柴可夫斯基套曲四季的旋律特色和演奏技巧

鄭 婷

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450000）

四季的主要內(nèi)容是一年12個(gè)月中所發(fā)生的相關(guān)事情，作者使用音樂(lè)的方式將其中包含的故事情節(jié)全面呈現(xiàn)了出來(lái)，其中包含的浪漫主義特點(diǎn)非常的濃厚。柴可夫斯基在進(jìn)行具體的創(chuàng)造過(guò)程中，加入了自身大量的想象力，從而將其中包含的俄羅斯人文風(fēng)情全面展現(xiàn)了出來(lái)，給欣賞的觀眾帶來(lái)了非常大的沖擊力。

一、柴可夫斯基套曲四季的旋律特色

（一）旋律風(fēng)格特色

四季在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，旋律主要是以俄羅斯民間的舞蹈和民歌為根本而展開(kāi)的，含有較為濃厚的俄羅斯民間特色和生活氣息，通過(guò)旋律的起伏變化，將作者心中非常強(qiáng)烈的民族精神全面展現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)旋律中包含的節(jié)奏、音色、和聲關(guān)系等相關(guān)的因素，將整個(gè)作品具體的內(nèi)涵等全面展現(xiàn)了出來(lái)。

（二）旋律民族風(fēng)格

柴可夫斯基在進(jìn)行四季的創(chuàng)作時(shí)，就是以俄羅斯民族特征為基礎(chǔ)而展開(kāi)的創(chuàng)作，因此，四季的音樂(lè)旋律中包含有較為豐富的民族風(fēng)格。例如對(duì)于六月這個(gè)曲目，在進(jìn)行演奏時(shí)，其開(kāi)始階段主要是小調(diào)音階，將整個(gè)作品中包含的俄羅斯民間音樂(lè)特征中常用的小調(diào)展現(xiàn)了出來(lái)，更加準(zhǔn)確地將其中包含的俄羅斯民族性格。隨著演奏的進(jìn)行，作者將上行音階旋律加入到了其中，整個(gè)音樂(lè)變的更加悠長(zhǎng)，速度也更加緩慢，為了將作品中所包含的“水”的情景展現(xiàn)給大家，在旋律中加入了延長(zhǎng)記號(hào)的方式，給人們帶來(lái)了較大的想象空間。還有在進(jìn)行作品的再現(xiàn)時(shí)，作者通過(guò)將左旋律轉(zhuǎn)變?yōu)榉纸獾姆绞剑沂致暡啃纬闪撕魬?yīng)，從而將整個(gè)水波蕩漾的情景給聽(tīng)眾展現(xiàn)了出來(lái)。在演奏進(jìn)行到九十個(gè)小節(jié)時(shí)，又出現(xiàn)了一個(gè)呼應(yīng)旋律，將整個(gè)音樂(lè)畫(huà)面中所含包含的元素實(shí)現(xiàn)了完美有效融合，給人們營(yíng)造出了一個(gè)非常迷人的畫(huà)卷。由于四季中一共包含了12個(gè)作品其具體的旋律包含的類型也相對(duì)較多，需要在練習(xí)的過(guò)程中準(zhǔn)確把控，才能將四季作品更好展現(xiàn)出來(lái)。

二、柴可夫斯基套曲四季的演奏技巧

（一）做好對(duì)速度的準(zhǔn)確把控

在四季這個(gè)作品當(dāng)中，并無(wú)速度較快的速度標(biāo)記，多數(shù)情況下其中的速度是稍快，這主要是由于作者在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)于音樂(lè)具體的旋律把控有著較高要求的體現(xiàn)。例如對(duì)于俄羅斯的1月，其天氣非常寒冷，這時(shí)在進(jìn)行演奏時(shí)，觸鍵的方式應(yīng)當(dāng)緩慢，從而給人們帶來(lái)更加溫暖的感受，從而使人們?cè)谶M(jìn)行音樂(lè)的傾聽(tīng)時(shí)，在自身的腦海中展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)俄羅斯的實(shí)際生活情況。特別是在其A段開(kāi)始進(jìn)行演奏的時(shí)，演奏得到的聲音應(yīng)當(dāng)盡量保持在一個(gè)水平上，演奏者的手腕應(yīng)放松，這樣演奏得到的聲音會(huì)給人們一種柔美而不生硬的感覺(jué)。再如在進(jìn)行五月的演奏時(shí)，作者主要想表達(dá)的意思是清靜，這就要求在具體演奏的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)采用慢三拍的演奏方式，注意演奏的過(guò)程中千萬(wàn)不能出現(xiàn)搶拍的情況，給整個(gè)演奏營(yíng)造出一個(gè)較好的寧?kù)o氛圍。

（二）做好對(duì)力度的控制

在進(jìn)行四季的演奏時(shí)，對(duì)于力度有著較高的要求。主要是作者柴可夫斯基對(duì)于音樂(lè)作品的內(nèi)心感受有著較高的要求。力度的合理控制可以將四季音樂(lè)作品中所包含的具體內(nèi)涵更好展現(xiàn)出來(lái)。在具體演奏的過(guò)程中，對(duì)于力度的控制應(yīng)當(dāng)多方面注意，例如，在進(jìn)行五月的演奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)多采用一些慢觸鍵的方式來(lái)完成演奏，同時(shí)為了得到一個(gè)對(duì)中部聲部實(shí)現(xiàn)弱化的效果，演奏者應(yīng)當(dāng)使用小指將聲部線條突出出來(lái)。在對(duì)音色進(jìn)行控制時(shí)，對(duì)踏板力度的控制應(yīng)當(dāng)盡量的弱，從而將整個(gè)作品中包含的寧?kù)o悠閑的氛圍給聽(tīng)眾展現(xiàn)出來(lái)，在這種的音樂(lè)環(huán)境中人們非常容易想到五月俄羅斯夜晚的寧?kù)o。再如在進(jìn)行九月演奏時(shí)，主要描繪的是一種俄羅斯獵人使用槍獵殺獵物的場(chǎng)景，在具體演奏的過(guò)程中，在觸鍵時(shí)應(yīng)當(dāng)做好平穩(wěn)堅(jiān)實(shí)，從而將獵殺過(guò)程中輝煌的氣勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造出一種宏偉磅礴的大場(chǎng)景，需要在演奏過(guò)程中，盡量將大臂放松，保證整個(gè)手臂所有的關(guān)節(jié)均處于放松的狀態(tài)，從而更好實(shí)現(xiàn)與踏板之間的有效配合，通過(guò)音樂(lè)將整個(gè)音樂(lè)所蘊(yùn)含的場(chǎng)面展現(xiàn)給聽(tīng)眾。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上分析，柴可夫斯基給整個(gè)人類音樂(lè)所帶來(lái)的貢獻(xiàn)是非常鮮明的，尤其是其創(chuàng)作的獨(dú)特音樂(lè)類型，蘊(yùn)含他較為豐富的生活體驗(yàn)，不僅展現(xiàn)出整個(gè)俄羅斯當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，同時(shí)其中包含的音樂(lè)風(fēng)格多樣，是感情與藝術(shù)的全面有效融合，將整個(gè)音樂(lè)的魅力全面展現(xiàn)給了大家，因此，我們?cè)谶M(jìn)行音樂(lè)學(xué)習(xí)與練習(xí)的過(guò)程中，對(duì)于四季這個(gè)作品，應(yīng)當(dāng)對(duì)于其中歐諾個(gè)包含的旋律和演奏技巧等投入大量的精力，從而更為準(zhǔn)確把控其中包含的音樂(lè)內(nèi)涵。

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