清初王原祁摹古繪畫思想之“宋法”探析

胡素云

摘 要：中國山水畫自魏晉發(fā)展至清，漸趨“摹古”之風(fēng)，以王原祁的繪畫理論為例，類“仿某家”的畫論則則皆是，在中國近現(xiàn)代畫壇履受批評認為不夠創(chuàng)新；但是筆者觀察到王原祁在他的《麓臺題畫稿》中提出“要仿元筆，須透宋法，宋人之法一分不透，則元筆之趣一分不出”思想，“宋法”，可理解為宋代的“理學(xué)”文化和“文人畫”思想。以“宋法”為依據(jù)，分析王原祁的《雨窗漫筆》和《麓臺題畫稿》，從文化精神、繪畫思想，及其對后世繪畫思想的影響等各方面探析王原祁“摹古”繪畫思想存在的價值和意義。

關(guān)鍵詞：王原祁；摹古；宋法；繪畫思想

一、宋、清兩朝文化思想分析

宋代（公元960-公元1279年）上承五代十國，下啟元朝，分為北宋和南宋兩個時代，南宋是偏安衰亡時期。宋代是中國歷史上的黃金時期，政治、經(jīng)濟、文化各個方面都出現(xiàn)空前繁榮的景象。北宋初期，宋太祖重文輕武的政策使文人在宋朝的地位很高，文學(xué)上優(yōu)秀的文人輩出，此時理學(xué)興起，由北宋“二程”和南宋朱熹發(fā)明的理學(xué)思想是以孔孟儒學(xué)為宗，吸收道、佛，將天理、仁政、人倫、人欲統(tǒng)一起來產(chǎn)生的新的“儒學(xué)”思想，核心范疇是“理”，提倡認為理或天理才是萬物自然和人類社會生存的法則，理是事物的規(guī)律，是倫理道德的基本準(zhǔn)則，宋代的“理學(xué)”也是在恢復(fù)孔孟哲學(xué)的三綱五常倫理道德，宋代“二米”的“平淡天真”的繪畫思想和儒學(xué)強調(diào)的“柔”“淡”理念也不無關(guān)系。

清代（公元1636-公元1912年）是由滿族人建立的中國封建社會上最后一個大一統(tǒng)王朝。清初統(tǒng)治者為防止明朝遺民“反清復(fù)明”，采取一些懷柔籠絡(luò)政策，拉攏文人士大夫，并大力提倡朱程理學(xué)，宣揚綱常名教，使人們從意識形態(tài)上為統(tǒng)治階級服務(wù)，削弱人們的反抗意識。康熙皇帝強調(diào)尊儒重道，承襲前朝的八股科舉制度，朱程理學(xué)成為儒學(xué)正統(tǒng)，此時朝野上下都沉浸于清真雅正的審美風(fēng)格，文學(xué)上兼唐、宋諸家風(fēng)格，講究陰陽剛?cè)幔囆g(shù)為政治服務(wù)，表現(xiàn)的都是典雅醇正、清淡秀潤、溫潤平和的“中和”之美，四王的典雅精致、清淡溫潤的山水畫和統(tǒng)治階級的審美情趣一拍即合，王原祁一生供奉內(nèi)廷，曾為康熙皇帝繪制《萬壽盛典圖》，并被康熙帝題字“圖畫留與后人看”，名聲大振。

二、儒學(xué)和理學(xué)思想的相互交織

儒家思想是由孔子創(chuàng)立，以“仁”為核心的強調(diào)尊卑等級的理論體系，提倡德政、禮治和人治，強調(diào)道德感化，儒家思想對封建社會的影響很大，被封建統(tǒng)治者長期奉為正統(tǒng)思想；理學(xué)把“理”或“天理”視為哲學(xué)的最高范疇，要求人們在心中去發(fā)現(xiàn)真、善、美，達到自我完善。朱熹認為天理是構(gòu)成人的本質(zhì)，體現(xiàn)為“三綱五常”的道德規(guī)范，朱熹認為美是給人以美感的形式和道德的善的統(tǒng)一，與孔子的“盡善盡美”哲學(xué)思想如出一轍。

程朱理學(xué)與封建宗法制度、封建道德倫理緊密結(jié)合在一起，將儒家的社會、民族、倫理道德和個人生命信仰理念構(gòu)成系統(tǒng)的哲學(xué)信仰體系，使其邏輯化、抽象化、真理化，儒學(xué)走向政治哲學(xué)化，精致完整的理論體系為封建統(tǒng)治者提供理論指導(dǎo)，符合上層專制需要，在南宋時期成為官方哲學(xué)，強化了三綱五常，經(jīng)元到明清成為國家的統(tǒng)治思想，影響至深。

三、王原祁繪畫思想分析

王原祁（1642-1715年），字茂京，號麓臺，江蘇太倉人。清初畫家，一生供奉內(nèi)廷，思想上偏重于儒家思想，著有繪畫理論《雨窗漫筆》《麓臺題畫稿》。繪畫主推元人意氣，繼承黃子久兼諸家筆墨，強調(diào)“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”，認為要得“元氣”須透宋法，在他的畫論中有很多表現(xiàn)他在學(xué)習(xí)過程中虛心求學(xué)、尊敬謙卑的心態(tài)，王原祁“眷眷下問”，并認為自己“鈍拙”，不敢居高位，弱冠時極力揣摩繪畫之道至年老時才覺“功力稍進”，如“沛翁以政事鉅公……每見必眷眷下問，余雖鈍拙，不敢自匿，竭其薄枝技，幸有以教之。《麓臺題畫稿》”。王原祁還主張山水畫有“龍脈開合”“正斜賓主”之勢，如“畫中龍脈開合起伏，古法雖備，未經(jīng)標(biāo)出……龍脈為畫中氣勢，源頭有斜有正，有渾有碎，有斷有續(xù)，有隱有現(xiàn)，謂之體也。《雨窗漫筆》”，這與宋代郭熙的“君臣上下”思想不謀而合。

在王原祁看來，繪畫不僅僅只是一種技藝，它同圣人經(jīng)典一樣， “畫雖一藝，而氣合書卷，道通心性……宋元諸家，俱有源委，其所投贈，無不寄托深遠，仿其意者，曠然有遐思焉，而后可以從事。《麓臺題畫稿》”，圣人之道在山水中，君子通過山水畫可以寄托意蘊，表達在朝的“林泉之志”。他在強調(diào)“摹古”的同時也兼法自然，追求平淡天真的境界，為山水畫唯有理趣兼到，神逸相俱，才是上品，反對“竊取氣機，刻意模仿”，追求理趣兼得，三昧其中，只有在不斷的磨練中才能達到神韻之致，無論是摹古還是師法自然，都不是一蹴而就的。從王原祁的諸多理論中可以看出，王原祁對于只知筆墨而不解其意的畫家嗤之以鼻，切須戒之，王原祁“學(xué)古創(chuàng)新”，希望恢復(fù)古人提出的山水畫當(dāng)有“效異版圖”“得圣人之道”“抒發(fā)林泉之志”的價值。

四、“宋法”在中國山水畫中的地位和影響

從兩朝文化思想背景中可以看出，宋清兩代所崇尚的“法”在文化思想上就是崇儒重道，講求嚴(yán)格的尊卑制度，而藝術(shù)上講求平和中正，也符合統(tǒng)治階層審美趣味的風(fēng)格。王原祁注重摹古，以元代黃公望筆墨為宗，再集諸家筆墨之長，達到前人的氣韻，然而他在這一追求上并沒有自滿，相反總是以謙虛的態(tài)度，對前輩懷著謙卑敬讓的心態(tài)虛心學(xué)習(xí)。“宋法”也為中國文人繪畫提供了一條線索，郭熙的《林泉高致集》提出之后，蘇軾首次提出“文人畫”的概念，可以說是歷史發(fā)展的必然性，他提出的文人畫思想確定了文人畫的地位，其名言“論畫以形似，見與兒童鄰”為中國文人畫強調(diào)“氣韻”而非形體作了更鮮明的注釋。

山水畫發(fā)展到清代各家畫派繁多，以清初四王為代表的“正統(tǒng)派”也延續(xù)了文人畫傳統(tǒng)。王原祁的畫論多次提到繪畫要“意在筆先”，山水畫要表現(xiàn)畫家的主體情感和意識，如他在《麓臺題畫稿》中說：“古人用筆，意在筆先，然妙處在藏鋒不露……”他說繪畫的要訣在于“意在筆先”，并說古人用筆“意在筆先”，這里的“意”即前人說的“寫山水之神”“氣韻生動”，其實還是在說山水畫首先應(yīng)該區(qū)別于地理版圖，把君子的“林泉之志”寄托于山水，才能得圣人之道；王原祁認為山水畫的境界應(yīng)該和詩文是相通的，他在《麓臺題畫稿》中談道：“畫法與詩文相通，必有書卷氣，而后可以言畫。左丞詩中有畫，畫中有詩，唐宋以來悉宗之……其中可以通性情、釋憂郁，畫者不自知，觀畫者得從而知之，非巨眼卓識，不能會及此矣。”指出后世的畫家都應(yīng)遵從唐代王維提出的“詩中有畫，畫中有詩”理論，但是觀畫者和作畫者都要有“巨眼卓識”，才能體會到山水畫像詩文一樣也可以通性情釋憂郁，這里也強調(diào)畫家和觀畫者的修養(yǎng)和學(xué)識。

“宋法”深刻影響著王原祁的繪畫，王原祁師法各家，期望山水畫可以恢復(fù)古人的氣韻神態(tài)而集中國傳統(tǒng)文人畫特點于一身。雖然在一段歷史時期內(nèi)，四王的山水畫曾隨著封建王朝的衰落而逐漸衰落，但他的山水畫價值不可否認，為發(fā)揚中國傳統(tǒng)繪畫做了巨大貢獻。如今只要提到中國山水畫，必然就提到水墨，聯(lián)想到古人高遠的韻味，之所以如此，正是因為中國獨特的文化澆灌出的具有中國味道的藝術(shù)審美趣味。試觀中國山水畫史，和西方的風(fēng)景畫大異其趣，正是因為獨特的中國文化孕育了獨特的中國藝術(shù)風(fēng)格，儒家思想提倡柔和、溫雅的審美趣味，孔子認為藝術(shù)的最高境界是“盡善盡美”，美不同于善，美雖然能給人以感官的愉快，但美必須符合“仁”的要求，即具有善的內(nèi)涵，才有社會的意義和價值。“宋法”影響深遠，元代趙孟頫、黃公望、倪瓚，明朝沈周、吳門四家，后世畫家如吳昌碩、黃賓虹等都延續(xù)著文人畫的思想傳承發(fā)展中國山水畫。

五、結(jié)語

綜上所述，王原祁繪畫思想中的摹古“宋法”其實就是遵照一定的理法，從而真正實現(xiàn)山水畫的價值。王原祁的畫論思想所尊崇的“宋法”，歸結(jié)起來一共有三點：一是孔孟的儒家正統(tǒng)思想；二是文人畫思想；三是學(xué)古創(chuàng)新。王原祁的畫論思想本身蘊涵著深刻的傳統(tǒng)人文精神，平中求奇。他苦學(xué)黃公望五十余載，但從未自滿，他作畫講究理趣兼到，意在筆先，詩畫相通，注重筆墨，但更強調(diào)畫家自身的靈氣與修養(yǎng)。他仿古人，但大多加以己意，取用古法，反泥其跡，借古開今。

總而言之，王原祁的畫論思想傳承發(fā)展了中國傳統(tǒng)山水畫之大成，受歷史發(fā)展影響，現(xiàn)在給予四王畫風(fēng)評價最多的是 “甜、俗、軟、賴”，但我們要給予他們最客觀的評價就不能脫離時代精神，復(fù)古、平淡、柔和的畫風(fēng)與清初的社會環(huán)境相符，且中國的傳統(tǒng)文化無論是儒家、道家還是佛家都強調(diào)柔、靜的思想，文化影響藝術(shù)，藝術(shù)反映文化，明末“馬一角、夏半邊”激進、張揚的畫風(fēng)顯然無法長久立足。王原祁的繪畫思想對后人學(xué)習(xí)繪畫也有很大的啟發(fā)，古人之所以把山水畫提升到同圣人經(jīng)典一樣的地位，說明中國山水畫不是徒有筆墨，它有非常深刻的文化內(nèi)涵，如果不能好好理解、必然會流于甜俗軟賴。這就需要我們在平時的生活中加強修養(yǎng)，如董其昌說：“氣韻不可學(xué)，此生而知之，自有天授，然亦有學(xué)得處。讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營，立成鄄鄂。”

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作者單位：

云南師范大學(xué)