試論當代中國藝術市場的發展歷程

蘆楠楠

摘 要：中國藝術市場是在經濟發展與社會轉型的大背景下逐步發展起來的，著重從上世紀90年代的起步至今已歷經20多年的跌宕起伏這一發展過程進行梳理，并通過中國藝術市場在不斷成長壯大的同時，找出這一歷程中所暴露出的誠信問題、炒作問題、規范化問題等各種弊端，并對此進行理性的剖析、研究，以便于中國藝術市場更加健康、持久的發展。

關鍵詞：藝術市場；誠信；炒作；規范化

中國藝術市場于上世紀90年代初起步，相比于西方發達國家發展較晚，但基于中國經濟的迅猛發展，人民經濟水平、生活層次的提高以及大眾消費觀念的轉變，風格迥異的藝術品才能夠走出書齋畫室，并融入當下的藝術市場。短短20余年，它已發展成為世界頂級規模的藝術商圈。根據法國Artprice網站數據統計顯示，在2011年末，中國畫家齊白石和張大千分別以5.50億美元、5.10億美元的身價超越了安迪·沃霍爾3.25億美元成為“世界身價最昂貴的藝術家”，同時中國市場也憑借其高額成交率成為了全球最大的藝術市場。然而，中國藝術市場的發展處于一個龐大的社會背景下，會受到各界環境及各種因素的影響，因此筆者對其發展歷程進行了系統梳理。

一、當代中國藝術市場的發展歷程

（一）1991年至2003年中國藝術市場的成長

1991年10月，深圳揭開了首屆當代中國名家字畫精品拍賣會的序幕，隨之在“92北京國際拍賣會”正式開槌，自此，中國的拍賣行業正式登上了歷史舞臺。接著是1993年5月中國第一個拍賣公司——中國嘉德國際拍賣有限公司的成立，而且在1994年3月份首次依照國際慣例在北京成功舉辦了第一次大型拍賣會，在全國產生了強烈的反響，這也標志著中國的拍賣行業走向正規化。雖然中國的嘉德在運作模式上幾乎全盤“復制”香港的佳士得，但也開啟并奠定了中國藝術品拍賣行業的雛形。這一時期的中國藝術市場也經歷了從無到有的過程，而藝術品也是第一次有組織、有計劃地與拍賣這一商業形式聯系在一起，它是一種效仿式與摸索式的成長。“1997香港回歸是舉世矚目的大事，回歸必將有力地促進大陸藝術品市場的繁榮與發展，而直接和率先受益的廣東市場，深圳又占天時地利的優勢，首當其沖。隨著內地藝術品大量涌入廣東市場，使其在國內市場必將處于更有利的領先地位[1]。”而亞洲金融危機導致了中國藝術品拍賣史上第一個低谷，之后不久便得到恢復。

2003年，雖受到非典疫情的影響，在得到控制以后投資者仍熱情洋溢，僅北京嘉德春拍的總成交額就達到了1.94億元。隨后，上海工美、北京榮寶、上海國拍、溫州匯豐、云南仁恒、上海朵云軒、北京瀚海等先后舉辦了一定規模的拍賣會，可謂是成績喜人。“值得我們關注的是西南地區的拍賣市場，這一塊傳統上并不被看好的區域，此次春拍中，剛剛成立的云南仁恒（前身是云南藝拍）就以超過2000萬元的成績證明了西南地區藝術市場極具潛力[2]。”

（二）2004至2016年中國藝術市場的發展現狀

從圖表上來看，伴隨我國經濟的崛起，2005年中國的藝術市場也呈現出空前活躍的場面，當代中國藝術市場甚至出現井噴的勢頭。而眾所周知的藝術界四大天王：方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義，更是占據了中國藝術市場的半壁江山，同時各大拍賣機構也紛紛顯現出一派活躍交易的景象。但直到2008 年，由于奧運效應的消失，再加上全球經濟危機的沖擊等各種影響，中國當代藝術市場進入了一個冷卻的階段，然而這一切只是暫時的。而2014年下半年時，隨著整體經濟增速步調的延緩，中國的藝術品市場開始出現下滑的態勢，市場進入了泡沫化階段，國內藝術市場慘淡的真實現狀開始顯露出來。

2015年，國內藝術品市場便進入了寒冬，其藝術品拍賣市場幾乎處于萎縮狀態。有數據顯示：當時書畫市場釋放量為144751件，成功交易48730件拍賣品，共創收11311億元，同比下降了33.05%。事已至此，億元的拍品竟然出人意料地重現于市場，如：在中國嘉德2015春拍“大觀之夜——近現代”中，潘天壽的《鷹石山花圖》以6800萬元的價格起拍，歷經一小時的鏖戰，最終成交價高達2.7945億元，創潘天壽個人作品拍賣的新紀錄，同時也是當季拍賣價格最高的拍品。

2016年，藝術品市場有觸底回升的趨勢，書畫藝術品市場從高端收藏獨領慢慢轉向高端收藏與大眾消費共存的局面。吳冠中的巨幅油畫《周莊》于保利香港春拍時以2.36億（折合人民幣1.97億元）成交，創造了吳冠中個人作品的最高拍賣紀錄，也同時刷新了中國油畫拍賣的最高紀錄。

二、中國藝術市場發展過程匯總所存在的問題

（一）藝術品的功能

就目前中國藝術品市場發展的狀況而言，其前進的動力更多是源于購買力。“如果我們把處于藝術品市場交易終端的購買力看成是一個金字塔的話，藝術品的消費處于最低端，藝術品投資在中間，藝術品收藏處在金字塔頂端。藝術品消費本來應是購買力最基礎的支撐力，但國內藝術品市場近些年的投資氣氛濃厚，所以相對發達的卻是藝術品投資這個中間層次。隨著藝術品市場的深入發展，近兩年有更多人開始消費藝術品，慢慢使處于藝術品購買力最底層的消費這部分變得厚實起來，這同樣會加高整個購買力金字塔，從而使購買力的結構變得更合理。”[3]藝術品既具有經濟價值又具有審美價值，對藝術市場的需求從理論上可分為兩種。一是投資，因為購買者并不看重其美學意義，而更著眼于它的公眾知名度和可轉手性，他們是純粹的利益角逐者；二是收藏，購買者出于對藝術品的欣賞，或對藝術家的崇尚，而希望占有藝術品，以此達到一種內心的愉悅。他們屬于藝術愛好者，注重藝術品的審美功能，如揚州八怪與鹽商的關系、文藝復興時期的達·芬奇、米開朗琪羅等藝術家與美蒂奇家族的關系，等等。相對比較而言，投資者比收藏者具有更大的功利心；但也有例外，1987年日本安田保險公司以 3400萬美元的高價從倫敦佳士得買走梵·高的名畫《向日葵》而聲名大噪。該公司曾參加澳大利亞海上油輪的保險投標。當時，有幾十家財雄勢大的保險公司參加角逐。當安田保險的負責人告訴對方，自己就是購買《向日葵》那家公司的代表時，對方立刻就讓安田包攬了這一業務。安田保險因此認為：“企業的成就 《向日葵》功不可沒。從這里，安田公司雖然沒有指望《向日葵》增值獲益，但間接地實現了經濟利益[4]。”

（二）藝術市場中的誠信問題

以上只是中國藝術市場的表象，我們應該透過現象看本質，并發現藝術市場在發展過程中所存在的一些問題：誠信問題，制假、販假、假拍、贗品，等等，藝術品是否貨真價實、交易是否公平遭到了質疑，這嚴重影響到投資者對藝術市場的信賴，因此對一些藝術品的投資持謹慎、觀望的態度，便導致了投資資本進入藝術品市場的規模和路徑受到限制和阻礙。

（三）藝術市場中的炒作問題

藝術品市場的火爆源于拍賣市場的間接宣傳，拍賣市場上的很多數據是由于各種原因人為炒作出來的，并不代表藝術品的真實行情。一些前期被過度炒作的藝術家或者是藝術品，甚至有時會出現“有價無市”的局面，這無形中是對藝術市場體系的一種破壞。

（四）藝術市場中的規范化問題

中國藝術市場不僅沒有直接的管理機構，也沒有相應的評估體系與之相互牽制，才使得藝術市場處于放任自流的發展狀態，更不用談所謂的標準化了。規范化涉及整個相關行業對自身的規范和管理問題，也就是說在行業專業化水準繼續提升，只有進行規范化的管理，市場參與者才會遵守。但全面規范化建設除了自身原因以外，還需制定健全的相關法律、法規、政策，對其行為進行約束等。

隨著我國經濟的高質高速發展以及人民群眾對藝術需求的不斷增強，只要藝術市場各方拿出誠意和信心，加之實施一系列有力的措施，我國的藝術市場建設一定會沿著健康的軌道不斷向前發展。

參考文獻：

[1]王云陽.正在崛起的藝術品市場[J].美術大觀.1997，（07）：37.

[2]董帆.槌起槌落好戲連臺——2003年藝術品拍賣回顧[J].收藏界.2004，（02）

[3]楊濤.2015年中國藝術品市場調整是主旋律[N].山西日報.2015-02-28.

[4]任軍偉.中國藝術市場的成長與困惑[J].東方藝術.2007，（17）：98.

作者單位：

云南師范大學美術學院