦外音的分類，和弦外音與織體，和弦外音的運(yùn)用三個(gè)部分，希望通過研究論述，能對(duì)認(rèn)知和理解和弦外音有所啟示。

和弦外音；織體；運(yùn)用

一、和弦外音的分類

和弦外音是多聲部音樂中重要的組成部分，它形成與聲部運(yùn)動(dòng)的過程中，根據(jù)在音樂中所處的節(jié)拍和音節(jié)的強(qiáng)弱位置，可分為強(qiáng)拍和弦外音和弱拍和弦外音兩種。強(qiáng)拍和弦外音分別為延留音和倚音兩種（倚音有單倚音和雙倚音，多倚音）；弱拍和弦外音有經(jīng)過音，輔助音，先現(xiàn)音和跳進(jìn)輔助音（也可稱為換音）四種。如果對(duì)這些進(jìn)行更為細(xì)致的劃分，經(jīng)過音有自然經(jīng)過音和半音經(jīng)過音，輔助音有自然輔助音，半音輔助音和環(huán)繞輔助音，跳進(jìn)輔助音有單跳進(jìn)輔助音雙跳進(jìn)輔助音。

二、和弦外音與織體

我們?cè)趧倢W(xué)習(xí)和聲寫作時(shí)，對(duì)和弦外音的處理僅僅只考慮在旋律聲部中，過多注重和弦的縱向完整和橫向序進(jìn)，和聲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)造成音響色彩單調(diào)。但通過分析各種作品發(fā)現(xiàn)，作品中各個(gè)聲部中都會(huì)有和弦外音的存在，我們可以通過實(shí)際分析進(jìn)而總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)今后的實(shí)際寫作與創(chuàng)作。

和弦外音在各個(gè)聲部中的存在與音樂的織體密切相關(guān)，織體根據(jù)不同聲部數(shù)目可分為兩大類，即單聲部織體和多聲部織體，而多聲部織體依據(jù)其各聲部的相互關(guān)系，又分為和聲織體(主調(diào)織體)、復(fù)調(diào)織體以及和聲—復(fù)調(diào)綜合織體三種類型。和聲織體是織體中最常用的一種，下面我們僅從這一方面來闡述。

和聲織體的組成結(jié)構(gòu)因素可以分為三個(gè)層次，分別為旋律層，和聲層以及低音層。它們?cè)谝魳分锌梢匀齻€(gè)層次并存，可以兩兩組合（旋律層與和聲層），也可以只有旋律層等。除了低音層外，其他的音層的高低位置是可以互換的，例如，三個(gè)層次并存時(shí)旋律層在中間，兩層次時(shí)旋律層在下方（這種情況較為少見）。

三個(gè)層次的劃分及組合方式還可以進(jìn)行更細(xì)小的劃分，即每個(gè)層次中的聲部組合。實(shí)際上在具體的音樂中，和聲層中聲部的組合達(dá)兩個(gè)或兩個(gè)以上有很多，甚至可以出現(xiàn)在旋律的上下方構(gòu)成兩個(gè)層次。旋律層形態(tài)通常是八度重復(fù)和三六度加厚以及旋律的縮減，加花和副旋律等等。至于低音，出現(xiàn)層的結(jié)構(gòu)比較少，常見的形態(tài)有八度重復(fù)等各種音型化結(jié)合，考慮到低音的本身色彩屬性和泛音列的原理，要避免低音密集結(jié)合在一起，以免造成音響色彩的渾濁。

三、在西方音樂史中不同時(shí)期的運(yùn)用特點(diǎn)

在多聲音樂發(fā)展的歷史中，在不斷在追求各種緊張刺激的音響色彩時(shí)，和弦的使用也趨于豐富，和弦外音的運(yùn)用也越來越自由。在西方音樂史中，從文藝復(fù)興時(shí)期到浪漫主義時(shí)期，每個(gè)時(shí)期的和弦外音運(yùn)用既相互聯(lián)系也有所區(qū)別。

文藝復(fù)興時(shí)期聲部橫向運(yùn)動(dòng)只是產(chǎn)生三和弦，和弦外音的使用嚴(yán)格建立在固定的和聲節(jié)奏之上，延留音是人們所慣用的，不用不協(xié)和直接碰撞的倚音，先現(xiàn)音還未出現(xiàn)，和弦外音不能連續(xù)運(yùn)用。值得一提的是延留音的用法，延留音的預(yù)備必須從較強(qiáng)的節(jié)拍位置下行解決，不可以解決在弱拍上，可以裝飾解決。不協(xié)和音的碰撞在和弦外音的情況下是可以的，和弦外音和下方和弦音形成的平行五度要小心使用。

巴洛克時(shí)期主調(diào)音樂蓬勃發(fā)展，節(jié)奏運(yùn)用單一，和弦外音使用開始廣泛運(yùn)用，各個(gè)聲部充斥著豐富的和弦外音，調(diào)性可以轉(zhuǎn)換并由調(diào)式與功能和聲支持，不再要求橫向運(yùn)動(dòng)中只產(chǎn)生三和弦，可以運(yùn)用七和弦和附屬和弦。延留音依舊使用頻繁，倚音和先現(xiàn)音開始運(yùn)用。在快速進(jìn)行中，倚音可以不進(jìn)行預(yù)備，直接用跳進(jìn)輔助音解決，也可以上行小二度解決，跳進(jìn)引入倚音較少，往往是下行級(jí)進(jìn)解決。

古典主義時(shí)期大小調(diào)功能和聲體系已經(jīng)完全成熟，主調(diào)音樂風(fēng)格占絕對(duì)性優(yōu)勢(shì)。這個(gè)時(shí)期音樂調(diào)性鮮明，所用到的和弦全部都是能夠建立鮮明調(diào)性的，對(duì)建立調(diào)性無益的和弦?guī)缀醪挥茫怀Ｓ玫母逼吆拖規(guī)缀醪挥谩Ｋ裕覀冊(cè)诜治龊蛯懽黝愃骑L(fēng)格作品時(shí)，一定要正確的去區(qū)分高疊置和弦的疊置音與和弦外音的聯(lián)系，而不是一味的把出現(xiàn)的音去拼湊成單個(gè)和弦。

浪漫主義時(shí)期是思想和個(gè)性迅速發(fā)展的時(shí)期，不同作曲家隨著國(guó)家、民族、地域的不同，建立音樂的音階基礎(chǔ)、和聲手法、調(diào)式調(diào)性等方面也有所不同。總的來說，這個(gè)時(shí)期音樂更多是表現(xiàn)出自然感情的沖動(dòng)，曲式體裁逐漸豐富，雖然占統(tǒng)治地位的還是傳統(tǒng)大小調(diào)體系，但是調(diào)性開始慢慢擴(kuò)張，和弦種類的運(yùn)用異常豐富，和弦外音的使用類型和形式也多種多樣，其目的都是為追求新的音響色彩而存在。

四、結(jié)語

和弦外音的分類和運(yùn)用在很多和聲教材中均有介紹，鑒于這個(gè)基礎(chǔ)之上，文章對(duì)和弦外音的有關(guān)方面進(jìn)行了闡述，尤其是和弦外音在各個(gè)時(shí)期的運(yùn)用特點(diǎn)的說明，希望在以后分析相對(duì)應(yīng)時(shí)期的作品時(shí)有所幫助。要注意的是，和弦外音的運(yùn)用千變?nèi)f化，我們?cè)诜治鲎髌窌r(shí)，應(yīng)該注重作品的實(shí)質(zhì)反饋，善于對(duì)比和總結(jié)，體會(huì)其中的細(xì)微差別，這樣才能真正把握好和弦外音。■

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[3] 于蘇賢.復(fù)調(diào)音樂教程[M].上海:上海音樂出版社,2001,5.

[4] 楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京:人民音樂出版社,1995,6.

[5] 于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2003.

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