古箏演奏中傳統作韻技巧的運用體現

劉 玥

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

古箏演奏中傳統作韻技巧的運用體現

劉 玥

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

古箏是我國古老的彈撥樂器之一，在我國古典音樂的演奏中有著不可或缺的地位，與其他彈撥樂器演奏相比，古箏演奏最大的不同點在于其獨特的左手作韻的演奏方式，這種演奏方式為其增添了更大的藝術魅力。俗語“左手是古箏的魂”，這句話形象地描述了古箏左手作韻的獨特演奏技法。通過右手的彈撥發(fā)音和左手的按弦潤色，互相組合可以使古箏彈奏出風格迥異的曲子。但是，隨著現代音樂的不斷發(fā)展，很多新興樂器對于古箏的發(fā)展造成了很大的沖擊和挑戰(zhàn)，在當代音樂中延續(xù)和傳承古箏的傳統作韻技法尤為重要，已成為傳統音樂發(fā)展必須考慮的問題。

古箏演奏；作韻技法；運用體現

一、傳統作韻技法

古箏作為我國古老的民族彈撥樂器之一，隨著時代的變遷，古箏的演奏技巧和方法也在不斷變化和發(fā)展，最終形成了古箏獨特的左手作韻的演奏方式。根據不同的音樂風格的需要，通過這種演奏方式對音色進行潤色，能夠彈奏出更加優(yōu)美悅耳的旋律，讓聆聽者能夠感受到音樂旋律的優(yōu)美﹑細膩和溫柔。在古箏的演奏和學習中，最難掌握的是古箏的韻味，但這也是古箏的特色所在，使得古箏演奏更加豐富多彩。正是由于作韻技法的使用，才使得古箏將樂曲的韻味和獨特風格表現出來。通過作韻技法的改變，可以彈奏出千變萬化的音樂旋律，正因為這種韻味無法通過語言來描述，才使得不同地區(qū)的古箏演奏方式也具有很大的差異。我國幅員遼闊，少數民族眾多，由于不同民族和地區(qū)的地域環(huán)境和文化背景的不同，自然而然形成了當地獨特的﹑個性鮮明的音樂形式，古箏的作韻技法也同樣如此，在不同地區(qū)形成了不同流派的演奏方式。

二、傳統作韻技法的作用

古箏在我國具有很悠久的歷史，通過兩千多年的洗禮，古箏的演奏技巧和方法也不斷變化和發(fā)展，最終形成了獨具特色的演奏方式。古箏的音樂表現方式有很多，作韻是其中一種，通過作韻，可以改變音樂的音調，聆聽者通過音樂的高低起伏可以感受到音韻微妙和細膩的變化。在樂曲的演奏過程中，最重要的是做到心眼手耳的結合和平衡。古箏有很多傳統的作韻技法，其中最主要的是顫﹑滑﹑按﹑揉﹑吟，在古箏的演奏過程中通過作韻技法的使用，可以使得音樂更加細膩﹑柔美，充滿節(jié)奏感。同時可以將演奏者的真實情感表達出來，將音樂的內涵呈現出來。韻味是古箏的靈魂，沒有了韻味，古箏的演奏也就失去了特色，但這同樣也是最難表達的部分，然而通過作韻技法則最能將古箏的韻味表達出來，演奏者只有提升個人修養(yǎng)，帶著自身的真實情感去演奏，才能將古箏的韻味慢慢表達出來。

三、古箏傳統作韻技巧的主要體現

我國傳統音樂演奏的最高形態(tài)是“韻”的表達，同時“韻”也是傳統音樂的精髓和靈魂。古箏的歷史悠久，在我國古代無論是文人墨客的創(chuàng)作還是宮廷文化中都扮演著很重要的角色，同時也影響著我國古代的民間文化。古箏的演奏吸收了很多傳統的演奏技法，同時也借鑒西洋樂器和其他民族樂器的演奏方法，結合自身樂器的特性，逐漸衍生出很多新的演奏技法。古箏演奏技法的發(fā)展和變化是必然的，不是偶然的結果，因為隨著人們社會文化生活的不斷變化，各種文化互相碰撞結合，不斷變化的聽眾等諸多因素都會導致古箏演奏技法變化。

古箏通過漫長的歷史發(fā)展，其演奏技法不斷改變和發(fā)展，最終形成了獨有的演奏經左手作韻技巧，這種左手作韻技巧主要是通過演奏者左手指法（顫﹑滑﹑按﹑揉﹑吟）的改變將音樂表達出來，左手作韻技巧是古箏演奏的基礎，沒有了作韻技巧，古箏演奏也就失去了靈魂。經過很多代古箏演奏者的不斷努力，古箏的傳統作韻方式已經達到了較高的水平，逐漸形成了古箏特有的“左手主韻﹑右手主聲”的演奏方式。“韻”的演奏是古箏最主要的演奏表現方式，具體方法是演奏首先將左手放在箏碼的左側，按下古箏的琴弦，然后通過左手指法的改變，彈奏不同的音調﹑音高和樂音，互相組合出千變萬化的音律，讓聆聽者聽到變化多端﹑抑揚頓挫﹑委婉細膩的音樂。

四、傳統作韻技巧在現代古箏演奏方法中的應用

在我國歷史的長河中，古箏作為傳統樂器具有舉足輕重的歷史地位。傳統的古箏曲具有十分濃郁的傳統韻味，不同時代的演奏者可以賦予傳統古箏曲不同的時代特點和個人的感情色彩。在現代的古箏演奏中，通過有效的運用傳統的演奏技巧可以提升古箏演奏的品質，深刻表達古箏演奏文化的精髓和內涵。

首先，左手的“顫﹑滑﹑按﹑揉﹑吟”是古箏演奏的基本指法，這種指法的運用可以起到美化和修飾的作用，在現代的古箏演奏過程中，引用傳統的古箏演奏指法，可以起到很好的“以韻補聲”的演奏效果。例如，左手演奏的基本技法可以充分運用在箏曲《四段錦》的演奏過程中，這樣可以引起聆聽者強烈的情感共鳴。

其次，現代的古箏演奏方法與傳統的古箏演奏方法相比有了很大的發(fā)展和創(chuàng)新，但是傳統作韻技巧仍然保留了下來，可見作韻技巧的重要性。在我國改革開放的初期，受到很多西洋樂器的影響，再加上現代人對于古箏審美的變化，古箏的演奏方法發(fā)生了很大的變化，但是傳統作韻技巧并沒有受到影響，仍然保留了下來。例如古箏名曲《寒鴉戲水》，隨著時代變遷，在演奏方式上有了很大的創(chuàng)新，但是傳統的古箏作韻技法在其演奏過程中仍然能夠看到。

在演奏七聲音階的半音和偏音的時候，傳統古箏演奏可以通過五聲音階定弦的按弦等方式進行演奏，但是這種演奏方式已經不能滿足很多現代古箏作品的需求。在現代古箏作品的演奏過程中，不一定要按照五聲音階來進行定弦，演奏者可以根據自己的實際需要進行調整。然而很多古箏曲需要通過傳統古箏演奏定弦來將作品的意境來表現出來，例如古箏曲《箜篌引》，這首古箏曲屬于特定陰列定弦，只有通過定弦才能將作品的幻想意境表達出來。隨著古箏調式的創(chuàng)新和發(fā)展，古箏音樂已經進入了全新的發(fā)展領域，創(chuàng)作領域和創(chuàng)作來源也更加廣闊和多元化，這就為現代古箏作品的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎，未來古箏音樂的發(fā)展會更加繁榮。

[1]嚴蕊.淺析箏曲演奏作韻技法及創(chuàng)新[J].戲劇之家(上半月),2014(06).

[2]劉娜.論古箏演奏技巧的運用與發(fā)展創(chuàng)新——幫助高職學生了解并認識古箏的演奏技巧與創(chuàng)新[J].遼寧高職學報,2003(05).

[3]鐘文敏.古箏的演奏技巧和欣賞方法[J].曲靖師范學院學報,2003(04).

J632

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劉玥（1992—）女，河北石家莊人，吉林藝術學院在讀研究生，研究方向： 音樂表演古箏。